任何艺术类别，在某个阶段，都会有更加极端的表现形式。比如现在的喜剧节目，正在热播的《喜人奇妙夜2》里，必然会逐渐涌现出类似土豆、吕严、张兴朝，水王陶宇杰这样的怪咖人物和他们的抽象作品；同样在电影领域，当年的娄烨、贾樟柯的这样先锋导演，也都会有接班人出现，不是毕赣，也会是其他人。
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面对这样的电影，会有矛盾的心态。一方面，如刚才提及的那样，在同质化创作的电影环境下，这样独具个性的影片难能可贵，但是具体到影片本身，也仅仅是停留在这份“可贵”之上，大家不会吝惜自己的溢美之词，会给导演在才华、勇气和个性上给予极大的肯定，面对内容本身却很难评说。
五个短故事里，从最初的“迷魂者”的怪物形态，延续到第二个关于听觉的故事之后，再到庙宇的味觉，特异功能的嗅觉，再到最后与触觉相关的吸血鬼恋情，看似是逐渐趋于正常的表达，但也只是相对于整体来说，一旦放入整个电影的架构中，仍然还是有隐晦和那种欲擒故纵的躲藏之感。
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作为表现力和想象力丰富的创作者，自然是要打破常规的线性叙事，在自信的结构中，嵌入各自的短故事表达，本质上是文艺短片集合。如果单独拿出来，第三个在寺庙的故事里，从形式感的构图，以及佛学和幽默气质混搭的质感，凸显了作者的创作力，从形式感来说，我个人更喜欢这个故事。
关于特异功能猜扑克牌的故事，相比于其他几个要更“老实”和清晰一些，即使抛开所谓的那些隐喻的表达，也至少能用语言说出来发生了什么，而不像其他故事，则很难用语言完整且准确地表述清楚其中的内涵。
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