为器立心，为藏立极——保利二十周年秋拍「逍遥座」中国古典家具亮点详勘|中国|保利|古典家具|挂椅|榫卯|硬木|紫檀|逍遥座|黄花梨

北京保利自2017年推出“逍遥座”家具专场，自此稳居中国古典家具拍卖领域核心阵地，堪称近年来全球范围内水准最高、脉络最清、来源最著的中国古典家具拍卖专场。本季“逍遥座——重要名藏中国古典家具”专场，荟萃10余件（套）明清紫檀、黄花梨家具珍品，选品珍稀精良，传承脉络清晰。专场领衔拍品为清乾隆“大清乾隆乙巳秋”款御制紫檀两用碧纱橱式顶箱六件柜，源出北京重要私人收藏，秘藏至今，刻有33字铭文记载制期、产地与工料成本，结构奇巧可一物三用，通体金星紫檀大料打造，更经王世襄、田家青等学者权威引证。

本季秋拍亮点，有多件重要拍品均源自“留余斋”旧藏，其收藏体系严谨、流传有序，在学界与收藏界享有崇高声誉。不仅材质珍罕、工艺精湛，更承载着留余斋主人深厚的鉴赏眼光与收藏脉络，成为理解明清家具演变与文人审美的重要实物依据。

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清乾隆 “大清乾隆乙巳秋”款御制紫檀两用碧纱橱式顶箱六件柜

通高：240cm 底柜高：177cm 顶箱：63cm 柜宽：140cm 进深：59cm

估价待询

【款识】“大清乾隆岁在乙巳秋月，制于广东顺德县署，计工料共费银叁百余两，鹤庵冯氏识。”

【备注】北京重要私人收藏

【出版】

1.《略谈明清家具款识及作伪举例》，王世襄《故宫博物院院刊》1979年第3期，页72，76，96-100

2.《略谈明清家具款识及作伪举例》，王世襄《王世襄自选集·锦灰堆》，三联书店，1999年8月，页26

3.Tian Jiaqing《Zitan and Zitan Furniture》（田家青《紫檀和紫檀家具》），美国加州古典家具博物馆《中国古典家具学会季刊》，1994年12月，页193

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《略谈明清家具款识及作伪举例》，王世襄《王世襄自选集·锦灰堆》，三联书店，1999年8月，页26

Tian Jiaqing《Zitan and Zitan Furniture》（田家青《紫檀和紫檀家具》），美国加州古典家具博物馆《中国古典家具学会季刊》，1994年12月，页193

此柜有四个突出特点：

一、刻有铭文。以多达33字的铭文叙述制作时间、制者、制作地、成本等信息齐全。制者冯履谦（号鹤庵）为文献可查的清代官员，纪晓岚为之撰墓志铭。

铭文

二、结构奇特。一物多用，外观为一顶二式顶箱大六件柜，侧山板拆下后变为透格窗式碧纱橱，可作书架用，为中国家具史之孤例。

三、用料极精。通体选用上好金星紫檀大料制成，边框素混面，门心落膛起鼓，为乾隆时期代表工艺，但去繁华而示素朴，不以雕饰为能，体现制者非凡品味。

四、传承有序，出自北京重要贵胄之家，秘藏至今，曾经王世襄、田家青等学者引证。

顶箱柜为一顶二式，一对合为六件柜，外观素朴大方，除牙板点缀古朴的勾云纹外，周身无饰。柜框、门框起素混面，柜门、侧山板落膛起鼓，皆是圆润起伏的造型变化，与紫檀高贵内敛的质感相得益彰，制者手艺高超，看似简单的造型，处处用心，手法纯正。此柜所用紫檀皆是上好金星紫檀宽板为之，时隔二百余年，依然金星闪烁，显现高贵气质。

柜侧内藏碧纱橱，拆去侧山板，则露出侧面的五抹式透格门，两侧通透，可作书架、古董架之用。冬则为柜，储纳物品；夏则为架，通风透气。这种一柜两用的形式，暂未见第二例。侧面的五抹式透格门，实际以横枨界为独立的四格。上、下方为绦环板，横向四抹，内镶落膛起鼓板，其中上方绦环板可活拆。中间两格为透格，以横竖打洼材攒为灯笼锦式格，做工谨严，疏朗通透。透格上方有栽榫插入横枨，下方有活销，可以活拆。

