北京乐豆世纪影业：短剧正在启发长剧
《冒姓琅琊》选择的是南北朝这般在历史题材创作中的冷门朝代，却在观众层面激活了“历史观看”的欲望，尽管它在某种程度上可被视为小说界的“小帅小美”解说版，所呈现的历史是被简化、被压缩过的速食品，但无论是热度值五连涨，还是在观众间的口口相传，依然体现出了国人对历史题材的独特情感。
因此，与其说短剧借此攻克了长剧的又一题材护城河，不如说它正在启发长剧：观众的兴趣仍在，只是表达方式必须更新。
首先，长剧需要探明历史题材的书写边界。微短剧可以采用“穿越+历史真实”的创作结构，既解决代入感的问题，又不对具有历史定论的人物和事件进行推翻，长剧是否可以？
事实上，长剧确实做过类似尝试。《庆余年第二季》虽为架空，但它对朝堂博弈的戏剧化书写，已经接近传统历史正剧的水准。
去年9月，韩国一家电视台播出了改编自作家月关创作的同名小说《锦衣夜行》，使这一积压多时的剧集得见天日。
这部剧采用的便是“我无处不在，却无人知道我在”的创作思路，以明朝为背景，在追求历史真实的前提下，对历史大事件中的未解之谜进行艺术创作，书写了主人公锦衣夜行的传奇人生。
遗憾的是，《锦衣夜行》的女主角为韩国演员朴敏英，受“限韩令”影响，未在国内播出，也就未给业界留下直接的市场样本。
其次，历史题材微短剧固然无法取代长剧的史诗品格，但它却能凭借娱乐化、游戏化、戏说化创作模式，批量满足观众对历史题材最直接的消遣需求。
无论是竖屏的《冒姓琅琊》，还是横屏的《海昏行》，都精准捕捉了观众的“乐子人”心态，形成了鲜明的网感。
如果将那些架空的穿越短剧也纳入统计范畴，那么观众实际上对这类游戏型叙事早已产生了免疫力，倘若同题材长剧还沉浸于这种烂大街的网感幻想中，被市场淘汰也就成了必然。
历史题材短剧的弱点在于把复杂问题简单化，而长剧的优势恰恰在于，它有能力对历史政治规则、权力结构和人性描摹展开深刻的洞察与呈现，还原本就精彩的历史面貌。
如果说《冒姓琅琊》这样的微短剧证明了“历史题材依然能火”，那么接下来的历史长剧则必须回答的是“历史为何值得再讲、细讲”。
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