春雷琴室藏珍（全三册）
编著者：张得一 薛世清 主编
定价：1280.00元
ISBN：978-7-5013-8593-5
装帧开本：精装16开
出版时间：2025.09
内容简介
本书收集郑珉中、溥芸嘉（爱新觉罗·毓岚）夫妇家藏古琴、书画作品，及家族创作书画作品（郑珉中之父郑言，郑珉中岳父溥雪斋先生等）。全书分三册，上册为《春雷逸响——郑珉中藏琴珍萃》，收录郑珉中先生珍藏古琴十张，自盛唐至近代，品类赅备，皆为古琴艺术之精粹，其中唐 “春雷”“云和”、宋 “人籁”“雪夜钟” 及明代和民国诸器，或凝重古朴，或雅致清逸，尽显各时代制琴工艺与审美风骨。另《春雷琴室图》手卷，引首为顾廷龙所篆，内收京津名士题跋，从夏仁虎到宋君方，共计16则。题跋时间从二十世纪四十年代中至八十年代末，名家荟萃，书题精到。中册《翰墨簪缨——溥雪斋、郑言及友朋书画集萃》收录郑珉中之父郑言，郑珉中岳父溥雪斋先生，爱新觉罗家族，溥杰、溥佐、溥佺等人等书画百余件，以及部分溥雪斋先生自用印等，可谓群贤毕至，济济一堂。下册《琴瑟和鸣——郑珉中、毓岚伉俪及友朋书画集萃》收录了郑珉中先生、溥芸嘉女士（爱新觉罗·毓岚）书画共百余幅，多为首次面世。总观三册书画古琴，两代人收藏的艺术历程，为我们展现了光彩耀人的精神世界。
作者简介
张得一，号琴砚书屋，半隐庐主人。中国收藏家协会会员、中国古琴会理事。
薛世清，中贸圣佳国际拍卖有限公司总经理。
内页欣赏
总 序
2019年夏，我们的父母相继辞世，其间相隔仅一个半月。家父郑珉中（字从易，晚号南郭琴叟）享寿九十有七（1923—2019）；家母爱新觉罗·毓岚（原名溥芸嘉）享寿九十有四（1926—2019）。二老均系自然衰老而离开，走得很安详，这对于作为子女的我们来说，也勉强算是一个安慰。
不过毕竟朝夕相处五六十年，突然失去长辈，我们也是长久不能习惯。由于随后的疫情，整理他们的遗物断断续续花了好几年的时光。在这个过程中，我们姐弟才渐渐接受了父母离开的事实。同时，我们也未料到家里竟然有如此丰富的艺术品，有时感到越整理越多。父母像是我们在读的一本“大书”，我们一天天地增加着对他们的认识。
我们姐弟三人均出生在二十世纪五十年代，成长于新中国。虽然我们清楚父亲是故宫博物院的著名专家，母亲是北京知名画家，在家里也经常见父亲抚琴、母亲作画，但打小家庭都在培养我们成为符合新社会要求的新人，不大教授我们传统文化，也鲜有提及家族背景。因而虽然家里悬挂祖父照片和外祖父字画，但更具体的情况，我们原先都不甚了了。只是听父亲说，我们家祖籍福建闽侯，寄籍四川华阳。母亲出身于清皇族。前几年整理遗物时，发现祖父手写的《告郑氏子孙》，其中言及：
吾家自我高祖考青墅公以进士即用，仕汴……时乾隆中叶。及宦成，悬车归里，乃建里第于福建省城之朱紫坊。六房同里，至今仍为郑氏故宅……我曾祖考文轩公讳炳文，居长……我祖父小轩公……宦游来蜀……吾父叔固公以知县分省四川……
依此线索，郑济一家于2024年春节期间南下福州，寻访到朱紫坊郑家里第，拜访郑家祖居地高湖村，参拜郑氏祠堂并查阅族谱。此后结合祖父手书世系表、《光绪三十年甲辰恩科会试同年齿录》以及档案馆资料，基本厘清了父系的来源。
