我国拥有数千年的艺术历史，创造了灿烂辉煌的文化，是中华特色文明的重要组成部分，这也是中国民众物质生活和精神生活的重要体现。在中国几千年的历史长河中，每一个时代都留下了许多具有特殊意义的文物和物品，每一件文物都在向我们讲述以前的历史。这些老物件见证了古代先人的生活和文化，承载了无数的历史和记忆，具有非常重要的历史价值和文化意义。下面几件是近期广州市银通拍卖行有限公司在市场征集的精美艺术藏品，这些均在公司委托拍卖，具有很高的艺术价值。
（广州市银通拍卖行有限公司文物拍卖许可证）
《慈航渡世》、《逍遥佛》翡翠项链一对
当代翡翠雕刻以“文化题材，俏色巧雕”为核心趋势，梁少平作为新锐玉雕师，擅长将佛教意象与翡翠天然色泽深度融合。“慈航渡世”与“逍遥佛”是传承千年的吉祥题材，承载着祈福纳祥的文化内涵，此作正是当代玉雕对传统祈福文化的生动传承。这对《慈航渡世》、《逍遥佛》翡翠项链，重251g，整体比例和谐雅致。吊坠采用黄翡俏色巧雕工艺。《慈航渡世》中观音面容慈悲温婉，衣袂飘逸舒展，黄翡化作柔和佛光环绕周身，绿翠勾勒衣饰纹路，层次分明；《逍遥佛》里弥勒袒胸露腹，笑口常开，黄翡衬出温润肤色，绿翠点缀手中法器，神态憨态可掬。雕工细腻入微，俏色运用浑然天成，既显翡翠温润莹润的质感，又兼具“慈悲护佑” 与 “逍遥喜乐” 的双重吉祥寓意。
《慈航渡世》、《逍遥佛》翡翠项链一对重251g 梁少平
《一念之间》翡翠项链
“一念之间” 题材源自佛教 “佛魔转念” 的哲思，是当代翡翠雕刻的热门主题之一。黄奕远以 “阴阳俏色” 技法闻名业界，此作将材质美学与哲学意象精妙结合，体现了当代玉雕对精神内核的探索。此《一念之间》翡翠项链，重61.50g ，搭配冰种翡翠珠串，质感清透莹润。吊坠以双色翡翠雕成，一面为佛，绿翠衬底的衣饰简洁素雅，面容祥和宁静；一面为魔，蓝水料勾勒的纹路凌厉张扬，神态桀骜凛冽，佛魔同体、界限微妙。线条流畅利落，双色过渡自然无痕，既显翡翠冰透澄澈的质感，又暗含“善恶一念” 的深刻哲思，是材质与精神的双重表达。
《一念之间》翡翠项链重61.50g 黄奕远
《鱼跃龙门》翡翠项链
“鱼跃龙门” 是传统吉祥题材，寓意仕途高升、命运蜕变，当代玉雕常以 “俏色 + 浮雕” 技法展现其动态张力。梁少平此作是传统题材与现代审美的融合之作，体现了玉雕艺术的生活化与审美化趋势。此《鱼跃龙门》翡翠项链，重109.65g，搭配浅绿翡翠珠串，色泽清新柔和。吊坠以黄翡作鱼身，色泽温润如蜜；绿翠饰龙门，质感莹润如碧，鲤鱼身形灵动矫健，鳞片纹理清晰立体，鱼尾舒展欲飞，间饰祥云纹点缀其间。雕工立体生动，仿佛鲤鱼正跃过龙门的瞬间被定格，既显翡翠温润细腻的光泽，又承载着“步步高升” 的吉祥寓意，是工艺与文化的巧妙结合。
《鱼跃龙门》翡翠项链重109.65g 梁少平
汉白玉碗
清代乾隆朝是汉白玉工艺的鼎盛时期，宫廷造办处以汉白玉制器，借其纯净质地诠释“石中君子” 的审美理念。此碗为乾隆朝宫廷陈设重器，汉白玉象征纯洁无瑕，是皇家 “以器载德”、彰显品格的重要载体，凝聚着当时顶尖的制石工艺。此碗具口径19.5cm，高7.5cm，重754g ，器型端庄规整，线条舒展流畅。汉白玉质地温润如凝脂，色泽白中泛青，石面莹润细腻无杂斑。碗身浅刻缠枝莲纹，线条婉转流畅，花瓣舒展逼真，纹饰层次清晰有序，每一处细节都尽显“乾隆工” 的精细考究。整体器型大气沉稳，石质纯净通透，是清代宫廷汉白玉器中的精品之作。
汉白玉碗口径19.5cm高7.5cm，重754g 清代
和田玉六件套
现代和田玉套件以“实用 + 装饰”为核心定位，融合传统纹饰与现代设计，是玉器 “生活化” 的典型体现。此套为文房日用器，涵盖玉杯、玉印、玉扳指等品类，体现了和田玉工艺在当代的传承与创新。此套件包含玉杯、玉印、玉扳指、玉牌、玉簪、玉碟，以和田白玉为材，质地细腻油润，色泽温润如脂。每件饰不同传统纹饰：杯身雕云龙纹，线条矫健；印章刻太极图，寓意圆融；扳指琢雁阵纹，意境悠远，纹饰简洁典雅，雕工圆润流畅，分则独立成器，合则气韵相连，既显和田玉的温润质感，又具“日用即道” 的生活美学。
