一块石头，能冷成这样，七月的山上，太阳晒得跟蒸笼似的，人都快中暑了，可屁股底下那石头却凉得像刚从井里捞出来。
真不是普通的凉，是那种一坐下去打个哆嗦的刺骨感。
河北太行山那片山地里，1991年夏天，李长生和他儿子李建国上山砍柴。
老李几十年在山里转悠，石头见得多了，可这一块不一样。
他们累了坐着歇气，发现这块石头不但凉，而且颜色跟旁边那些灰不溜秋的石头都不一个样，泛着点紫，表面还滑，像有人打过蜡。
李建国那会儿在县里读过几年书，脑子活络，蹲下看了半天后跟他爹说：“爸，我觉得这块石头不简单。”父子俩回村找村长，村长听完脸色都变了，没敢耽搁，赶紧跟乡里打电话。
几天后专家背着仪器就进山了，围着那块石头量来敲去，最后说了句——这不是普通石头，是紫翠石，罕见的那种，整块重上百吨。
这消息一传开，县里立马成立了个开采小组，调了设备，修了路，挖了三个月才把整块石头从山体里掏出来。
石头越挖越大，埋的部分还比露出来的多，像块沉睡在山里的巨兽。
整块挖出来那天，围观的人站了一圈，连话都说不出来。
县里那帮领导围着石头连着开会，开始还有人提议卖出去换钱，后来觉得太可惜了，决定留下来搞个大工程，用这块石头做件代表地方文化的东西。
说干就干，找人打听雕刻的顶级高手，最后找到了邹红利。
邹红利见到石头那天，站那儿没说话，围着转了三圈，摸了摸表面，就点头了。
他干这行三十多年，头一次见这么大一块紫翠石，质地、颜色、纹理都挑不出毛病。
他接下这活儿时就说：“这不是活儿，这是一辈子的事。”
他没急着动手，先花了一年时间琢磨怎么雕。
他不是光想着怎么好看，而是想这石头得有内容，要能代表东西。
最后他定了个主题——以龙为主，雕56条龙，代表全国各民族团结，配上9只玄武，镇得住场子。
雕刻一干就是六年，这六年里，邹红利没离开过工作室，他吃住都在那儿。
紫翠石硬得厉害，普通工具不管用，全靠特制的钻石刀具，一天雕几厘米都算快。
他们那一群人，靠着一股子劲头，把每条龙的眼神、姿态、鳞片都雕得不一样。
有人光雕一只龙爪就花了十几天。
1998年，这块作品终于完工了。
砚台大得惊人，重五十多吨，龙腾云起，玄武镇山，站在面前的人都得仰着头看。
可作品出来了，问题也来了——这么大的东西放哪儿，谁来管，谁来出钱？
正愁着呢，青岛那边的戚蕴发来了人，他是搞文化收藏的，听说这事后，亲自赶到河北看了一眼。
当场就拍板要收这件作品，但他有一个条件：要建一个专门的展馆，免费对外开放，不收门票。
他出钱修展馆，配保安、调恒温设备，弄得跟国宝级别一样。
馆子开了之后，人一拨拨地来看，专家学者也来了不少，媒体也报了。
大家都说这砚台不仅雕得好，还代表了一种文化精神。
到了2009年，国家把这件作品列进了非物质文化遗产的名录。
那会儿，李长生已经八十多岁了，听到消息的时候，人坐在院子里，一句话都说不出来，眼眶红了。
他当初哪想到，山上歇口气，坐下去凉了一下，竟然坐出个国宝来。
邹红利也没再接什么大活，他说这块砚台是他这辈子最重要的东西，能参与其中，是他的幸运。
他那帮徒弟有的留在了易县，有的回了老家，但都说这六年，不亏。
县里也没闲着，他们把当初发现石头的地方修了一条路，立了块碑，写明来龙去脉。
现在那儿成了景点，每年都有游客过来看。
戚蕴发还是坚持免费开放，哪怕每年赔钱，也没打算改。
他还经常请人来讲雕刻、讲传统文化，说这些东西不能光搁在展柜里得让人听得懂，看得懂。
这事没完也没彻底落下帷幕。
那块砚台现在还在青岛展馆里，没挪过地儿。
李建国后来成了文化馆的副馆长，偶尔还会带人讲起当年那块石头，他说：“我们家是坐在国宝上歇出来的。”
参考资料：
河北省易县文化局档案记录
《中国雕刻艺术大师邹红利作品集》
国家级非物质文化遗产名录（2009年版）
太行山地质勘查资料
青岛市文化收藏协会内部资料汇编
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