柜侧山板拆装结构的玄机在于底柜上方的横枨，其下方开双排榫眼，前后错落，外侧榫眼纳入侧山板边框，内侧榫眼纳入绦环板。横枨内侧有凸沿为抠手处，拆卸时需将顶柜挪开，从内侧抠手处往上抬起横枨，侧山板框脱出，摘下后将横枨落下，卡住内侧绦环板，完成拆卸过程。再复原顶柜，压住底柜横枨，层层如锁，稳定坚实。

余处结构亦甚具特点。底柜的中柱以大格肩榫与上下横枨相接，与一般活拿做法不同，概在于为了维持整体框架的稳定。顶柜则不再设中柱，硬挤门式，概是为了避免一顶二形式后顶柜造型太过琐碎。打开顶柜柜门，又见惊喜，设“T”字形券口牙条，如果多宝格样式，其券口牙条横向者附于枨下若牙板，雕古朴简练的勾云纹，恰到好处，竖枨既划分空间，又充中柱之用，使得柜门关闭时保持稳定，相当于内置式中柱。顶柜内部这种券口牙条设计，使得此柜有了第三种用法，可拆下上方柜门为亮格，下方为柜，成为陈设、展示与储纳为一体的亮格柜。可为柜、为书架、为亮格柜，一物三用。

柜附铜面叶，色黄而沉稳，与柜体深邃紫檀色互相映衬，颇显高贵，下方柜门合页设有三组，防止启闭时变形。

两个底柜右侧柜门的内侧左下方，皆刻楷书铭文两行，约略上下居中，内容为：“大清乾隆岁在乙巳秋月，制于广东顺德县署，计工料（后另起一行）共费银叁百余两，鹤庵冯氏识。”此乙巳即乾隆五十年（1785），是年乾隆皇帝曾在乾清宫举行千叟宴。工料钱三百余两，据王世襄先生考证相当于四百石米，这在当时是一笔巨大开支，显现此柜成本之不菲。由于资料之阙如，关于古代家具制作成本相关问题的信息极少，清宫档案虽可见一部分记载，但很难与实物对应，此例刻录于实物，且明确制作地为广东顺德，重要性不言而喻。

鹤庵冯氏在之前的研究中尚未明确，查纪昀《纪文达公遗集》卷十六《广东顺德县知县鹤庵冯公合葬墓志铭》：

“公讳履谦，字令闻，先世由山东

寿光迁代州，以衣冠科第……公承藉旧业，以乾隆丙子举于乡，丁丑成进士……旋实授安邱……盖公之莅事，随地制宜，不以姑息纵奸顽，亦不以严酷伤和气，故后以安邱旧案牵连致罢。山东人至今惜之。乾隆辛卯，恭祝万寿蒙恩复原官，丙申授广东海丰县知县……己亥，署南澳同知。庚子，兼署善县，俄调顺德……丁未，缘事镌秩……遂不复出。至乙卯十月病卒，年六十有八……余与公之伯兄鹤窗同以甲戌登进士，余先兄懋园又与公同以丁丑登进士，知公素稔，谊不得辞。乃撮述行状，佐以平日所见闻，叙次如右，铭曰：公之治理可拟龚黄，又值圣代，登崇俊良，而坎坷以终，殆才与命妨抑，不于其身蓄，而为子孙之世昌。”

