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如果发起一个投票：谁是“千古第一才子”？
估计100个人能投出100种不同的答案。
但若问：谁是“千古第一才女”？
相信不少人心中都会冒出同一个名字——
李清照。
我们对她太熟了：
年少成名、才气逼人、事业爱情双美满；“婉约派”代表词人，既有“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”的自在，又有“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪迈。
但你是否还认识这样的她：
喝酒、赌博、怼人成性，晚年更是二婚又闪离，宁愿坐牢也要把丈夫告上法庭，全民偶像数次“塌房”，被史官判为“晚节不保”。
是的，李清照，从来都不是个循规蹈矩的“弱女子”。
近日，十点读书林少在《知否知否，人生一场大梦》这一视频里，将《如梦令·昨夜雨疏风骤》这首词选为了李清照的“人生判词”。
短短33个字，直接让彼时只有16岁的李清照名震汴京，从此在文坛上确立了一席之地。
昨夜雨疏风骤。
昨天晚上下了场雨，雨不大，但是风听着挺大的。
浓睡不消残酒。
我睡得很沉，但是醒来酒气还没消。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
我大概知道外面是怎样，还是想试探着问你一下，海棠花现在如何了？
那侍女就说，海棠花没什么变化，还是那样啊。
但李清照是很关心花朵的状态的，这个人没有给她说清楚。
所以就来到最后一句——
知否，知否？应是绿肥红瘦。
这是全词的灵魂，也是当时惊艳文坛的“神来之笔”。
“知否，知否”，你看只有少女才会这样讲话，带着一点娇嗔的语气：你知不知道呀！
她也没批评你，但是能感觉到她有点着急，把她天真烂漫的样子给写活了。
“绿肥红瘦”，这四个字太经典了。
我们平常读诗，肥瘦这种很直白的词很难写的优美，以前都是写人才用。
但放在这里，就会觉得很有新意——
下完雨，叶子吸了水，更有生机了。花则被风雨吹打后掉在地上，接近凋零、枯萎。
这是很纯粹的一首词，16岁的少女，没有长篇大论、伤春悲秋。
可是想到李清照后来的经历，就会觉得命运弄人，这首词好像她的一生。
年少也如海棠花一样明媚动人，家庭和睦、事业顺心，与心上人相知相爱。
只是后来靖康之变、北宋灭亡……她成了乱世里的“孤舟”，在“寻寻觅觅，冷冷清清”中，回忆曾经的美好，就像“昨夜雨疏风骤” 后的海棠，转眼便凋零了。
知否知否，恍如一场大梦。
是啊，在滚滚的历史洪流面前，生命何其短暂脆弱。
但只有真正走近李清照，走近那个时代，你才会发现，她不是一个符号化的“才女”，不是随波逐流的“娇花”，而是一位先锋，一位战士，一位超越时代的自我意识先行者。
写下《如梦令·昨夜雨疏风骤》的16岁，是李清照人生中最幸福肆意的时光。
用今天的话来说，她就是开局拿了一手王炸的“天选之女”。
她的父亲李格非，是苏轼的学生，担任礼部员外郎，相当于文化部副司机官员。
母亲则是前首相王珪的女儿，相当于今天的前总理之女。
比出身高贵更幸运的，是父母的开明和纵容。
在那个“女子无才便是德”的封建社会，李清照不仅被允许读尽家中万卷藏书，还能拥有许多在当时看来“大逆不道”的爱好。
她爱好喝酒，有时甚至贪杯到忘记时间。
还借着酒兴，写下了最有名的那首《如梦令·常记溪亭日暮》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
她还爱好“赌博”，几乎是“逢赌必赢”。
宋朝时兴的赌博游戏叫“打马”，为了带大家一起赢钱，她还写了篇《打马图经序》。
列出了20多种游戏方式并逐一评论，将自己的打马经验详细地传授给世人。
成功靠着传道受业晋级为“北宋女赌神”后，李清照画风一转，写了篇《打马赋》——
借着谈论赌博引经据典，来讽刺宋朝小朝廷偏安一隅的无能懦弱。
胆子大就算了，偏偏她还能写得好，写得妙，写得实操与学术齐飞，借古喻今、针砭时弊，让人忍不住感慨：
“她的才华即便放在男性士大夫中间，也极为罕见。”
