电影围读招募｜Displacement 电影中的错位：时间、空间与精神的位移|上海国际电影节|亨特|围读招募|塞西莉亚|德州巴黎|朱里安

文｜Louise&Serena

2024年的秋天，我受邀在巴塞罗纳亚洲电影节担任特别单元的评委。在电影节后的鸡尾酒会上，我结识了同样来参加电影节并担任主竞赛单元评委的日本新生代女性导演——山中瑶子。彼时她的第二部长片《纳米比亚的沙漠》刚刚在戛纳获奖。今年五月，山中瑶子来纽约参加艺术影院metrograph为她做的个人专题回顾放映。时隔半年，我又见到了瑶子，在Dumbo街角的一间小披萨店里，我告诉她，电影中女主角加奈身处的粉色房间给我的印象存留至今。

那个片段里，加奈原本正在家中与男友进行着激烈的争吵。突然，她的视线与意识从两人扭打在一起的情景中抽离，镜头切换到一间逼仄的粉色房间，房间四周等距放置着宜家的简易落地灯，而加奈正在一台跑步机上面无表情地看着自己与男友争执厮打的视频。

于是我问山中瑶子，那个镜头对加奈来说到底意味着什么？她在我的谷歌翻译界面打下了这样一段话：“もう1人の自分が自分を見ていることがありませんか？”——“你有没有感觉过，另一个自己正在注视着你？” 我似懂非懂，左手握拳，右手像从左手中抽丝剥茧一样攥着一丝丝隐形的线渐渐拉远。“有点像这样吗？” 我问。她笑了，手上重复着我的动作：“就是这样。”我望着她的眼睛，仿佛我们正身处一个作为资本主义化身的粉色房间。我的视线也随之漂浮到了房间的上空，注视着这间屋子里发生的一切。

我对她所说的类似灵魂出窍的状态产生了好奇。我与好朋友Serena谈起这段经历，她告诉我，她常常也经历感觉离自己非常遥远的瞬间。这样的时刻也许并不罕见。我们试图为这种抽象的感受寻找一个文字依托——

Displacement

在剑桥词典中有以下三种解释：

1. the action of moving something from its place or position.

2. the unconscious transfer of an intense emotion from one object to another.

3. the enforced departure of people from their homes, typically because of war, persecution,

or natural disaster.

按照Displacement发生的时空和语境，它在中文语境中可以被简单分为三个纬度：

一、日常/通用意义

位移：指物体从一个位置移动到另一个位置。

二、心理学意义

移位：一种防御机制，把情绪从原对象转移到别的对象上。

三、社会/政治语境

流离失所 / 流亡 / 被迫迁移：用于描述人因战争、灾害或政治原因被迫离开家园。

在这次的围读会中，我和Serena将以《德州巴黎》(1984)，《纳米比亚的沙漠》（2024），《绿屋》（1978）这三部影片为例，逐一讨论分析它们的叙事手法以及视听语言。这三部影片分别对应着定义中的一种错置的状态。以及电影作为一门近100年才崛起的综合艺术媒介，是如何呈现这微妙，难以捕捉且极具文学色彩的状态。

影片介绍

《纳米比亚的沙漠》2024山中瑶子

21岁的加奈在一家美容院做着一份让人心厌意冷的工作。在那里，附加在年轻女性身上的无端期望像屋子里的大象。她的情绪在生活中剧烈起伏，时而高涨，时而低落。对于加奈来说，考虑自己的未来一点意思也没有：她不知道自己想要什么样的生活，对任何事都缺乏热情，甚至恋爱也只是为了消磨时间。在对那位唯命是从的男友感到厌倦后，她开始了一段新的恋情，但那份新鲜的刺激很快演变成愈发不稳定的情绪，时刻折磨着加奈。加奈被困于无望的处垸中，她的内心情感逐渐走向荒漠。

《德州，巴黎》1984 维姆文德斯

查韦斯在德州荒无人烟的沙漠中独自前行，因为身体虚弱而昏迷。被送往医院后，医院联系了他的弟弟沃特。出院后的查韦斯一直沉默着，直到看见“巴黎，德州”的牌子，才终于开口。回到弟弟在洛杉矶的家中，查韦斯见到了被弟弟弟妹收养的儿子——亨特。然而亨特对突如其来的父亲并不接受。查韦斯试图以一种特别的方式收复了孩子的心。与此同时，查韦斯了解到孩子的生母—简的下落。于是，父子踏上了一条寻母之路

《绿屋》1978 弗朗索瓦•特吕弗

1929年，法国东部小镇。战争退役的记者朱里安的爱妻菜莉在十年前就已过世，可他仍痴痴地沉浸在对亡妻的恋中，无法忘怀。绿房，是他用来供奉亡妻的地方，屋中的铺陈摆设尽是亡妻之物。在一次遗物拍卖会上，朱里安邂逅了美丽的拍卖商助理塞西莉亚。同样感性多情的塞西莉亚与朱里安之间渐渐产生了微妙的情愫。然而一场火灾烧毁了绿屋，朱里安说服了主教重建教堂以继续供奉爱妻和已逝朋友的亡灵。此时的塞西莉亚已深深地爱上了他，可朱里安对这份浓浓的爱意却仍然视而不见。

在东京电影节时，赵婷谈到：“为了成为真正的自己，我会珍视自己的“阴影面’。我信奉卡尔• 荣格。荣格认为，“阴影’是我们无意识的一部分，是被压抑、恐惧、又最渴望的那一面。人们常常把它深埋无意识中，以免被他人察觉。作为讲故事的人，把无意识的东西带入意识世界非常重要。”

正如赵婷所说，外部世界在电影语言下，成为了内心错置的衍生和投射，“无意识”被戏剧化地外露。在这三部影片中，虽然人物时常感到一种错置，却是在与最当下的语境对话，试图寻找内心的锚点。

吴又仪 Louise，编剧，导演，影视创作者。2024年在纽约大学帝势艺术学院获得戏剧写作专业艺术学士学位。于2024年，2025年担任巴寨罗纳亚洲电影节Netpac Section以及Special Section评委。她的短片作品《Love Complex》曾入围柏林独立电影节等。Louise的创作聚焦于当代都市生活中复杂的人际关系以及情感体验。她将于2026年进入伦敦电影学院攻读电影艺术硕士学位（MFA in Filmmaking）。她此前的工作经历包括独立电影开发以及电影海外发行。

张艺瑶 Serena，是一位常驻纽约与上海的编剧导演，毕业于纽约大学帝势艺术学院戏剧写作专业。她的创作灵感源自日常生活中持续上演的混乱与荒诞，聚焦于亲密关系中错综复杂的情感张力以及个体与其所处的物理空间的交互。她的导演首作《柿子奏鸣曲》（2024）入围了第八届伊兹密尔国际女性电影节、昆卡国际电影节等多个国际影展。