《告郑氏子孙》上溯的“高祖考青墅公”讳大谟，乾隆五十五年（1790）进士。长女淑卿许配林公则徐。长子文轩公讳炳文，举人出身，精于治水，嘉庆、道光间以同知衔在河南、山东等地负责水务，后升知府，移家南京。文轩之子小轩公讳安仁，“宦游来蜀”，葬于邛州。小轩之子讳桐，谱名承藩，字叔固，历任绵竹、大竹、石泉（今北川）知县，逝于任上。
其下就是我们的祖父，祖父郑公讳言（1871—1946），字九鼎，号元谠，斋号百瞻楼。原名熙谋，字倓忱。光绪三十年（1904）甲辰恩科进士，殿试二甲第九名。这是中国科举考试的最后一届。随后选派日本习政法，民国后历任江苏提法司长、平政院评事、庭长等职。他喜碑帖，好藏书，擅医道。笔述的《检察制度》一书是中国最早的检察理论著作。现在家里还存留着祖父使用过的古籍和他的书法作品。
父亲从未进过学堂，北洋政府被推翻后祖父赋闲在家，专事课子。父亲从五岁起开始读书习字，系统学习经、史、子、集，由此打下了扎实的国学基础。年龄稍长，又先后师从林彦博（1893—1944，字公博，号博道人）、汪霭士（1871—1960，又名吉麟）学画。此外，父亲少年时就对古琴有特殊兴趣，自己寻找老师。最先由王杏东（1900—1977，原名王孔绪，字杏东，又名王澍）启蒙，随后随李浴星（1909—1976，原名连魁，号大痴）习琴。1940年拜师管平湖（1897—1967，名平，字吉庵、仲康），成为管先生的入室弟子。这期间，父亲不但学习了古琴弹奏，也见习了古琴器的修复。更重要的是，还在管先生琴斋中见到不少名琴，这为他以后的学术研究工作打下了最初的基础。
1941年父亲十八岁，即出门求职养家。1946年祖父去世，父亲也失业。此时他认识了王世襄（1914—2009，字长安，号畅安、鬯安）伯伯，两人结下了深厚的终身情谊。王伯伯发现父亲有着良好的典籍修养和艺术才华，就介绍他进故宫工作。假日他们一起看琴、购琴、研究琴，父亲后来最重要的学术成就，即建立古琴鉴定体系，就是由此起步的。
抗战胜利后，北京文化界重新繁荣起来，父亲得以认识更多的前辈名人。其中与著名书画家、古琴家溥雪斋（1893—1966，名溥伒，号松风主人、雪斋、雪道人、南石，斋号怡清堂）先生交往尤多。雪斋先生系道光帝第五子惇亲王奕誴之孙、贝勒载瀛长子，前清时封固山贝子爵、乾清门御前行走。他是现代著名的书画家和书画教育家，民国以后，长期担任辅仁大学美术系教授、主任，又于1925年发起成立以爱新觉罗家族画家为骨干成员的“松风画会”。父亲陪雪斋先生练琴，也向他学画，尤以兰花颇得其神采。他们两位都喜欢米芾书法，多临米字，有不少共同语言。在这一过程中，父亲与雪斋先生的五女儿、也就是我们的母亲相识相爱，于1949年结为连理。
母亲自幼与兄弟姊妹由族人启功（1912—2005，字元白）先生启蒙，稍长即在姥爷案旁侍奉。姥爷写字绘画，她在侧研墨抻纸、洗笔换水，深得姥爷垂爱，稍有闲暇便亲传技法，授以画理。母亲耳濡目染，熟而生巧，颇具气象，因而成为松风画会的最小会员，溥心畬（1896—1963，名溥儒）先生赐号“松石”。只是婚后伺候祖母，相夫教子，终日操劳，以致绘事中断。直到我们年龄稍长，约五十年代末期才得偷闲，向六叔父溥松窗（1913—1991，名溥佺）继续学画。父亲忙于故宫博物院的工作，对琴则爱之如命，在家庭经济相当紧张的情况下，还是想尽办法，以人弃我取为原则，凭借自己的判断力，购入几床重要古琴，既用于日常弹奏，也是他学术研究的材料。