据此可知鹤庵为冯履谦，其于庚子年（乾隆四十五年，1780）“兼署善县，俄调顺德”，正是任顺德县署之时，与刻款时间相符。

冯履谦兄弟一门五子，皆负名当时。据清钱泳《履园丛话》记，“五人俱中进士……代州冯履咸、冯履豫、冯履泰、冯履丰、冯履谦亦同中甲科。”清光绪《代州志》卷九记“乡人荣之，起五桂坊纪其盛”，并有《冯履谦传》：“履谦，字鸣斋，幼警慧，从诸兄授学，试为诗，下笔惊其长老。年逾冠，举进士擢第，历官安邱、寿张、海丰、顺德知县。所至以经术饰吏治，并有政绩，好为古文，诗歌宦游及三十年，足迹遍东南，既陟岭逾海，文益汪洋奇肆，有《琢璞斋稿》《寤言斋诗》及《冯氏五子集》。子步昆、肇崧、起嶲、绍崘并诸生，而肇崧有丈夫子五，以文章擢科第者四人，世称为后五子。”鹤庵当为冯履谦之号，其字鸣斋、令闻，则均与鹤的语义接近。

广东因口岸地利之便，水路而来的材料汇集于此，名匠辈出，是明清时期家具重要产地。故宫博物院藏有“崇祯庚辰仲冬制于康署”款铁梨木象鼻纹独板面翘头案，是一个制作于广东德庆县（康署）的重器。清代时宫廷造办处家具制作工匠，档案可查者，均来自广东，甚至有时将木作称作“广木作”，而作为造办处分支机构的粤海关，则承接内廷大型活计制作，犹如大案、大柜等。

如《养心殿造办处成做活计清档》载，乾隆十一年四月“十九日奉旨：粤海关与其进此俗巧紫檀木几格，莫若将大柜、大案做些呈进，着造办处画样呈览，准时发去成做。钦此。于本月二十八日，将画得大柜样八张，大案样八张，持进呈览。奉旨：照样准交粤海关成做，随年贡、节贡陆续呈进”。

乾隆十九年三月“二十四日，员外郎白世秀来说，太监胡世杰传旨：重华宫翠云馆内着做雕龙柜一对，先画样呈览，准时发往粤海关成做，钦此”。诚如记载所述，至今所见，大部分优秀的清宫紫檀家具皆为广作。此例亦可体现广作家具之精湛水平。

此柜制于乾隆五十年（1785），距今恰好为四个甲子240年。清乾隆时国力极盛，清代宫廷家具尤其是紫檀家具也发展至顶峰，代表了清式家具的最高水准，此柜正好制作于此期，是清代紫檀家具中的卓越代表。

作为中国家具史上的重要孑遗，其内容丰富的铭文为我们研究中国家具乃至清代物质文化史都提供了不可多得的材料，而独特的结构是中国小木作工匠之智慧体现，使其在数千件传世家具中脱颖而出。紫檀大型家具甚为少见，可流通者更少，此件以素朴面貌示人，高档华贵。

附：

王世襄《略谈明清家具款识及作伪举例》

（《故宫博物院院刊》1979年第3期）

……另一种款识不妨称之为购置款，多出定制者或购置人之手，往往是为了记岁月和造价而刻的。实例如铁力大翘头案，面板底面刻“崇祯庚辰仲冬制于康署”十字。

又如一对双顶柜紫檀六件大柜，在一扇门内刻款识两行“大清乾隆岁在己巳秋月制于广东顺德县署，计工料共费银三百余两，鹤庵冯氏识”……紫檀柜连顶柜通高240厘米（上高63，下高177厘米），宽140厘米，深60厘米，全身光素，只柜门及两侧板面中部起约半公分的高台，四周去薄，以便装入板槽，即北京匠师所谓“落堂晒鼓”的做法。在明代或更早的家具上它虽已出现，但至清而大盛。今见在乾隆柜子上熟练地使用，和我们的认识是相符的……紫檀柜在顺德，说明广东是硬木木材的产地。

制地的确定，使人得知该地、该时匠师的手法。一对柜子费银三百余两，如折合当时米价，约相当四百石，可见价值之昂。这些有关古代家具的知识可能我们本来就知其大略，但从这两个款识至少得到进一步的证实。

编者按：

从王世襄先生的文字看，只见过其中一件的款识拓片，应该没有见到顶箱柜实物，不然作为学者，对于带碧纱橱式两用这一极为特殊的结构不可能只字不提，由于当时条件所限，也并未详述冯鹤庵其人。

