离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
这首诗，我们从小就会背。
但是，诗词君一直有一个疑问：离离到底是啥意思呢？
诗词君查了一下，才知道“离离”是繁盛繁多的样子。
在这首诗中，离离，意为青草茂盛的样子。
“离离原上草”翻译过来就是：原野上茂盛的青草啊！
这样用的不止白居易一个人。
三国时曹丕的妻子甄夫人有一首名诗《塘上行》。
其中开头就写道：蒲生我池中，其叶何离离。
此处的“离离”也是茂盛的样子。
离离，是一个叠字。
将同一个字连续重复使用，即为“叠字”。
古人早就发现了叠字的妙用。
在古典诗、词、曲等韵文中，叠字的运用十分普遍。
中国古代第一部诗歌总集《诗经》共三百零五篇，其中有二百零四篇运用叠字。
《诗经》中的经典名篇中，叠字随处可见。
用“灼灼”表达桃花的鲜丽。
桃之夭夭，灼灼其华。——《诗经·桃夭》
用“依依”写尽杨柳情貌。
昔我往矣，杨柳依依。——《诗经·采薇》
用“呦呦”形容鹿的鸣叫。
呦呦鹿鸣，食野之苹。——《小雅·鹿鸣》
细想一下，《诗经》中的叠字用得还真精准。
灼灼，意为明亮鲜明。
春日里的桃花，映照在阳光下，可不是明亮又鲜明吗？
依依：柳枝柔弱，随风摇摆的样子。
在传统语境中，柳谐音“留”，意为不舍。
唐代时，长安郊外送别之地灞陵种满了柳树。
据说，分别之人，都会插柳于地，表达不舍之情。
细想一下，柳枝随风飘摆，不离柳树，和惜别时的情愫十分契合。
叠字能产生特殊的美感，又强化了语感情绪，将诗词的艺术效果放大。
古籍《文心雕龙》中这样总结道：
写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲”为出日之容，“瀌瀌”拟雨雪之状，“喈喈”逐黄鸟之声，“喓喓”学草虫之韵。
诗人总是擅用叠字来表达风物。
《诗经》是诗，更是民歌，其中的语言是劳动者在劳作过程中对事物细致观察的总结，是自然的口语，其中的叠字显得那么质朴又自然，没有矫揉造作的痕迹，只有自然的诗意。
后人继承了《诗经》中叠字的妙用，更将这一效果发扬光大。
两汉魏晋时期的《古诗十九首》中叠字也用得出神入化。
最绝的当属《迢迢牵牛星》：
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
全诗运用了六个叠词，写牛郎织女距离遥远，写织女的美丽与苦闷，写尽了牛郎织女明明相爱却遥遥相望不得团聚的愁苦情状。
和《迢迢牵牛星》相似的是《青青河畔草》。
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
全诗也有六个叠词：青青、郁郁、盈盈、皎皎、娥娥、纤纤。
青青好理解，指河畔草青青一片。
郁郁是什么意思呢？
郁郁，是茂盛的意思。
园中的柳树浓密又茂盛。
盈盈：形容仪态美好。
除此之外，《古诗十九首》中还有大量叠字的诗句，如：
行行重行行，与君生别离。——《行行重行行》
青青陵上柏，磊磊涧中石。——《青青陵上柏》
回车驾言迈，悠悠涉长道。
四顾何茫茫，东风摇百草。——《回车驾言迈》
凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲。——《凛凛岁云暮》
明月何皎皎，照我罗床帏。——《明月何皎皎》
到了唐代，诗歌的表现方式更多更丰富了，但优秀的叠字诗也不少。
最有名的当属唐代诗僧寒山的《杳杳寒山道》。
杳杳寒山道
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
这首诗极尽描写寒山道之幽僻，通篇使用叠字，但并不觉得刻意堆砌，而是自然和妥帖。
“杳杳”具有幽暗的色彩感；
“落落”具有空旷的空间感；
“啾啾”言有声；
“寂寂”言无声；
“淅淅”写风的动态感；
“纷纷”写雪的飞舞状；
“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。
八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。
就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。
这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。——刘希夷《代悲白头翁》
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢《黄鹤楼》
坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。——白居易《山泉煎茶有怀》
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——李商隐《菊花》
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。——卢照邻《长安古意》
宋代时，最有名的叠字诗当属李清照的《声声慢·寻寻觅觅》。
声声慢·寻寻觅觅
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，七个叠字将李清照内心的无处着依苦楚一语道尽。
这是炫技，更是李清照悲惨人生后的真实感受。
宋代另一首经典的叠字词，当属欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》。
蝶恋花·庭院深深深几许
欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
与以上叠词不同，欧阳修用三个“深”字最为新奇，极尽庭院之深，极尽人心之沉。
每次读这一句，都感觉似乎要堕入无边的深沉中去，再也浮不起来。
叠字，似乎能把词语的词性一层一层的加深，让伤感更伤感，让灿烂的更明亮，让寂寞的人更失落。
每一个经典的叠字作品都曾给人以深刻的感受，也许这就是叠字的魅力吧！
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