“章鱼烧，真的怎么烧都好吃吗？”
品鉴伊德海莉的终结技，要记得慢放。
你会发现，动画的第一帧（或前几帧），
（画面）加了类似“眼睛”的（镜头）遮罩，
接着，（画面）四周才逐渐增加亮度。
我们可以对比同期up的卢西娅
卢西娅的第一帧，画面全开，
“暗紫色的背光”随着动作开启逐渐调亮；
为何伊德海莉的终结技，
“刻意”营造一种睁开双眼的“误导”？
因为表现（被）蛊惑或魅惑，用眼睛更加直观，
注意她的瞳孔，
这是很多玩家喜闻乐见的催眠（迷情）形态，
一圈又一圈的漩涡（造型），
是禁止入内的提醒，
也是深不可测的禁忌；
而世间的禁忌，（几乎）都是诱惑。
表达“不安（全）”的另一种手法，
是让眼神混沌起来，
例如星穹铁道的卡芙卡，
眼睛本是心灵的窗户，
可她，却为你镶嵌了一扇毛玻璃。
对比而言，伊德海莉的眼神配合发型，
会轻松拥有太多的可扩展性，
只需嘴唇和手指的一点点微调，
就可以调出佳人的千娇百媚，
有味道的女子，
就像陈酿，酒不醉人，人会自醉。
甚至在她用力挥舞重锤，
腾挪游走、上下起伏的时候，
会让人忍不住哼起李清照的《蹴罢秋千》，
"露浓花（间）瘦，薄汗轻衣透"。
回到伊德海莉的腰间，
只要学会盯帧，
不难看出，四只章鱼触手，
其实来自两个发光的亮点。
触手太少，画面会缺少美感；
触手太多，又怕你把持不住。
至于现代（亚）文化中，
为何章鱼触手和美少女会形成更有特色的组合？
（主要）还得感谢日本的葛饰北斋。
1814年，《章鱼与海女》（蛸と海女）“横空出世”，
海女那健康、温暖的身体，
与章鱼那冰冷、粘稠的触手，
紧紧贴合在了一起，
让人在拒绝或迎接的想象中得到了无限的刺激与满足。
所以，“爱虎即欧”中的葛饰北斋，
又黑又小的章鱼才是画师的本体，
旁边是他的三女儿阿荣（画师葛飾応為），
东学自然可以西渐，
著名的毕加索为自己小了28岁的情人，
玛丽·德莉莎·沃尔特（Marie Therese Walter）
描绘了《章鱼与海女》大师同人款肖像画《躺卧裸女》，
抽象归抽象，
可它毕竟是能拍出6750万美元（2022年价）的艺术品。
值得一提，艺术有多种多样的表达形式，
关键在于拥有“最终解释权”的人。
如何定义“艺术”。
与葛饰北斋（大致）同时代的日本画师【暁鐘成】，
曾有《万交区新话》的《两根地球畧（lüè）全图》，
十九世纪末的古斯塔夫·库尔贝，
有幅油画叫《世界的起源》（L'Originedu Monde），
今天正藏于巴黎奥赛博物馆（未被盗）。
如果道德日益沦为虚伪的遮羞布，
大众的精神追求将奔赴没有归途的虚无。
基于某些现实的考虑，
即使强调“有质感”的创作也必须谨小慎微，
否则擦枪久了，难免走火。
在表现“谨慎”上，
动画师设计了伊德海莉有翘起小指的习惯，
从心理学角度，
女性（也包括男性）时常翘起小指，
往往对应一种“小心翼翼”或“精神紧张”，
这些角色设定上的细节能在剧情演绎中找到呼应。
左手准备举起重锤之前，
她的食指和小指都是高高抬起，
角色内在的敏感、细腻都体现在这些动作里。
伴随着双眼泛出桃色的柔光，
伊德海莉的双唇也微微开启，
这一刻，唯有看破不说破，才是当代绅士的操守。
这一刻，只有灵犀解风情，才能提醒骑士的驻留。
当修长的食指、中指、无名指，
依次从锤柄的末端向下（上）优雅地摩挲，
一支曲乐的前奏，也从指尖被无声地撩拨，
随着先前分明紧紧纠缠的章鱼触手，从裹缠中解脱，
蓄能已久的锤头，此时也终于迸发出喧嚣的蓝色怒火，
只等功率抵达阈值，就要纵情释放海妖的波澜壮阔。
那巨物砸向敌人的瞬间，
冰霜为少女呐喊，触角为战士咆哮，
可是，这一回合还不是战斗的终点，
更多的妖娆，是海妖伺机待发的恃宠而娇！
为什么好几次提及“海妖”？
因为锤上的克拉肯【kraken】是她的设计灵感之一，
这是俗称的北海巨妖（挪威海怪 The Kraken），
伊德海莉叫Yidhari Murphy伊德海莉·墨菲。
虽然目前Yidhari找不到原型词，
但近似的梵语【Vidyadhari】，
可以拆解成 “Vidya”（知识）和 “Dhari”（持有者），
也就是“知识的持有者”。
结合她的姓“Murphy”，
（可能）源自爱尔兰盖尔语，
相关的词源是“O’Murchadha”，
字母意思是 “海的力量”（海上勇士）。
总的来说，将伊德海莉的“人设”理解成
“拥有与海有关的禁忌知识的持有者”，
再来看这个缓冲蓄力宛如果冻般松弛有度的角色，
不知屏幕前的您，
是否能感受到王籍笔下
“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的从容和禅意？
所谓“此中有真意，欲辨已忘言”，
有关伊德海莉的更多赏析，
就要留给其他的《绝区零·品鉴计划》，
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