铭文一

后据收藏家后人所述，此柜确实多年秘藏，从未示人，仅提供款识拓片给王先生，故得如此。之前读王世襄先生文章，皆为何以一个顶箱柜费工钱三百余两之多，见其实物，方知内里乾坤，一物二用（甚至三用），且选料、做工如此之精，名副其实。

铭文二

冯履谦（1728-1795），字令闻，又字鸣斋，号鹤庵，山西代州人。幼警慧，从诸兄授学，乾隆丙子举于乡，丁丑为进士，历任安邱、寿张、海丰、善县、顺德知县。于乾隆四十五年（1780）至乾隆五十二年（1787）任顺德知县，与此柜乙巳（乾隆五十年，1785）制于顺德的时间吻合。冯履谦与兄弟冯履咸、冯履豫、冯履泰、冯履丰陆续同中甲科，一门五子，乡人起五桂坊记其盛。冯履谦以经术饰吏治，并有政绩，好为古文、诗歌，有《琢璞斋稿》《寤言斋诗》及《冯氏五子集》。名士纪昀为其作墓志铭《广东顺德县知县鹤庵冯公合葬墓志铭》。

今季秋拍，除紫檀大柜外，北京保利「逍遥座——重要名藏中国明清古典家具」专场，另有呈现多件名家旧藏，精彩纷呈：

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清中期紫檀蝠衔寿桃纹南官帽椅（一对）

长：59cm 宽：45cm 高：106cm

估价：RMB 1,200,000 － 1,500,000

南官帽尚存明风，然雕饰已具清代家具特征，造型柔婉，雕饰点缀恰到好处，尺寸适宜。

罗锅式搭脑，曲线蜿蜒，至两端以格肩榫与后腿相接，过渡处理的十分柔和。靠背板三弯，其上设委角长方形开光，内铲地浮雕蝠桃纹，上方为一个倒垂的蝙蝠纹，阔口衔环，其上垂下绦带，系扎桃枝，其上叶片舒展，有两个饱满的寿桃。扶手前低后高，与鹅脖交接甚为柔婉，联帮棍造型粗细变化，作“S”形三弯律动。

座面软屉，素冰盘沿，下方压平线一道。座面下设阔厚牙条，前方及两侧起线浮雕勾云纹，中垂方如意云纹。腿足外圆内方，甚为浑朴。腿足间设步步高赶枨，三面附牙条。

此例为典型广作家具，广东粤海关为清代造办处分支机构，承接内廷大型活计制作，但所制家具多为装饰复杂者，如此例简练大方，当为较早期制品。

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明晚期紫檀锦地云螭纹长方盒

长：26.5cm 宽：16cm 高：10cm

估价：RMB 600,000 － 800,000

紫檀盖盒，包浆莹润，通体回纹锦地上密雕云螭纹，璀璨若锦绣，仿雕漆做法，剔刻刀法娴熟，游刃有余，毫厘之间，层次达数层之多，繁而不乱，一丝不苟，螭龙神态生动，流云浮动，是极品明晚期文房用具，当出自名匠之手。

盖顶微上凸，内外圆角，盒底微内收，整体造型饱满。口沿起宽皮条线，密雕回纹，盒内设子屉，兼起子母口作用，子屉口沿雕回纹。

通体密雕回纹锦地，与清代高度形式化、流于表面的回纹不同，古朴凝重，仿古意趣浓厚，与紫檀深邃沉稳的质感相得益彰。其上流云纹宛若自然弥散，之间有螭龙穿行。螭龙仰俯变化，神态各异，典型明代猫脸龙，上接汉代螭龙样式，小圆眼，蹙眉，蒜鼻阔嘴，如意耳，独角，下压头发凝为一束，身躯若兽，曲折蜿蜒，四足孔武有力，游走于云端。

