央视八套的《灼灼韶华》凭着一堆 “虐女” 桥段，硬生生拿下了年度收视冠军，集均收视还超过了杨幂主演的《生万物》。
可转过头看网络端，这部剧的网播数据惨淡，豆瓣评分更是没法和《生万物》比。
家里的老人守着电视看得抹眼泪，年轻人却在网上集体吐槽要避雷，一部剧把两代观众的喜好撕得明明白白。
其实现在的国剧创作早就陷入了两难。
想走 “爱女” 路线讨喜，结果往往丢了戏剧冲突，人物也变得单薄，没人愿意看。
要是敢碰 “虐女” 情节，又会被网友骂到不敢出声，最后还是没人看。
之前不少古偶剧，从女商人设定拍到女将军设定，都想走 “爱女” 路子，可最后都平淡收场。
《灼灼韶华》就是在这个时候冒出来的，它没跟着 “爱女” 潮流走，反而捡回了以前苦情剧的 “古早狗血味儿”，偏偏就抓住了电视观众的心。
这些观众大多是习惯守着电视的 “电视遗民”，就好这口熟悉的剧情，能让他们重温以前看传奇剧的感觉。
不过，《灼灼韶华》的爆火，也把国剧 “爱女” 创作的问题摆到了台面上。
现在的 “爱女” 剧大概分两类，可两类都有不小的毛病。
一类是 “进攻型爱女”，满脑子想的都是迎合互联网上的女性主义话题，堆了一堆相关要素，还硬喊口号。
比如有些古偶剧，为了突出 “爱女”，把角色搞得没了烟火气，连正常的情感互动都显得僵硬，观众看着别扭。
而且不同观众对 “爱女” 的理解不一样，同一部剧，有人觉得太激进，有人却觉得不够，还藏着 “虐女” 的影子。
像之前的《国色芳华》《掌心》，都因为这事儿引发过争议。
另一类是 “防守型爱女”，为了不踩 “虐女” 的雷区，创作时束手束脚，反而把剧情搞砸了。
千山茶客的《锦月如歌》就是个例子，原著里女主前世被夺走功绩，嫁错人最后惨死，第一章就把读者的情绪勾起来了。
可剧版为了避免 “虐”，弱化了前世的惨状，匆匆推进甜宠线，最后成了一部没特点的古偶，也是千山茶客第一部没爆的改编剧。
还有《折腰》，虽然整体成绩不错，但原本小说里女主小心翼翼、男主冷漠记恨的氛围，被改成了轻喜剧风格，少了原著的深度，收视也没能再往上冲。
“爱女” 的概念最早是从网文圈起来的，现在网文圈里也有不少成熟的 “爱女” 作品，或许能给国剧提提思路。
晋江的《女主对此感到厌烦》和起点女生网的《为什么它永无止境》，是公认的 “爱女文学” 代表作。
前者讲女主在女性向游戏里觉醒，和其他女性结盟反抗；后者是末世背景下女性互相扶持成长，还拿了银河奖。
短篇网文平台也有不少好作品，知乎盐言的《点燃星火》写穿越母女不搞宅斗搞事业，《穿成 po 文女主她妈》则直面男凝问题；豆瓣阅读的现实题材更多，像《九义人》《目之所及》这些改编成剧的作品，都是借故事探讨女性处境。
但不管是国剧还是网文，“爱女” 创作也有跑偏的时候。
国剧这边，很多 “爱女” 只是剧宣和粉圈的噱头，实际剧情里，女配还是为了烘托女主存在，暗戳戳的比较没断过。
网文那边，有些作品为了凑热点，硬塞一堆议题，反而没了故事本身的味道。
比如豆瓣阅读的《目之所及》，一个短故事里塞了杀夫、出轨、校园霸凌好几个话题，看着乱不说，也没把每个问题讲透。
还有读者会拿 “爱女” 当标准去 “出警”，连载的网文作者受影响最大，有时候会因为读者的意见改剧情，反而丢了自己的想法。
其实 “爱女” 和剧情好看并不冲突，早有前辈做出了榜样，比如琼瑶的作品。
现在不少人重新看琼瑶剧，发现她笔下的女性角色都很鲜活，不是非黑即白。
她不会让女主完美无缺，也不会把女配写成工具人，就算是雪姨这样的反派，也有自己的立场和声音。
而且琼瑶剧里的爱情，不是让女主依附男主，反而更像女主成长的契机，所以以前琼瑶剧爆火时，女演员往往能获得更多关注。
这或许能给现在的创作者提个醒，“爱女” 不是堆要素喊口号，而是真正尊重角色，把女性当成活生生的人来写。
总结来说，国剧和网文的 “爱女” 创作还在摸索阶段，有问题很正常。
观众不用一看到不符合自己预期的剧情就急着否定，创作者也不用因为怕挨骂就不敢尝试。
多一点包容，少一点极端的审判，不管是老人喜欢的传统剧情，还是年轻人关注的 “爱女” 话题，或许都能找到更好的呈现方式，让不同观众都能看到满意的作品。
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