六十年代后期，我们的家庭遭遇了很大变故。1966年8月23日姥爷家被抄，次日他以久病之身，在六女儿陪同下，携带些许粮票和数不及10元的钞票出走，自此杳无音讯。1969年，郑蕙去吉林省扶余县农村插队，年底父亲带着祖母和母亲奉命前往湖北咸宁，一周后祖母客死他乡。郑蘅留北京工厂工作，郑济还在上中学，一家人天南地北。直到七十年代初、中期，父母才陆续回到北京。父亲终日忙于故宫博物院的事务，母亲白天料理家务，夜晚拖着疲惫的身子，在昏暗的灯光下为外贸部门赶画彩蛋、座位签，为街道工艺美术厂绘灯笼绢片，以贴补家用。1981年4月，北京文史馆为姥爷召开了追悼会，毫无悬疑的“悬案”才终于画上句号。
党的十一届三中全会以后，社会各方面，当然也包括我们家都回到了正轨。父亲又挥手操琴，母亲又挥毫作画了。1980年，二老倾全力购下最后一床琴——盛唐器“春雷”，欣喜之余把居室命名为“春雷琴室”，以为斋号。父亲八十年代中期退休后，被故宫博物院终身返聘，似乎更忙了。脱离诸多事务性工作，他开始著书立说，除了古琴方面的体系性论文，为古琴鉴定建立标准外，古书画、古砚、古玺印等，都有重要论说。母亲六十年代末在江南观山水天色之变，笔墨大成，形成自己雄浑的艺术风格。她的绘画，长年在荣宝斋挂单。二老都劳作到年过九旬，直到逝世前一两年，才因体力实在无法支持，被迫停了下来。
整理父母遗物，才知道遗留给我们的有多么丰富。除了历代古琴，大量是他们的书画作品，其中不少还是二老合作，母亲的画，父亲的字，所流露出的伉俪情深，对我们来说是异常珍贵的纪念。父亲书画有幼功，一直未停笔，因而水平很高，也曾在荣宝斋挂单。在我们眼里，他几乎是无所不能的，为了研究亲自动手斫琴，闲时制砚刻印，不同时代、不同材质、不同形式、不同风格的砚台和印章，他都能刻制得特点鲜明。甚至在我们童年时，还曾糊制风筝以供游嬉，成为我们几十年来的幸福回忆。
看着家里诸多父母的收藏品和艺术作品，以及祖父、外祖父的遗物，其他亲戚朋友的馈赠，我们逐渐形成一个想法，应该将这些珍物选编结集，以保存资料，留存记忆。仰赖父母生前诸好友和中贸圣佳及圣佳艺术中心诸同志的鼎力相助，使得这一设想顺利实现。在此深深表达我们的谢忱！
郑蘅 郑蕙 郑济
2025年8月6日于北京
前 言
《春雷琴室藏珍》一函三册，终于和大家见面了。历时数月整理、编辑、印刷，在圣佳团队的协同合作，认真有序的努力下，顺利完成了出版的各项任务，可喜可贺！借此，简要介绍三册书的主要内容。
一、春雷逸响——郑珉中藏琴珍萃
此册收录春雷琴室主人郑珉中先生珍藏的十床古琴， 含唐二、宋三、明四、民国一。依次为： 春雷、云和、雪夜钟、人籁、元音古澹、巨壑秋、龙门风雨、雪夜冰、奔雷和杨宗稷所斫琴。十琴之收藏时间，始自1942年入藏明琴“巨壑秋”，止于1980年喜得唐琴“春雷”，此后珉中先生再无新收古琴。先生有文章详记入十琴始末，为深入了解藏琴过程提供了宝贵资料。
珉中先生弹琴拜师管平湖，同时研究古琴的鉴定断代和修复，著有《蠡测偶录集：古琴研究及其他》，主编了《故宫古琴》等学术专著。另，十床古琴外，附《春雷琴室图》手卷，引首为顾廷龙所篆，内收京津名士题跋，从夏仁虎到宋君方，共计16则。题跋时间从二十世纪四十年代中至八十年代末，名家荟萃，书题精到，不可不赏。而尤以“春雷”琴流传有序且附书画名家题跋手卷，存世独此一件，允称稀世奇珍。