故宫博物院藏紫檀云龙纹长方盒，长26.4厘米、宽16.5厘米、高9.6厘米，与此例尺寸、造型、题材接近，工艺水准相当，或出自同一名匠之手。

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清早期黄花梨团螭纹南官帽椅（一对）

长：59.5cm 宽：45.5cm 高：104.2cm

估价：RMB 1,500,000 － 1,800,000

【备注】重要私人旧藏

黄花梨官帽椅成对，尺寸阔绰，造型简练疏朗，扶手大曲度外扩，靠背板上如意开光内螭龙纹点缀恰到好处，端庄挺立，颇有君子之风。

搭脑高度适中，扁担形，中粗旁细，后弯如弓，两端以烟袋锅榫与腿足相接。后腿三弯，曲线微妙。靠背板作“C”形，选用对山字纹黄花梨料，纹路如画，其上方设如意形开光，边缘铲线，内铲地浮雕团螭纹，螭龙团身，造型简繁恰到好处，神态生动而无一刀琐碎、多余，螭龙两足蹬开，尾翼卷曲，宛若腾空，初觉平淡，愈看愈佳，甚耐品鉴。扶手、鹅脖、联帮棍亦皆三弯。此椅上部构件多采用三弯造型，曲度虽小，律动自然，使得整体面貌呈现柔婉、含蓄之观感。

座面软屉，冰盘沿造型简练，下方起打洼皮条线。腿足外圆内方，四腿八挓，前方设券口牙板，沿边起线，中间线条衍化为交缠的卷草纹，舒卷自然，往两侧延伸，竖牙条上方翻一个小花牙，浮雕、阴刻、锼镂并用，线条曲展自如，充满韵律之美。侧面素券口牙板，中垂洼膛肚，曲线悠扬，沿边铲线。腿足下方装步步高赶枨，前方赶枨扁阔，为踏脚枨，附牙条，侧面混面带牙条。

此例束腰矮靠背南官帽系列，常见此类多偏小巧，此例尺寸宽阔，扶手往外弧凸明显，更觉疏朗，是一对平中见奇的明式坐具。

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清早期黄花梨灯挂椅

长：48cm 宽：40.5cm 高：101cm 座高：46cm

估价：RMB 900,000 － 1,200,000

【备注】留余斋旧藏
【出版】《上座——留余斋藏中国古代坐具展》

椅尺寸阔绰，靠背高而舒展，落落大方，若大家闺秀。黄花梨深红色皮壳，如玉似珀。

搭脑不特意做出加厚的枕部，除与靠背板衔接处做弧嘴外皆为圆截面，若一道流畅的曲线，波折自如，其与后腿即下部各处线形状互相穿插的枨子呼应，体现出很强的空间变化，雕塑意趣很浓。靠背板后弯，与腿足呈对称的弧度，如同张弓，内蕴力度，且呈现出面与线的变化。座屉边抹素混面，素朴浑圆，与整体线形造型特征相符，用在此处比冰盘沿做法合理甚多。腿足间四面装素刀牙板，牙头修长，转折柔婉，不起边线，仍然是线条般造型手法。腿足间前后低赶脚枨，侧枨高于常规，形成错落明显的空间。

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明末清初黄花梨四出头官帽椅

长：59cm 宽：45cm 高：117cm

估价：RMB 800,000 － 1,000,000

1.北京户出

2.留余斋旧藏

官帽椅黄花梨制，原皮壳，色如蒸栗、琥珀，甚为动人。造型简练，构件纤秀骨感，气势开张疏朗，若清癯君子，为明式家具坐具之经典。

搭脑牛头式，曲线优美，枕部阔绰，往两端柔婉下降后至末端上挑，平切头，干脆利落。靠背与后腿“S”形，含蓄律动，余扶手、鹅脖、联帮棍皆是“S”形三弯，形成如同春草律动的造型空间，显现明式家具以线条为造型的特征。扶手与鹅脖间有坠角牙子，既有加固作用，又形成面与线的变化，具点缀之趣。

