⬇️⬇️⬇️⬇️
所以，当人生数据变得冗余，
那些代表琐碎日常的记忆塞满了你的生活时，
到底要不要删除“向日葵”？
昨天，我们和这部戏剧的创作者们聊了聊。
中间剧场
介绍一下《删除向日葵需要几步？》的创作组吧。是什么契机使大家选择了“记忆清洗”这个概念并引申出一部剧的创作？最想要表达什么？
“向日葵”剧组
大家好。我们给自己取名为“不是最后四个清洁工”小组，是由来自不同背景的创作者组成的当代戏剧团体。我们致力于以一种轻松的、游戏性的形式，来探索数字时代下剧场中新的可能性。
这部戏最初的灵感来自于导演在地铁口看到的一句话：“过去的事，AI叫数据，人类叫回忆”。而选择“记忆清洗”这个概念，其实源于我们许多人的共同体验——某天手机弹出“内存不足”，在清理照片时突然愣住：那些模糊的夜景、没听完的语音、早已不用的App，究竟该不该删？我们意识到，“删除”这个看似简单的动作，其实是一场关于“我是谁”的微小审判。
如今，“记忆”和“数据”存在某种神奇的对应性。在这个记录已经变得异常便利的时代，我们在备忘录上记录每一个app和银行卡的密码；在生活最重要、最珍贵的瞬间，又总是会下意识地举起手机。我们既是收藏家又是清理工，疯狂地记录，又焦虑地删除。
许多记忆都依赖于数据存在，而记忆也像是大脑中的一串数据。数据能够被清理删除，那如果记忆也能够像这样被“清洗”，人类会不会变得像电脑一样高效呢？基于此，这部戏应运而生。
于是我们虚构了“底利特回收站”这个高概念设定，把内心的挣扎外化成一出可以被观众亲手参与的戏剧。我们希望通过剧场的形式，让所有人共同思考：在追求高效、轻盈人生的路上，那些被我们判定为“冗余”的记忆，是否恰恰构成了我们灵魂的重量？
中间剧场
关于这部剧的名字，为什么是删除向日葵，它代表什么？
“向日葵”剧组
“向日葵”在剧中是一个贯穿始终的意象。许多人在看过这部戏之后，都会问我们，为什么选择向日葵，它代表了什么。
首先当然是因为我们都很喜欢向日葵（笑）。我们认为，向日葵有一种温暖、美好，但又有点“过时” 的气质——就像我们每个人心底那些没什么实际用处、却舍不得丢的记忆。
中间剧场
如果现在要删除这个剧本，从剧中选择几个关键词，是不能被“删除”的，你会保留什么？
“向日葵”剧组
这对于编剧来说真是一个残酷的提问。如果必须选择，我们会保留这四个词：
“记忆”：这是我们所有故事的土壤，没有记忆，一切都无从谈起。
“选择”：这不只是剧中的互动机制，更是我们想在每个观众心里种下的种子——你的选择，在定义别人，同时也定义你自己。
“向日葵”：虽然我们问删除向日葵需要几步，但向日葵却是剧本中必须存在的东西。就像那些温暖又“没有意义”的记忆———也许我们会选择是否删除它，但它存在过，本身就是最重要的事情。
“删除”：如果删掉“删除”，这个问题就不存在了。
中间剧场
剧中的主角叫 53218，这个数字是怎么来的？有什么意义吗？
“向日葵”剧组
这是我们脑子里随机生成的一串好听的数字。
其实没有什么意义。
记忆的代码就是这样不讲道理。
中间剧场
你们觉得在数据冗余的时代，人们应该如何处理这些数据？如何判断哪些是重要的哪些是不重要的？
“向日葵”剧组
我们认为，如何处理数据、如何处理记忆，其实都应当是非常私人的选择，每个人都有自己的标准。
因此，我们不想给出一个标准答案，而是希望通过体验来引起思考。
如果非要给出一个建议，那就是：不要信任任何系统或者他人为你设定的“重要标准”。我们相信，等看到这部戏，当每一次你的选择没有被实现———你会对这个问题有自己的答案。
中间剧场
这部戏剧里“删除”和今年中间剧场科技艺术节的主题“优化”，你们觉得有哪些关联？是怎么理解这两个词的关系的。
