举世有双时大彬紫玉金砂历代紫砂名器鉴赏展讯|徐秀棠|提梁|时大彬|紫玉|紫砂壶|邵大亨|金砂

举世有双

展览时间

2025.10.1开展

展览地址

无锡博物院西区三层紫砂厅

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大彬提梁 | 大彬三足

柿蒂纹三足紫砂壶

明时大彬制

无锡甘露萧塘坟崇祯二年(1629)华师伊墓出土。墓主华师伊即荡口“华太师”华察之孙,其墓志铭称其为“太学涵莪华公”。该壶砂质坚凝,颗粒明显,通体呈朱肝色,三弯嘴,圆珠钮,三乳足,把下阴刻“大彬”楷款,体形扁小,砂质上乘,火候准确,做工无懈可击,当是大彬晚期杰作,也是目前出土及传世大彬壶中最趋于完美的一件。

时大彬,字少山,宜兴人,其生卒不详,大致主要生活在明末万历年间,其父为时朋,也是制作紫砂壶的名家。作为划时代的人物,时大彬对紫砂壶形制、技法、铭刻等都独具匠心,他的出现可以说正式宣告紫砂壶的全盛时期到来,世人称其紫砂壶艺术风格“不务妍媚而朴雅坚栗”。

相传在时大彬以前紫砂壶的制作主要是以模成型,至时大彬则不用模具规制,而把泥条、泥片置于转盘上,以拍打身筒的成型方法来做,被称之为“打身筒”,此种精湛的徒手操作技法就此开创并沿用至今。紫砂壶制作在拍打过程中将坯体表面的粗颗粒向内壁挤压,一面使表面修整得平滑光润,一面使其外表形成较细腻的表皮层,经过精细加工后的紫砂壶,口盖严密,一丝不苟,烧成后有一层亚光宝气,这是其他陶瓷无法比拟的。

椭圆紫砂提梁壶

明时大彬制

陕西延安崇祯十五年(1642)杨如桂墓出土。墓主杨如桂曾任职于华亭、凤翔,又特选纂修神宗、光宗实录,后任陵川知县。

该壶形椭圆体,盖隆起、与钮、圈足同为椭圆形,三弯嘴、提梁把。

壶腹刻“吟竹(或释为'馀”)养浩然大彬”七字行草书款。泥质细,呈紫褐色。

时大彬还有一个划时代的变革就是将当时流行的大壶改作小壶,从此紫砂壶从日常生活的煮水器,转身成为文人书房的"清玩”,实现了一个华丽转身。明中期以后,江南工匠凭借着优良的技术受到士林礼遇,游走于公卿士大夫之门,时有所闻。相传时大彬游娄东后与当时的著名文人陈继儒、王世贞等讨论品茶施茶之道,而后改做小壶。可以说时大彬就是受到这群当时掌握文化话语权的文人士大夫们的启发,才开始改制壶形大小,从此也给紫砂带来一个时代性的变革,开创了紫砂壶在造型上的时代新格局。

中国陶瓷史上,宜兴工匠制紫砂壶和景德镇匠人制瓷有一个很大不同之处,就是宜兴工匠在制作的紫砂壶上会落自己名款或盖章,而很少使用年号款。这一传统自明代即有,时大彬则是刚开始先请字写得好的人在壶身落墨,自己再用竹刀描绘刻字,到后来也无须先写字,竟然就能“运刀成字”,其书法有王羲之楷书秀逸俊美之风,而这种壶身上极具个性化的工匠姓名落款,则随同紫砂壶一同传承不朽。

其他出土时大彬紫砂壶