软屉，冰盘沿薄挺，与整体造型相契，上起洼线一道，下压平线，均甚利索。腿足侧脚收分明显，三面设券口壶门牙板，沿边起线，线条含蓄内敛。腿足下方设步步高赶枨。

黄花梨四出头官帽椅是明式家具最具代表性的品种，然又因椅具结构特殊，容易损坏，传世者较少，故但有所见，就深受收藏家追捧。

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清早期黄花梨有束腰罗锅枨条桌

长：98.3cm 宽：48.5cm 高：86.5cm

估价：RMB 600,000 － 800,000

条桌尺寸适宜，造型经典，做工扎实。满彻黄花梨，选料极为精湛，面心独板，其中一侧腿足选用晕节连连的黄花梨料，自上往下连续七八个晕斑，水波般涟漪，纹路如画，将黄花梨“狸斑”“鬼脸”独特纹路显现无遗，令人喜爱。

桌面冰盘沿，中起洼线，下压平线，颇为挺拔。边抹纹路两两对称，显然是一板对剖而成。面心独板为之，大流水纹，色如蜜，扣之铛铛作响，非厚实细密材料难为。面底穿带三，亦为黄花梨制，中间穿带上墨笔书“堤南号”三字，应是制作工坊之名号，惜已失查，从字意看，概如杭州西湖苏堤等有湖堤或河堤之地。矮直束腰，与牙板一木连做，牙板微鼓肩，沿边起宽阳线，内蕴力度，至两端与腿足柔婉交圈。矩形腿足，下方斫挖马蹄，高度适宜，挺拔俊朗，亦内缘起线。腿间装罗锅枨，与腿足交界处为大格肩榫，并做半透榫，透榫前高侧低，错落有致，很有法度。罗锅枨微起素混面，两侧压圆阳线，与腿足交圈。

有束腰罗锅枨条桌是甚为经典的一类明式家具，然因选材、做工、比例不同，呈现出千差万别的效果，此例选料之佳、做工之精、比例之适宜，均属同类中之佼佼者。

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明晚期黑漆三攒背板南官帽椅

长：58.5cm 宽：45.5cm 高：101cm 座高：55.5cm

估价：RMB 100,000 － 150,000

【备注】留余斋旧藏

【出版】

1.《凿柄工巧——中国古代家具艺术展》，2010马书《坐观》（上册），北京：中国建筑工业出版社，2012

2.《上座——留余斋藏中国古代坐具展》

此例为典型明嘉靖、万历时优秀北作家具，简繁适度，气息厚重，朴实自然。此类椅多座面高而靠背矮，整体气势更觉挺拔端俨。

圆材直搭脑，与后腿间的榫卯正面看是烟袋锅式，侧面则为夹嵌的揣手榫，有早期榫卯特征，扶手与鹅脖的结合依然如此，从痕迹看当年或曾蒙皮或金属件加固，今已被摘去。靠背三攒，边框起剑脊棱，上段落膛镶扁如意形开光，内透雕交缠卷草纹；中段平镶板，其上黑漆堆集如壁画般斑驳，其上开细密又充满变化的鱼鳞断，古趣盎然；下段设亮脚牙板，浮雕为卷草曲卷状，具生命力。直扶手、鹅脖，后背后弯，整个框架偏方，保持端庄效果。扶手下联帮棍作宝瓶竹节式，造型高古，这种样式接近自宋元时期栏杆斗拱，盛行于明，至清代渐而式微。

座面软屉，喷出较多，具空间变化，边抹素混面上下压边线。腿足间双券口牙板，正面壶门有“灶火门尖”，沿边起线，至竖牙条处翻花牙，整个券口牙板曲线弧度深大，锼挖较多，使得牙板造型偏窄，比例更加美观，且有高古意趣。侧面券口牙板只锼挖简练的壶门，一任光素。腿足下方装前后低赶枨，三面附牙条，与常见牙条不同处在于牙头较长而小巧可爱，颇增腿足高挑之感。

此椅槐木制成，原通体擦黑泛紫色漆，靠背开光沿线、券口牙板边线、联帮棍等处描红漆，靠背素板髹厚黑漆，因年久磨损风化斑驳，与槐木水乳交融，是历史加持下的结果，更具古典之美。

