朱屺瞻在朱屺瞻艺术馆“梅花草堂”作《竹石图》
朱屺瞻早年接受西画训练，长期从事油画的创作，在中国画的创作上，朱屺瞻对于颜色的运用有着自己独特的见解，将西洋画的技巧与中国传统用色相结合，注重对比色的应用以及色与色的融合。为了增加画面效果，朱屺瞻还借鉴了水彩画的一些技法，用色清透明快。
朱屺瞻在淘砂场梅花草堂前
1956年，经周恩来总理的批准，在北京、上海率先成立了中国画院，之后，江苏也成立了国画院，这就是后来被称为中国三大画院。朱屺瞻是首批进入上海中国画院的画家。在入画院前，朱屺瞻于1953年赴北京写生，先后游故宫、北海等地，并尝试用毛笔对景写生。进入画院后，朱屺瞻全力投身于传统艺术的创作之中。通过多年的积累，渐渐领悟了“师造化”的真谛，艺术上要独立创新，就必须到大自然中去积累丰富的生活素材。
1956年10月，朱屺瞻在画院的安排下，与贺天健、钱瘦铁等画院同仁赴黄山写生，10日至黄山，宿黄山宾馆。11、12日在温泉、人字瀑、鸣悬泉、百丈泉一带写生。13日经慈光阁、青鸾桥、半山寺、天门坎至玉屏楼。14日揽天都峰。15、16日，仍在玉屏附件写生，迎客松、送客松、莲花、莲蕊诸峰。17日，经莲花沟登莲花峰，下百步云梯，经光明顶、排云亭投宿狮子林。后四日，仍在西海、北海一带写生，清凉台、始信峰、石笋矼等处，皆留游踪。22日返温泉。27日由屯溪归杭州。30日回上海。此次黄山之行，朱屺瞻留下了大写的速写稿。此次画院成立后组织的第一次远道写生，诸位画家重返画坛，得到政府的种种礼遇优待，莫不欢欣鼓舞，意兴倍加，创作热情亦空前高涨。在《古松墨石》一开的题跋中，朱屺瞻也记载了此次黄山之行的喜悦之情：“丙申秋暮，在黄山光明峰下见有此景，喜而绘之，聊作自赏耳”。
黄山纪游册
这套《黄山纪游册》绘于此次黄山写生途中，画完后，一直保留在身边，并装裱成册，至年底的大除夕，朱屺瞻亲自题签并珍藏。从这本写生册中可以看出，这段时间朱屺瞻的作品，笔墨上相比以往其实并无实质变化，但却脱出了旧日里文人画表现的荒寒意境。其变化的关键，在于构图与点景。作者以目之所见的生动代替了以往因袭的程式，取替了旧日里内心追求荒率的意境。正是其“师自然，须认识其天趣，不可就色相绘色相。”的完美体现。
（一）山高水长。丙申九月由昌化至黄山道上所见写出，屺瞻。
（二）古松墨石。丙申秋暮在黄山光明峰下见有此景，喜而绘之聊作自赏耳。
（三）黄山好景君须记，正在秋光气爽时。丙申秋暮下狮林道上写所见。
（四）回头望玉屏。丙申秋暮黄山写景。
（五）人字瀑。
（六）苔边小路修枝人人欢乐贺秋成荫。丙申九月登黄山归在旅途所见村居写之。
（七）立马亭。
（八）爱尔华睆。丙申九月登黄山归道上所见景色。
（九）鲤鱼洞。丙申深秋作。
（十）起哉。
（十一）云海微茫。起哉画黄山云雾。
（十二）文殊洞。
（十三）狮林。丙申九月写。
（十四）山下人家。丙申九月汤口写景。
（十五）宾馆。丙申九月写。
（十六）屯溪。
（十七）狮林松风。丙申秋月黄山写景。
（十八）玉屏画天都。危踞玉屏为天都写生也此记。
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