“李清照只要一下笔，所有人都要抢着看她的文章，小词更是脍炙人口。”
宋词和唐诗不一样。
如果说唐诗是书写生命与自然，那宋词就是从日常生活挖掘哲思。
所以宋词中蕴含的个人情感更浓，更适合在词人的生活经历后成章成篇地品味。
如果把李清照早年的作品放在一起看，你就更能体会到，这位被后世称为“婉约派”代表的词人，亦有豪迈热血、心怀家国的一面。
如果你也一直在寻觅一套，能真正诠释出宋词之美、宋词之韵的经典范本。
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李清照的豪迈，并非无理，也非高傲，而是她很敢“争”。
她不仅要争女子写作的自由，她还要闯入男性主导的文人圈，与男人们一较高下。
有一年，李清照看到苏轼弟子张耒写的一首《读中兴宋碑》。
诗中把导致“安史之乱”的脏水，一股脑地泼给了杨贵妃。
转头又为“唐肃宗、郭子仪将军平定安史之乱”歌功颂德，感慨如今英雄不在。
这首诗在当时流传甚广。
听过的人都拍手叫好，只有李清照嗤之以鼻：
明明是一出悲剧，如今竟然当喜剧般歌颂，真是丑陋。
所以，她也提笔写了2首诗，算是对前辈的“回敬”。
李清照在诗中说：
“安史之乱，归根结底是朝廷太腐败，一个女子又能起多大的作用？”
“功臣的功劳再高，还能高过尧舜？竟然还要用石碑铭记功德，真是可笑！”
“历史的悲剧已经发生，有歌功颂德的闲工夫，怎么不想想该如何不让悲剧重演？”
当男人们都沉醉在歌功颂德的英雄叙事里时，她却大力着墨于分析盛世衰败之因，误国奸雄之恶，借古讽今，其历史洞察之敏锐，政治批判之锋芒令一众文人汗颜。
一时间，李清照之名轰动诗坛。
那一年，她才16岁。
事实上，为了证明女子一样能赋诗言志，李清照后来的若干作品都以政事为题，无论风格还是题材上都有不俗的眼界与格局。
她影射刘豫伪政府的正统性——
两汉本继绍，新室如赘疣。 所以嵇中散，至死薄殷周。
朱熹都折服于她的创见：“如此等语，岂女子所能？”
她嘲笑靠阿谀之文获得皇帝青睐的状元张九成，把他与纵情放浪的词人柳永相比——
露花倒影柳三变，桂子飘香张九成。
很多人说她是恋爱脑，连作多首称赞自己与第一任丈夫赵明诚的爱情。
但当国破家亡，时任江宁知府的丈夫不仅不守城，还带着她临阵脱逃时，李清照毫不留情地写下了振聋发聩的《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。
想当年“刘项相争，项羽兵败”，他来到此地本可以一个人横渡乌江逃命，但他却觉得‘无颜面对江东父老’，所以在此自刎。
再看看现在，金兵一来，你们这些当官的连仗都不打，就吓地往南逃命。
一首诗，把以赵明诚为代表的宋代当官的男人们骂了个遍。
在一个女子连写作都有违常规的时代里，李清照却频频借诗文对政治事件发表意见，更厉害的是，她的作品还广为流传，被大量引用于当时的各类文献之中。
当然，她最“狂”的事迹，还要属用一篇《词论》怼遍北宋词坛。
文中，她指名道姓地“拉踩”了不少前辈名家：
她说柳永的词太俗，登不了大雅之堂；
苏轼、欧阳修虽然知识渊博，但写的压根就不是词，是长短不齐的诗；
王安石、曾巩很会写散文，但写的词让人笑掉大牙。
要知道，写《词论》时，李清照不过25岁左右。
而她怼的人，全是赫赫有名的前辈。
一石激起千层浪，《词论》引来了无数人的抨击：
一介女流，竟敢如此目空一切，就像蚂蚁要撼动大树一般可笑。
不过有一说一，李清照虽“狂”，但《词论》确实为后来词的发展产生了巨大的推动作用。
她说，诗要对平仄，词则要像唱歌一样，既要讲“五音”——唇齿牙喉舌，又要讲“五声”——宫商角徵羽，还要讲六律、讲清酌轻重……
正是有了李清照的坚持，才让宋词读起来既有意境美，又有音律美，让情绪直冲心间。
我们为什么要读宋词？
陈寅恪先生说过：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”
没有一个朝代，比宋朝更懂美，而宋朝的美学精髓，早已凝聚在了宋词之中。
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还能让你一次阅尽宋朝沉淀的审美、宋人笔下的风华与灵魂。
