作为观众，我并不希望能从年代剧中看到“王侯将相宁有种乎”，也不希望看到“天道无情唯人心不灭”，更不希望看到“拒绝标签寻求真我”。
年代剧在我心中，不是场战争，不是一段传奇，更不是一段虚构出来的“霸道总裁与灰姑娘”，而是以时间为经、以人物为纬，二者相互交错编织出的记忆长卷，这不是怀旧而是提醒我们那些正在被不断淡忘的过去。
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无论这些过去是好还是坏，无论这些记忆是恶还是善，都该被年代剧所诉说与记录，即便是像曲芳菲在世之前那段让人心中无比煎熬的剧情，即便是像俞乐山被盛必捷抓进监狱蹲了4年的大牢。
这些可以说是20世纪特有的故事，这些可以说是年代剧即便不讲也无法避开的社会转型产物，或许才是《依依向北风》的灵魂，才是被大多数人无意间给忽略的东西。
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当今天的我们听到或看到像“让一部分人先富起来”这种历史标语时，也许并不会对这些无论从哪个角度解读都理所当然的事情产生疑问或怀疑。
可在那样一个特殊的年代，在那个知识分子仍然只是社会极少一部人的年代，当大部分人只能通过人云亦云的方式接受报纸定向传播时，知识这个本没有善恶之分的黑暗面便开始逐渐显露出真容了。
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