《花月杀手》里的欧内斯特，是小李子职业生涯中最“复杂”的角色——他不是纯粹的反派，而是“被利益与情感拉扯的普通人”，小李子用“微表情”拆解这种“道德模糊性”，避免了角色的脸谱化， “瞬间的情绪切换”让观众清晰看到角色的内心挣扎。

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从早期与马丁・斯科塞斯合作的《纽约黑帮》，小李子饰演的阿姆斯特丹・瓦伦，从初出茅庐为父报仇的少年，在复杂的黑帮环境中逐渐成长，他的每一个眼神、每一次抉择，都在展现人性与生存的挣扎，完全摆脱了偶像的影子。到后来和昆汀合作的《被解救的姜戈》，他扮演的反派卡尔文・坎迪，让人对他恨得牙痒痒，丝毫看不出那个阳光少年的痕迹。

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这些作品，无一不是在艺术表达上有着极高追求，小李子甘愿冒着票房失利的风险，也要在这些作品中打磨演技，探索表演的边界。这种对 “非商业性优质剧本” 的坚持，本质上是对 “颜值变现” 的主动背离。正如他在采访中所说：“我更想成为角色的容器，而非票房的图腾。”

小李子与导演的合作，也绝非被动接受指令，而是主动参与角色创作，向导演提出“创作型建议”。这让导演的镜头语言更具灵魂，也让小李子从“演员”变成“角色的共同创作者”——正如马丁所言：“他不是在演角色，而是在与角色对话，这种对艺术的敬畏，让我们的合作成为‘双向奔赴’。”

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