二、翰墨簪缨——溥雪斋 郑言及友朋书画集萃
开卷之首，收录了雍正帝御笔《草湖唐王涯诗》书法，后为爱新觉罗载瀛（溥雪斋之父）绘《东坡居士小像图》、溥雪斋临赵孟頫《鹊华秋色图卷》，据闻后者系雪斋先生1914年从溥仪手中借回亲自对临而成。溥老特在画轴签上题“上品”二字，自为满意之作。对比于原作，形神兼备，下真迹一等。
此册收入溥雪斋先生画作多达百余幅，从摹唐代李公麟、刘松年到宋代马远、夏圭，元代黄公望、倪云林，明代文征明、唐寅诸家作品，可窥其深厚的传统笔墨功夫。且山水林泉、人物骏马、花卉幽兰，无不涉猎而擅长。雪斋先生书法以帖学为宗，上法“二王”，又酷嗜赵孟頫、米芾两家，精研中参入自家笔意。
郑言先生（樵风老人）为郑珉中先生之父。册中收录其书法作品数帧，以汉隶为宗，于石门颂、张迁碑、史晨碑等融汇通学。同时，又涉研北碑变化于楷体，形成了庄严沉穆、稳健方正的笔意风格。樵风老人平日喜收藏金石、古籍、书画及文房雅玩，为其书法风格的形成浸入了丰富的学养，并对珉中先生的艺术风格产生了潜移默化的影响。
此册的另一特点，是将爱新觉罗家族老一代的书画家作品汇集于此，这是过去少有之事。如：溥儒、溥佺、溥僩、溥佐、溥修、关松房、启功。林彦博、朱益藩、朱邦伟、宝熙等晚清遗老和松风学社诸友，皆有作品收录其中，可谓群贤毕至，济济一堂。
三、琴瑟和鸣——郑珉中 毓岚伉俪及友朋书画集萃
珉中先生在故宫工作七十年，平生着力于古琴与金石研究。在书法方面，受雪斋、郑言二老的影响深远。早年以碑学擅长，中年后主攻帖学，深研赵米两家，得赵孟頫圆厚稳健、柔中寓刚的笔法，而又以米芾《蜀素帖》《笤溪诗帖》为主调，笔势跳跃，提按顿挫发迅疾八面出锋之势。观先生书作，如东坡评米芾“风樯阵马、沉着痛快”。晚年常以书大字为乐，曾谓：于米芾书法，老来尤喜其《研山铭》及《虹县诗》两帖。由此，可见其书风形成之一脉。
爱新觉罗·毓岚（原名溥芸嘉），为溥雪斋先生之女，幼年由启功启蒙，酷爱丹青，深得父亲宠爱，常令随侍画案，手传心授，悉心指导。不数载，已掌握山水画用笔赋色之法，继而入手明清，上追宋元。手摹心追，寝馈其间，不畏寒暑，孜孜不倦。二十世纪四十年代，参加闻名遐迩的“松风画会”及一年一度的画会展览，被誉为山水画的后起之秀，成为爱新觉罗山水画派的重要传人之一。五十年代初后，受其叔父溥佺（字松窗）启发，深入生活，创作了富有时代气息的画作，在技法上探索“出新”，渐渐形成自家面目。其画作既有传统笔墨的积累，又具时代山水气息，题材丰富，气韵深厚，笔墨稳健而富有变化。
总观三册书画古琴，两代人收藏的艺术历程，为我们展现了光彩耀人的精神世界。感谢中贸圣佳及圣佳艺术中心鼎力支持，感谢先生家属郑蘅、郑蕙、郑济三位老师提供珍贵的藏品，使大家得以全面了解和欣赏前辈的艺术风采。
先生之风，山高水长。
琴砚书屋 张得一
2025年8月10日
目 录
第一册
总序
前言
操缦·治学·鉴古——郑珉中先生的古琴人生
春雷逸响——郑珉中藏琴珍萃
第二册
翰墨簪缨——溥雪斋 郑言及友朋书画集萃
第三册
琴瑟和鸣——郑珉中 毓岚伉俪及友朋书画集萃
■ 文章来源：国家图书馆出版社文献出版中心
供稿 | 黄鑫 编辑 | 刘思宇
监制 | 张颀
审核 | 弘文
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