刚看完电视剧《水龙吟》，紧凑的剧情、鲜明的人物和独特的江湖设定，让观众直呼上头。
这部剧改编自藤萍的经典小说《千劫眉》。
藤萍作为与桐华、匪我思存、寐语者并称文坛新言情 “四小天后” 的作家，被誉为 “侠情天后”，她的笔下既有武侠的豪迈洒脱，又有情感的细腻绵长。
尤其是，她的《吉祥纹莲花楼》斩获茅盾新人奖・网络文学奖，更是在2023年7月，剧版《莲花楼》播出后，令怀揣江湖情怀的人们惊叹：金庸去世后带走的那个炽热的江湖，又回来了！
而她本人，早在2018年，就以年收入2500万成为第十二届中国作家富豪榜之“网络作家榜”榜单前十的唯一一名女性作家。
更令人称奇的是，这位已产出 60 多部作品的高产大神，写作竟只是她工作、照顾家庭之余的兼职。
白天，藤萍是厦门公安一名办案办证、服务群众的人民警察。晚上，她是在生活缝隙中笔耕不辍的热门作家。
藤萍的作品何以持续成为爆款？她旺盛的创作力又从何而来？深入剖析她的创作轨迹，我发现了三条对写作者极具参考价值的经验。
01
所谓“天赋”，不过是在“顺势而为”
藤萍的写作之路，从不是一时兴起。
小学二年级时，受外公和母亲的影响，她成了金庸迷，识字不多的她连蒙带猜读完了《射雕英雄传》，接着是《神雕侠侣》，从此对武侠世界深深着迷。
家里的武侠小说读尽后，她就去书店租书，温瑞安、梁羽生、古龙的作品被她翻来覆去读了无数遍。
武侠小说看完后，她开始看一切杂书。五年级时，实在无书可看的她开始自己 “乱写”，尽管故事幼稚荒唐，却开启了创作之旅。
高中时，她写的二三十本武侠言情小说在同学间流传甚广，甚至有男生偷偷翻看她的笔记本。
2000 年，19 岁的藤萍考入中山大学法律系，拥有了更多写作时间和属于自己的电脑。但那时候的她也只把写小说当成一种业余爱好，写过的纸就直接撕掉，从未想过要成为职业作家，发表自己的作品。
直到在同学一句“丢出版社总比丢宿舍垃圾桶强”的玩笑鼓励下，她将《锁檀经》寄给《花雨》杂志社，却意外斩获第一届“花与梦”全国浪漫小说征文大赛第一名。
藤萍这种看似“无心插柳柳成荫”的行为，与其说是她的天赋，不如说其实她只是做到了顺势而为，这是比努力重要100倍的能力。
在自己的天赋区里做事，就是在顺势。它不单单是指顺应外在的环境，更主要是指顺应自身的状态。
作为写作者，如果你喜欢看国学的书，就可以写书评，解读国学名著。如果你在育儿方面做的很到位，就能写育儿经验。如果你喜欢旅游，可以做旅游博主……
（学员学了写作后，做旅游博主做得非常好，全面开花）
每个人写作的终点不一，但懂得顺势而为，一定能让你事半功倍，在自己的热爱里把写作路走得更长。
02
所谓“优秀”，不过是把坚持变成习惯
毕业后，陪朋友报考公务员的藤萍，没成想自己却一举上岸，成为了一名警察。但她始终没有放弃自己热爱的写作，哪怕工作繁忙，也始终保持“每天写一点”的节奏，从未中断。
何况写作被她排在工作和家庭之后，在旁人看来，这很难做到，她却说自己只不过是把别人玩耍和看电视的时间用在写作上了，本质上都是休闲。
其实，对她来说，哪有什么复杂的时间管理技巧，对待写作，就是极度的简单化，重复化。
通勤路上用手机备忘录记录灵感，午休时在咖啡厅梳理大纲，晚上哄睡孩子后集中写作，并尽情享受写作带给她的愉悦。
她不追求熬夜赶稿，更新速度也很慢，但粉丝粘性却极高，还能做到工作生活两不误。
曾有出版社建议她辞职专职写作，但她拒绝了。
因为她觉得民警工作让她接触面极广，处理过家庭纠纷、抓获过在逃人员，见过人性的善恶与复杂，这些经历让她的作品更接地气，传递的价值更贴近现实、更易被读者认同。
有句话说：“优秀是一种习惯”。
其实，所谓优秀，很多时候，不过是长期主义的另一个名字。当你把一件事重复到极致，在别人眼里，便成了与生俱来的光芒。在重复中，便完成了精进。
写作路上，没天赋不要紧，写得慢也不要紧，要紧的是不要停下来，哪怕每天只写几百字，长期坚持下来，你会发现，每个人都可以用时间换天分。
03
所谓“风格”，不过是坚持做自己
藤萍上大学那会儿，赶上网络文学兴起，她通过“神侯府小楼”论坛，结识了作家温瑞安。
温瑞安的作品风格十分鲜明，节奏感强、分镜头与情节交错，这种写法给了她莫大的启发，她在自己早期的创作中，也借鉴了类似的叙事节奏与画面感。
但模仿之后，藤萍对传统武侠“复仇、升级、天下第一”的套路感到审美疲劳，试图写出不一样的武侠故事。
她通过即时更新与读者互动，再结合自己对生活的体悟，将言情、悬疑、推理等元素融入武侠，形成 “侠情 + 悬疑 / 探案” 的复合风格，写出了多元情感与生活交织的武侠故事。
《吉祥纹莲花楼》中的主角李莲花，在他的身上，便有藤萍对人生的理解。
李莲花曾是十五岁成天下第一、十七岁建门派的四顾门门主李相夷，是江湖神话，后遭师兄算计，武功尽失、容貌改变，隐姓埋名做游医，从云端跌入市井。
揭开师兄阴谋后也没有选择复仇且成全了旧爱，最终放弃解药，在渔村自在生活，与过去和解。
这一角色藏着藤萍对英雄主义的独特解构。
她借李莲花“跌落神坛”的结局传递，真正的英雄主义并非万人敬仰，而是认清生活真相后依旧热爱平凡。
人生的核心也不是成为他人眼中的神话，而是在得失间找到内心安宁之地，完成自我救赎。
这也是藤萍喜欢李莲花的原因：无论世事多变化，我依然在做自己，这不是左右为难的某种选择，这是接受生活本来面目后的坦然。
（藤萍与李莲花扮演者成毅）
和生活一样，写作也需要做自己，写出自己的风格。否则，千篇一律的模仿容易造成读者审美单一，视觉疲劳。
藤萍这种模仿后坚持做自己的创作模式，让她的作品既能打动自己，也能持续吸引读者。哪怕时隔多年，《莲花楼》《千劫眉》仍能通过影视化爆火就是最好的例证。
04
看完藤萍的故事，我们或许都该松一口气。原来，那个写出热血江湖的“侠情天后”，也和我们一样，要在生活的缝隙里寻找时间，要靠日积月累对抗遗忘。
她的成功，不是让我们去复制一个警察作家的人生，而是说写作这趟旅程，从来不是少数人的专利，而是所有热爱者的狂欢。
说白了，她的三个写作法就是：写你真心热爱的，每天雷打不动地写，最后写出你自己的味道。
那么，不如就从现在拿起笔，或者打开电脑，从你最想写的那句话、那个故事开始吧。
你的江湖，也正等着你去创造呢！
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