这次精准的“自我诊断”让他找到了自己真正的热情所在，后来他遇到了导师黄建新，心甘情愿地做了长达七年的副导演。
从最基础的场记干起，一步步到执行导演，他把剧本和现场的每个环节都摸了个透，那七年磨平了他身上的浮躁，也让他学会了如何用镜头讲故事。
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他的“诊断”能力在选角上更是体现得淋漓尽致，2002年拍摄电影《美丽的大脚》时，他力排众议，坚持要找当时形象优雅、家喻户晓的主持人倪萍来演那个土得掉渣的乡村女教师。所有人都觉得他疯了，这反差也太大了，但杨亚洲看到的却是倪萍光鲜外表下，那股子能吃苦、能扎根的韧劲，这就像一个经验丰富的老医生，能透过表面的病征，看到问题的核心，事实证明他的诊断精准无误。
倪萍为了这个角色，彻底放下了所有包袱，不化妆在黄土坡上摸爬滚打，最终凭借这个角色，捧起了金鸡奖最佳女主角的奖杯。
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即便是后来收视率创下纪录的《浪漫的事》，也完全摒弃了当时流行的豪门恩怨、狗血三角恋，只踏踏实实地讲述普通人之间相濡以沫的爱情，温暖了无数观众。
这种对“真实”的偏爱，甚至让他拒绝煽情，2005年他的电影《泥鳅也是鱼》在东京国际电影节上获奖，评委会给出的评价是：“真实而不煽情，温暖而不做作，”这八个字几乎可以概括杨亚洲作为一名“记录者”的创作信条。
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