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清早期鸂鶒木灯挂椅

长：47cm 宽：37.5 cm 高：92.5 cm 座高：43.5 cm

估价：RMB 150,000 － 200,000

【备注】留余斋旧藏
【出版】《上座——留余斋藏中国古代坐具展》

此例灯挂椅简练至极，是江南地区明式家具巅峰之作，比例拿捏到位，端庄大气。其所用鸂鶒木呈黄褐色，泛淡雅光泽，含蓄文雅。

搭脑弧弯，枕部粗而后弯，向两端下沉后扬起，曲线变化微妙，末端平切，如同书法的切笔，起落转折利索。靠背较常见者宽阔，其上如鸟羽般的鸂鶒纹更加明显，具华美之态，但不失于轻浮，下方挖小壶门式亮脚，如同开窗，是全器之唯一装饰，为靠背和整个椅子增添些许活泼灵动。从结构上来说，其正好借势变成两端出双榫插入座面，显示出工匠对于榫卯的灵活应用。后腿往前弧弯，靠背“S”型弯曲，曲线与靠背相反，形成拉弓之势。

左面软屉，边抹素混面，不起一线，以饱满圆润示人。腿足侧脚收分明显，外圆内方。座面下四面装素刀牙板，牙头秀美，与灯挂椅整体造型相合，更觉空灵。腿间装前后低赶枨，前方赶枨扁阔为踏脚枨，下附牙条，余处赶枨作鸭蛋圆式，下方平切。

鸂鶒木属高档硬木，所制家具造型多与黄花梨、紫檀相近，因纹路之优美，更得一功，此例年久形成的原皮壳，使其火气全无，内敛沉稳。

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清早期鸂鶒木无束腰直枨方凳

长：65cm 宽：65cm 高：48cm

估价：RMB 100,000 －150,000

【备注】留余斋旧藏

【出版】《上座——留余斋藏中国古代坐具展》

刀牙板直枨方凳是江南地区明式家具中较为经典的一类造型，造型简练大方，不做雕饰，呈现出雕塑般美感。见者以榉木为多，次则有黄花梨、柞榛、柏木、铁梨木、鸂鶒木、黄杨木等，又因比例、线脚、细节处理等差别，呈现不同面貌，此例属于少见的鸂鶒木制者，深褐色甚为沉稳，尺寸硕大，可充禅凳之用。

软屉，边抹素混面，上下压边线。面下托带考究，双通长托带各由两个短带连接在抹头上，这是大型坐具如宝座、禅椅上常见托带做法。藤屉穿眼也特殊，先开槽口一周，再打眼穿棕绳编席，则绳结均隐于槽口内，外观整洁，颇显匠心。尺寸正方，四腿八挓，侧脚收分明显，配合刀牙板、直枨，显现建筑梁架般结构美。刀牙板，两端牙头修长，铲地后沿边起阳线，其上浮现鸂鶒木优美纹路。直枨安装位置适宜，使得整体重心偏上，更显挺拔。其为鸭蛋圆式，下方铲平。

此凳搁置空间，即可充坐具之用，又可放置物品，高低适宜，位置随意，无所不变，且其跨越时空的造型设计，与现代空间相得益彰，可古可今，甚为合用。

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明末清初黑漆直后背交椅

长：56cm 宽：40cm 高：97cm 座高：56cm

估价：RMB 50,000－80,000

【备注】留余斋旧藏

【出版】《上座——留余斋藏中国古代坐具展》

根据靠背特征，交椅大致分两类，一类为圆后背交椅，靠背与扶手连为一体，如同圈椅的上半部。另一类为直靠背交椅，设不设扶手，如同灯挂椅或单背椅的上半部。此例属后者。

软木制，通体髹薄而细密的黑漆，此类交椅多出河南、山西等地。搭脑极佳，枕头处往两端渐起脊线并前翻，如同荷叶曲卷，线条甚具力量，两端以烟袋锅榫与腿足交圈。靠背腿足上方曲弯弧度甚大，如天鹅伸脖般悠扬、舒展，使得交椅上半部呈现三维变化，曲线时缓时促，变化自如。搭脑下方三角形坠角牙子，既提供支撑，又具点缀之妙。搭脑枕头往下弧凸，与靠背板交圈，靠背“S”形三弯，曲度与后腿刚好相反，设角牙，具书法、雕塑般美感。