最近在上海连续发生了两件跟日本艺人有关的事情。
一是唱《海贼王》片尾曲的大槻真希在上海参加万代南梦宫的演出，唱到一半，麦被掐了。
大槻真希当时那表情，那叫一个“目瞪狗呆”。她那表情可以画个广告贴了，或者做个表情包。
另一件事影响更大。
11月28日下午，滨崎步上海演唱会主办方发布了滨崎步2025亚洲巡回演唱会上海站取消公告，表示因不可抗力因素演出取消，门票将于30天内全额退回。
滨崎步觉得对不起歌迷和现场工作人员，不顾初冬时节上海微寒的天气，就在彩排时对着空场馆从头到尾把歌单唱了一遍，说未来准备发出来送给歌迷。
滨崎步还知道香港发生了火灾，她也把所有红色元素都取消了，还向歌迷呼吁，咱们不穿红，所有焰火特效都不用。
滨崎步的表现，让我们看到了她对中国、对中国歌迷的那份深深的情谊，也让我们看到了文明的样貌可以多么的优雅、多么的高贵。
说实话，有关日本的话题我真的不想再评论了。因为确实很敏感，而且不讨喜，出力不讨好，容易招左棍们骂。但我实在忍不住，还是要说两句，不吐不快。
上海有关主办方取消滨崎步演出的行为，我确实不是太能理解。这个时候还能顶着日本极右势力的压力来中国开演唱会的，那都是“中国歌迷的老朋友”，尤其是像滨崎步这样至少到中国来演出过几十次、上百次的日本友华艺人。
一个众所周知的事实是：日本战后的文艺界，左翼、反战、进步的是主流，这样的名字我能列出一长串，比如我们中国人所熟知的宫崎骏、黑泽明、大江健三郎、村上春树、藤子·F·不二雄、藤子不二雄A、渡边淳一、川端康成、石黑一雄、北野武、高仓健、坂本龙一……二战后的日本文化艺术界，和平、反战的力量始终是主流。正如《哆啦A梦》中曾经欢呼的：“日本战败啦！”，就是一个生动的例证。日本的这些反战进步的文艺家，本来应该是我们团结的对象。伤害像滨崎步这样的为两国文化交流牵线搭桥的日本友华艺人，难道不是亲者痛、仇者快吗？这打击的到底是日本极右势力还是日本友好人士？这难道不是在给日本极右势力递刀子吗？日本友好人士受到伤害，最高兴的难道不是日本极右势力吗？这难道不是在把这些友华的日本艺人往对立面的怀抱中推吗？
开国领袖说过：我们要把朋友搞得多多的，把敌人搞得少少的。要团结一切可以团结的力量。在现在中日关系处于低潮的脆弱时刻，我们需要的不正是滨崎步这样的改善两国人民感情的友好使者吗？我们欢迎并团结滨崎步这样的友好使者，不正是对日本极右势力最好的反击吗？
高市早苗的错误言论当然应该受到批判，一个中国的原则也应该受到维护。高市早苗倒行逆施，凭什么要让无辜的日本艺人躺枪？而且还是亲华、友华的日本艺人。难道就是因为他们的国籍吗？昨天我看到一篇文章，说什么“音乐无国界，但歌手有国籍”。难道他们的国籍就是他们的原罪吗？如果因为一个人的国籍和种族就成为了他/她的原罪，那么，这跟希特勒的种族主义有何区别？我前不久看过肖瑜老师的一个直播，他有一段话说得很精辟。他说，现在国内有些极端仇日的人，却往往很“精德”，精的不是现在的德国，而是历史上的纳粹德国。这些人会因为目前的巴以冲突，就说当年希特勒杀犹太人杀得好、杀少了。在网上叫嚣“杀光日本人”的人，跟为希特勒屠杀犹太人叫好的人，相当多的人都是一拨人，有相当大的重合度。很难想象，这种公然为希特勒翻案、美化纳粹、美化法西斯、美化军国主义的言论，却出现在我们作为一个反法西斯战争战胜国的一些网友的口中。
最后，我想引用“海边的西塞罗”在三年前的一篇文章《远去了，那些可爱又可敬的日本“卖国贼”们》中的一段话：
在日本右翼看来，一切不那么“爱国”的人都是左翼。而但凡是左翼，在旧日本最黑暗的那段时期，就都可以被骂成卖国贼，必要时甚至抓来枪毙。但凡想有点独立人格的人，都会在那些年头跟右翼划清界限。日本极右翼给左翼的帽子只有一顶——吃里扒外的“卖国奴”。对于日本左翼知识分子，对于他们身上那种可贵的公正、勇敢与反思精神，我们常怀敬意。
观彼念己，以史为镜。
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