“向日葵”剧组
“优化”是“删除”的目的，而“删除”是“优化”这个宏大命题下，最常见的一种手段。在数字逻辑里，“删除”几乎等同于“优化”——清理缓存、卸载软件、格式化硬盘，都是为了更流畅、更高效。
但我们的剧想探索的正是这种简单的等式带来的矛盾：当我们把这种逻辑应用到人生中，“删除记忆”真的等于“优化人生”吗？
“删除”是一种单向度的、向外的减法优化；而也许，真正的“优化”，应当一种向内的、复杂的，包含了对“冗余”的审视、接纳与转化的成长。
- 关于演出 -
存储空间严重不足：拉开门，西兰花和可乐瓶争先恐后地往下掉。
当大脑变得像塞满的冰箱一样臃肿——别紧张，底利特回收站会帮助您！作为全网最大的数据清洗平台，我们将帮你清理掉那些积压已久、冗余繁琐的记忆数据，让你的人生“轻装上阵”。
编号53218是一位典型的深度用户，他的记忆内存已被杂乱的信息塞满：陈旧的小纸条、聊天窗里10秒的空白语音，18张模糊的星空连拍夜景，遗忘在日历表里的备忘清单……这是一场必须执行的记忆删除仪式。当关于“日常”的数据被标记，你会按下那个“删除”键吗？
作为一部“游戏剧场”，《删除向日葵需要几步?》不仅是一场剧场演出，更是一次沉浸式的互动体验。影像、声音、肢体，在这个水月镜花的游戏空间中，观众将通过响铃装置、手机扫码、AR互动、现场投票等方式，直接左右剧情走向与角色命运。每一个选择，也许都将指向不同的结局。
本剧以轻松又新颖的形式，探讨了数字时代中，我们该如何面对记忆、情感与遗忘。随着存储方式不断发展，我们的大脑正逐渐将记忆“外包”给数字设备。当记忆可以被选择性地删除，人生是否能因此变得轻盈而高效？我们在丢弃数据残骸的同时，是否也正在擦除一部分自我的灵魂？在时间的深井里，我们有时打捞起、有时又不得不放下的月亮，是否真的会照向某个未定的未来？
3，2，1，
黑场。
Tip：
1.本剧将选择7位观众上台互动，有大量互动环节，欢迎现场报名。
2.本剧含有不同结局，根据互动结果随机触发。如有雷同，纯属巧合。
3.本剧在观演过程中需使用手机进行互动，请务必提前检查电量，保持设备可用。
中间剧场科技艺术节由中间剧场独立策划发起，意在探讨反思科技对人类生活的影响与改变，及新科技在舞台上的创作与应用。自2018年起，已连续举办六届。往届科技艺术节的主题，不论对“身份”的议题还是“自我更新”的探讨，每一次都是结合当下及前序的延续，从每个新的起点出发、对话，重新审视“科技+艺术”的融合与突破。2025年第八届科技艺术节，以「优化」为题，探讨技术进步带来的改变中，我们应该保留什么，又应该删除什么。
中间剧场是北京西部的一家民营剧场，多年来坚持国际审美视角，关注本土现实题材创作，为观众提供多元、现代、艺术性与社会性兼备的戏剧作品；扶持国内原创戏剧力量，整合国内外优质资源，策划“科技艺术节”及各类跨界展览展映活动。至今，中间剧场上演剧目超过百部，其中有《梵高自传》《白兔子，红兔子》《狗还在叫》《好几个》《弗兰肯斯坦》《静态人像》《那个小孩》《云鲸记》《凡人之梦》《空格》等独立制作剧目，及众多高质量的合作剧目及国际引进剧目。
八排一座是由中间剧场投资的演出制作公司。专业从事剧场规划与设计、场地空间管理、品牌规划节目与艺术节策划以及专业演出内容提供。业务涵盖演出制作、组织文化艺术交流活动、演出经纪等，同时具有完整的剧场设计规划与经营管理的项目经验，可依据不同的项目背景提供具有特色的灵活解决方案。公司具有丰富的中外艺术合作项目引进与制作经验，以输出最具有国际前瞻性的艺术作品为目标，努力打造最具影响力的文化产业品牌。
热门跟贴