相见欢·归雁
长空雁字横秋，过南楼。又是霜天萧飒、荻花洲。
水村小，烟波渺，暮云收。几点疏星渔火、月如钩。
这首《相见欢》以"归雁"为眼，勾勒出一幅秋夜江天的寂寥画卷。词人将漂泊之思、乡关之念，尽数寄托于那横空而过的雁阵与苍茫的天地之间，读来令人心旌摇曳。
上阕以"长空雁字横秋"起笔，一个"横"字极见功力。雁阵掠过长空，既非低回盘旋，亦非仓皇南飞，而是以从容之姿划破秋空，仿佛在天地间书写着某种神秘的符号。"过南楼"三字，暗藏观雁者的身影——他独立南楼，目送雁群远去，而"又"字点出此非初见，年年岁岁的雁去雁回，都成为时光流逝的刻痕。紧接着"霜天萧飒、荻花洲"，以白描手法铺开秋景：霜色染天，荻花摇曳于洲渚，萧瑟之气扑面而来。雁阵、霜天、荻花，共同构成一组典型的秋日意象群，传递着季节更迭的苍凉与生命的飘零感。
下阕镜头陡然拉近，转向水村夜景。"水村小，烟波渺"，以简练笔触勾画出江畔村落的朦胧轮廓，小而渺的空间感强化了孤寂氛围。"暮云收"三字，既是实写黄昏云霭渐散的天象变化，又暗喻某种期待终成空落的心理落差。结句"几点疏星渔火、月如钩"，以工笔细描收束全篇：稀疏星子、渔舟灯火与弯月残钩，在墨色渐浓的夜空中明明灭灭。这幅星月图看似宁静，却因"疏""残"二字浸透孤清——星点稀疏如人之茕茕，月钩残缺似情之未圆，渔火明灭若希望之飘摇。
全词以"归雁"为引，实则处处写人不归。雁能南飞，人却滞留；雁有定候，归期无定。观雁者独立南楼的身影，恰似被定格在时光里的守望者，他的目光追随着雁阵穿越霜天荻花，最终停驻在那邈远的水村渔火间。词中"横秋""萧飒""渺""收"等字眼，层层渲染出空间的旷远与心灵的孤寂，而"月如钩"的经典意象，更将相思之情凝练成永恒的缺憾美。
相见欢·秋思
天涯万里秋风，送归鸿。目断千山残照、暮云浓。
故园柳，尊前友，梦魂中。愁杀半轮孤月、与谁同。
这首《相见欢》以秋风送雁为引，勾勒出一幅天涯游子的思乡图卷。词人将羁旅之愁、故园之思，尽数倾注于那渐行渐远的归鸿与苍茫的暮色之中，读来令人心生戚戚。
上阕以"天涯万里秋风"开篇，一个"天涯"点明游子身处异乡的遥远，"万里"则进一步强化了空间阻隔的苍茫感。"秋风"作为贯穿全词的意象，既是实写时节特征，又暗喻着摧折离情的无形力量。"送归鸿"三字转折精妙——秋风不仅送走了南飞的鸿雁，也送走了游子期盼的归期。鸿雁北归与人客南留形成鲜明对照，强化了漂泊无依的孤独感。
"目断千山残照、暮云浓"，词人视线穿过重重山峦，追寻着雁阵踪迹，却只见"残照"与"暮云"。这里的"目断"二字，生动刻画了凝神远眺的执着与最终失望的怅惘。"千山"极言阻隔之远，"残照"暗示时光流逝，"暮云浓"既是实写黄昏云霭，又隐喻着愁绪的浓重难消。这三重意象叠加，构成了一幅色彩黯淡、层次分明的秋日暮色图。
下阕笔锋陡转，由外而内，直抒胸臆。"故园柳，尊前友，梦魂中"，三组意象层层递进：先忆故园杨柳（古人常折柳送别，柳即离情），再念昔日酒友（尊前即宴饮之时），最终归于"梦魂"相会。这种由具象到抽象、由醒时到梦中的转换，深刻揭示了现实中无法实现的思念只能在梦境中寻得慰藉的无奈。尤其"梦魂中"三字，道尽了清醒时分的孤寂与煎熬。
结句"愁杀半轮孤月、与谁同"，以景结情，余韵悠长。"半轮孤月"既是实写秋夜月色，又象征着团圆的残缺；"与谁同"的诘问，将个人孤独升华为人类共通的情感体验。李白有"举杯邀明月，对影成三人"的旷达，此词却反其道而行，凸显出"独在异乡为异客"的深切悲凉。一个"愁杀"，将前面积蓄的所有情感推向高潮，而"孤月"与"归鸿"首尾呼应，构成了完整的秋思意象链。
全词以"秋风—归鸿—暮云—故园—孤月"为线索，层层推进，将空间阻隔、时光流逝与情感孤独交织在一起。词人善用简练的白描手法，通过"目断""梦魂"等动态描写，使静态的秋景充满了情感张力。在天涯与故园、现实与梦境的对照中，道出了所有漂泊者共同的心声：秋风可以送雁，却送不回思念；岁月可以流逝，却带不走乡愁。
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