2025 中国篆刻年展
岭上白云一一当代篆刻家个案研究作品展
“古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。”是浙派开山鼻祖丁敬的论印诗，“离群”与个性是历来篆刻家也是为艺者需要一生进行探索和追求的。当然，有个性不代表艺术上有高度，个性的表达需要遵循艺术规律，深入挖掘传统，守正创新。中国艺术研究院篆刻院自今年开始，藉“中国篆刻年展”平台设置岭上白云--当代篆刻家个案研究作品展版块，推出当代老、中、青三代具有典型意义的篆刻家作品，进行篆刻家个案的梳理和展示，拟在今后举办的年展中持续提名展出。刘江先生曾为中国艺术研究院篆刻院顾问，为了礼敬这位在当代篆刻艺术创作、研究和学科教育上做出重要贡献的前辈，特对其艺术成就进行个案研究和梳理;刘彦湖先生是篆刻院的研究员，无论在篆刻艺术的风格还是材质的探索上一直走在时代的前沿并引领着时代的潮流;赵超、刘聪两位是青年篆刻作者的代表，他们思维活跃、善于探奇，在形式表达和材质拓展上具有一定的积极意义。
刘 聪
liu cong
2000年生于山东济宁，篆刻启蒙于片石斋孙宏伟先生，2020年入汉庐书院学习，师从彭作飚先生。2023年毕业于临沂大学。2024年研发“新型雕刻蜡”获得国家实用新型专利。2025中国篆刻年展——《岭上白云 》刘江、刘彦湖、刘聪、赵超 当代篆刻家个案研究作品展。现为：济宁学院儒家文化文创基地主体成员。济宁青年美术家协会理事，汶上运河美术馆馆长。作品入选： 山东省第三届青莲艺术节平湖玺印博物馆非石质印章展，《字圣千秋》 第十五届海峡两岸艺术节。近年致力于探索篆刻材料的可能性。
隋唐官印的制度变革、艺术新境与当代回响 —— 从2025中国篆刻年展蟠条印、铸印作品谈起
文｜彭作飚
隋唐时期是中国玺印史上一个划时代的转折点，"官署公印"的确立使得印信的性质发生本质转变，从官员个人权责的象征转为官府机构的信物，钤朱于纸的使用方式淘汰了传统的封泥之制。这一变革直接催生了官印形制的巨变，为适应纸帛钤印的需求，印面扩展至五、六厘米见方；阳文朱文因印迹清晰醒目成为主流，并由此开创了以蟠条印与铸造印为代表的全新工艺体系与审美范式。
蟠条印工艺目前所知有多种，其一，把蜡条依据文字造型蟠于印面，然后浇鋳成印，其二，将铜条屈曲成文，焊接于预制的印体之上。这两种"分体制作"的独特工艺，造就了蟠条印细劲挺拔、流转自如的线条品质。它与浑厚朴拙的铸造印相辅相成，共同构筑了隋唐官印清朗宽博、率意舒展的时代风貌。
隋唐官印的文字选择与风格演变，深刻反映了其独特的艺术品格。虽然沿用小篆之名，实则突破了秦汉摹印篆的规范，其真正渊源可追溯至汉魏碑额篆书中自由率意的一脉。因此，初唐官印呈现出鲜明的稚拙趣味与萧散自然之风，古典的匀整秩序被不拘绳墨的结体、方圆自在的转换所取代。
至中唐时期，随着李阳冰、史维则等篆书名家的艺术实践日益深入，印风逐渐趋向妥实平稳。印文笔形形成明确的圆转化倾向，篆法日趋精熟，书写节奏更显流动贯气。这一演进轨迹清晰表明，隋唐官印的篆文风格是在继承碑额篆书传统的基础上，与唐代文人篆书成就相融合的自觉艺术探索。
隋唐官印的艺术价值，在当代篆刻创作中正得到重新发现与诠释。以60后名家邹涛、80后管树强为代表的篆刻家，其创作实践已超越简单的工艺复原，深入到了对隋唐印风审美内核的解读与转化。他们的作品准确把握了隋唐官印的篆书源流，将碑额篆书的欹侧体势与舒张气度融入创作，使蟠曲的线条既保持工艺特质，又富有书法笔意。
在00后篆刻作者中，刘聪的探索颇具代表性。作为我们临沂大学书法专业的毕业生，他近年来潜心钻研隋唐官印的制作工艺与入印文字，致力于将古法研究与当代创作相融合。其作品得到中国艺术研究院篆刻院的推荐，入选2025年中国篆刻年展，标志着其艺术探索获得了专业领域的认可。年轻一代作者这种立足于古法、着眼于创新的创作态度，正是当代篆刻发展的希望所在。
隋唐官印以其深刻的制度变革为基础，开创了与中国历史前期迥异的印风传统。蟠条印的独特工艺，以及源于碑额篆书、最终与唐代篆书成就相融合的入印文字，共同铸就了其独特的艺术境界。尽管后世九叠文的程式化使其一度被遮蔽，但其内在的艺术价值正通过当代艺术家的深入实践而重现光彩。这种古今对话的创作模式，不仅让古老技艺焕发新生，更为篆刻艺术的当代发展提供了宝贵启示。真正的传承，在于把握历史脉络中的创造精神，在深厚的传统根基上，生长出属于这个时代的艺术华章。
（本文作者为临沂大学美术学院副教授，硕士研究生导师，中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事、篆书委员会副主任。）
游刃有余 20cmx20cm 锡 2025年
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研讨会发言稿
很荣幸能在此次2025《中国篆刻年展》《嶺上白云》当代篆刻家研究个案展中展出作品，我近年致力于篆刻材料与工艺的探索。“蟠条印”是主要研究主题。
所谓“蟠条印”，是指将金属条盘绕弯曲成文字，焊接于金属印板之上的一种古代制印方式。我的探索在复原唐代技艺的基础上，尝试在体量与视觉表现上有所拓展，使其更具当代展示性。
在文字选择上，并未局限于单一时代，有意融合了多个历史时期的文字风貌。印文内容主要参考了南北朝时期北周、北齐将军印文字，同时也汲取了五代时期楷书的结体特征。
此外，我的创作思想深受清代赵之谦先生“印外求印”思想的启发。我理解的“印外求印”，在将砖瓦、陶文上的文字移用于方寸之间的基础上，扩展到印面之外的整体造型、器物美感纳入印章的整体构思。由于盘条印的制作工艺已不再是简单的石刻，而是涉及设计、弯折、焊接等多个环节，这使我能够更深入地参与到印章的整体造型中。因此在印钮与印体机理上有更广阔的空间。如，这次展览作品有一组，仿照汉代“逎侯骑马”烙马印形制作品，也有一批参考了日本古代官印的形制。
我的探索是在追摹古法的基础上，尝试连接不同时代的文字与中外造型肌理语言，并通过“盘条”这一独特工艺，相互连接起来。
师法隋唐 10cmx10cm 铜印 2025年
藏之名山 6cmx6cm 铜印 2025年
有长鲸白齿雪山 18cmx15cm 锡 2025年
书生意气挥斥方遒 10cmx15cm 铜印 2025年
金戈铁马 10cmx10cm 铜印 2025年
千里单骑 6.9cmx3.4cm 铜印 2025年
马上封侯 10cmx10cm 铜印 2025年
长镇江南 5cmx8cm 锡 2025年
冠军临瀚海 9cmx9cm 铜 2025年
长治久安 6cmx6cm 锡 2025年
平安喜乐 6cmx6cm 锡 2025年
山水相逢 6cmx6cm 铜印 2025年
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