和田玉六件套重317.8g 现代
蓝莓陨石（大）及蓝莓陨石（小）
蓝莓陨石” 是民间对含蓝紫色矿物陨石的俗称，陨石因 “天外来客” 的特殊属性，是当代收藏界的小众品类，其价值主要在于天体研究的科学意义与天然稀缺性。大颗陨石重约1788.7g，小颗陨石重约均394.8g。呈不规则块状，表面布满熔蚀坑，是天体坠落过程中高温熔蚀的痕迹。色泽以深蓝紫为主调，夹杂金属光斑，质地坚硬致密，保留了天体坠落的原始形态，无任何人工雕琢痕迹，尽显“天外来物” 的神秘质感与自然张力。
蓝莓陨石（大）重约1788.7g 蓝莓陨石（小）重约394.8g
鎏金螭龙三足铜炉
明代宣德朝是铜炉工艺的巅峰时期，“鎏金螭龙炉” 是宫廷祭祀与陈设用器，螭龙象征皇权至高无上，鎏金工艺则彰显皇家华贵气度。此炉为嘉靖朝仿宣德器的典范，既延续了宣德铜炉的精湛工艺，又融入时代特色，反映出明代 “复古与创新” 并存的工艺趋势。铜炉高16cm，肩饰双螭龙耳，器型稳重协调，比例匀称。铜质精炼坚实，表面鎏金莹润光亮，历经岁月仍难掩华贵光泽。肩饰的双螭龙身形矫健，龙鳞刻画清晰立体；三兽足造型威严，与炉身浑然一体；炉身光素无纹，却尽显“简而不凡” 的宫廷审美。整体造型庄重典雅，鎏金光泽内敛厚重，是明代铜炉工艺的杰出代表。
鎏金螭龙三足铜炉高16cm 明代
梅影檀香炉
明代文人盛行“香道”，檀香炉以小巧雅致为核心特点，“梅影” 题材体现文人 “咏梅喻志” 的审美情趣。此炉为民窑文房器，反映了明代文人生活精致化、审美情趣化的趋势。香炉高7cm，口径5cm，腹径8cm，圈足直径4cm，器型小巧扁圆，线条简约柔和。炉身浅刻梅枝月影纹，线条疏朗写意，梅枝虬曲苍劲，月影朦胧雅致，檀木质地温润，色泽沉郁古朴。整体器型简约不简单，纹饰清雅有意境，尽显明代文人 “疏影横斜水清浅” 的审美意趣。
梅影檀香炉高7cm 明代
瑞兽衔香铜熏炉
明代熏炉以“瑞兽” 为核心题材，象征 “镇宅辟邪”，是民间与宫廷共赏的器型。此炉为万历朝民窑器，反映了明代 “吉祥文化” 普及化、世俗化的趋势。此熏炉高13cm，口径14cm，器型饱满实用。铜质呈红棕色，包浆古朴厚重，瑞兽盖钮神态威猛，与炉身扣合严密，熏香时香烟可从瑞兽口部缓缓溢出，兼具实用功能与装饰美感。炉身浅刻云纹，线条流畅自然，既显实用功能，又具 “瑞兽护宅” 的吉祥寓意，是明代民间工艺的典型代表。
瑞兽衔香铜熏炉高13cm口径14cm 明代
田黄卧佛摆件
田黄被誉为“石中帝王”，是寿山石中最珍稀的品类，现代田黄雕刻以 “大材雕佛” 为贵，既凸显田黄的稀缺性，又承载禅意文化。此作是当代田黄雕刻的重器，反映了田黄收藏 “材质价值与工艺美学并重” 的趋势。此摆件重2191.7g ，体量饱满厚重。材质为田黄，色泽呈温润的“橘皮黄”，质地凝脂般细腻，尽显 “温、润、细、结、凝、腻” 的六德特质。卧佛呈侧卧涅槃之姿，面容安详静谧，眉线舒展柔和，衣纹线条流畅自然，衣袍与底座满饰缠枝莲纹，雕工细腻入微，纹饰繁而不乱。佛身与底座浑然一体，既显田黄的天然温润，又具 “涅槃寂静” 的禅意，是当代田黄雕刻的精品。
田黄卧佛摆件重2191.7g 现代
玉扳指
扳指原是骑射护指的武用器具，清末民初逐渐转为文玩饰品，和田玉扳指成为权贵彰显身份与审美的载体。此扳指为晚清八旗贵族用器，反映了当时“玉扳指从实用到赏玩” 的生活化转变趋势。扳指呈圆筒形，重30.15g，材质为和田玉，色泽呈浅米黄，质地细腻油润，表面可见自然的岁月痕迹。扳身光素无纹，仅以打磨工艺凸显玉质温润质感，边缘圆润光滑，握持感舒适。整体器型规整简约，既保留了扳指的传统形制，又以和田玉的温润尽显“文玩雅器” 的特质，是清末民初玉扳指的典型代表。
玉扳指重30.15g 清末民初
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