笔者第一次见到童祥苓大师的音容相貌，还是在银幕上——1970年部队放映现代京剧《智取威虎山》电影时，对童祥苓扮演的“杨子荣”留下深刻印象。那时收音机里播放的戏曲只有八个样板戏，大概因“杨子荣”的唱段不仅铿锵有力而且十分好听，就自觉不自觉地跟着收音机里的播放哼哼。久而久之，杨子荣的大部分唱段，就这样学会了。
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其实笔者原本对京剧并无多大兴趣。记得大约五岁时一个星期六的晚上，父亲请进城探亲的姥姥、姥爷，到四方大剧院去看京戏。看的是什么戏压根儿没记的，开幕不久笔者就呼呼大睡，直到武打前的急急风锣鼓点响起才被惊醒。此后再也没看过京戏。不言而喻，笔者对京戏的喜好，基本是从学唱“杨子荣”的唱段开始。文革之后，社会上掀起反对样板戏的风暴，因此那些唱段就逐渐听不到了。反对的理由大致有两个：一是因为样板戏主要出自“旗手”及其“爪牙”之手；二是认为缺乏艺术性，都是政治宣传而已。第一个说法值得商榷，现代京戏最早是由戏剧界有识之士五十年代末发起并创作的！如《智取威虎山》始于1958年春，由上海京剧院根据小说《林海雪原》杨子荣打进威虎山、活捉匪首座山雕的内容改编创作的，之后“旗手”等才插手进行完善和改编的。至于缺乏艺术性的说法，恐怕也有些过激——样板戏中的唱段显然源自老的京戏唱腔，只不过经某些人进一步加工并成功揉进西洋乐而已。
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之后随着改革开放的进一步发展，样板戏中那些脍炙人口的唱腔——尤其《智取威虎山》杨子荣“打虎上山”那段唱，经常由原唱童祥苓先生在荧屏及舞台上演出。笔者之所以喜好《智取威虎山》的唱段，除了具有交响乐表现力强及大气磅礴外，还因童祥苓先生高亢圆润、激情且婉转唱腔所吸引。起初笔者最钟情的是打虎上山那段，但随着哼唱才切实感到，最难学唱的还是童先生“胸有朝阳”那段。
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