第一章： 作为一种视觉交流系统的电影语言

电影语言的起源：当电影创作者开始意识到，把各种活动状态下的小画格随意接到一起，以及把这一系列画面彼此有机地接到一起的做法，二者之间是有区别的时候，电影语言诞生了。

电影创作者的类型：开创者和匠艺师的区别就在于：前者敢于创新、实验和发明

电影的表现形式：冲突和运动更接近其实质，而平静、希望和伟大的真理，全都具有一种静态的性质，电影手段便无法很好地表现出来；思维和概念，特别是抽象的概念，在电影中便不能像文字表达得那样清楚。

第二章： 电影平行剪辑的重要性

1.两种基本类型：

  • 相互作用的线索紧连在一起，在同一空间之内。

  • 相互作用的线索彼此远离，发生在不同的地点，仅有一种共同的动机使它们联系在一起。

2.动作和反应：

当我们听一个故事时，我们下意识地想要知道两件事：

  • 什么动作正在进行

  • 相关的人对这一动作有什么反应

3.高峰瞬间和理解力：

我们只在银幕上表现故事的高峰瞬间，而所有其他拖沓的、没有提供什么新的有意义的素材的事件和动作，则全从叙述中删掉了。

高峰瞬间的选择意味着对时间和动作的控制。

4.怎样运用平行剪辑：

可以有两种说法：

  • 若干短的单镜头：所用的每一个镜头、每一片段，都是整个故事线所包括的一系列动作和反应的高峰瞬间。

  • 若干长的主镜头：可以使用各个主镜头中最好、最有意义的部分。

5.一个宽广的前景：

故事中人物之间的了解程度或观众对故事的了解程度可以在以下几种情况中作变化：

  • 两条故事线相辅相成，两者交替提供情况以构成一个故事。

  • 在一条故事线中动作或意向保持不变，而在另一条故事线中对那重复不变的动作反应却每次都不一样。

  • 两条故事线中的人物不知道另一组在做什么，只有观众知道全部事实。

  • 两条故事线所表现的情况是不完整的，亦即剧中人物了解所有事实但故意不告诉观众，以引起他们的兴趣。

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