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李清照45岁这年，赵明诚突然病逝。
随后金兵重新发动南侵，局势变得更为艰难。失去丈夫的李清照，带着几车繁重的行李，一路东躲西藏，既要小心战火，又得想办法保全自家的珍稀藏品。
奔波逃亡了两年后，李清照来到了临安，在这里跟一个叫张汝舟的人结了婚。
这在当时，引起了轩然大波。
靖康之耻后，宋朝统治者向金称臣纳贡、割地赔款，很大一部分赔款给不出，就用女人来抵扣。
女人的遭遇并没有刺激出男人的血性，激励他们反攻金营。
宋的男人们，反而更加推崇女人用自杀的形式保全自己的贞洁，同时鼓吹寡妇守节不改嫁的行为。
有宋代三百多年的历史里，被记载下来的“节妇”，“比之前两千多年里积累的总数还要多出一倍”。
全社会都在鼓励守寡，当时已经算是“步入晚年”的李清照却要改嫁，可以想象，她面临的会是怎样的非议。
更悲哀的是，她顶着流言蜚语所嫁的，其实是个图谋她嫁妆的衣冠禽兽。
张汝舟婚后很快暴露了真面目。
虽然也是读书人，但他和李清照根本没有什么共同语言，只是把她的藏品视作自己的所有物，想要霸占遭拒之后，甚至直接动手打人。
李清照不堪其辱，决意了断这场错误的婚姻。
当时宋朝法律规定是，丈夫可以休妻，但妻子无权主动提出离婚。
如果妻子坚持要离开丈夫，那她首先得在牢里呆两年。
但李清照还是告了。
她很聪明，没有以离婚提起诉讼，而是指控张汝舟“妄增举数入官”，类似于举报公务员政审材料造假，于是成功让张汝舟被罢官，流放柳州。
虽然她也因此入了狱，但在亲戚的斡旋下，李清照仅在牢里呆了九天就重获自由。
官司算是打赢了，可接下来的问题是，一个年近五旬的文坛女顶流再婚失败的故事也因此曝光了。
在一个女性名声等同于性命的年代，李清照深知此举在别人看来就是“晚节不保”，“难逃万世之讥”，但她没有就此沉沦。
她还在坚持创作，争取重塑自我形象，随后便迎来了一生中最高产、也最具创造力的时期。
正是在这一时期，她完成了重要的《金石录后序》、“打马”主题系列作品，还投身宋金关系的激烈讨论，甚至直接向使臣进言……
从以上来看，李清照完完全全就是一个才艺双绝、敢争敢斗的大女主。
只有全面了解了她的生平，跳出“恋爱脑”的固有印象，才能看到她在闺阁愁思之外，更宏大、更丰厚、更坚毅的情感主色。
而想要认识一位历史人物，没有什么比作品更能诠释她的情感、她的思想、她的认知。
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这套书你拿到手，就能体会到什么叫美到时光凝滞、万物含情。
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翻开书，你就能看到：
《歌乐图》里的琵琶声动、宾客酬酢——
光影交错、衣袂翩跹，仿佛定格了晏几道“舞低杨柳楼心月”那一瞬的风雅夜宴；
《溪山行旅图》中旅人沿山径徐行——
范宽笔下的巍峨山势与苍茫天地，与“念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头”的苍凉词意遥相呼应；
《花鸟图》中疏梅斜倚、雀鸟相依——
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74位重要词人代表作全都囊括其中。
既有苏轼“大江东去”的雄浑豪迈，李清照“人比黄花瘦”的婉约清丽，
同时收录如辛弃疾“斫去桂婆娑，人道是、清光更多。”这般清雅深情的冷门佳作。
从晏殊的闲雅、周邦彦的典丽，到辛弃疾的慷慨悲歌——
300年宋词风华，尽汇于此。
每首词均附原文、标红注解与“意美、音美、形美”的译文。
注解精要，译笔流畅，无需古文功底，亦可悠然入境。
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作者 | 橘白
主播 | 亚楠，电台主播。
图片 | 视觉中国，网络（如有侵权请联系删除）
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