在近日举行的佳能EOS C50体验会上，来自不同创作领域的四位嘉宾——广告导演兼电影摄影师傅博、导演李炳强、摄影指导李韬以及 短剧 导演康进，与主持人徐哲一同分享了他们对这款新型摄影机的使用体验与行业见解。几位创作者从各自的专业角度出发，结合实拍案例，深入探讨了 EOS C50在画质表现、操作效率、色彩科学以及多场景适用性等方面的综合能力。
李炳强导演首先分享了他使用 佳能EOS C50完成的短片拍摄经历。他强调，尽管 EOS C50机身小巧，但其功能却十分强大，操作体验与专业级摄影机无异。在拍摄中，他大量采用自然光环境，涵盖清晨、正午、傍晚及烛光等多种光线条件，尤其在高反差和逆光场景下， EOS C50凭借其 Cinema RAW Light 格式的高宽容度，依然能保留丰富的细节与层次，肤色还原自然， 暗部噪点控制 出色，为后期调色提供了充分的空间。
傅博导演则聚焦于色彩与视觉实验。他在一个以红色为主调的封闭场景中，测试了 佳能EOS C50在单一高饱和色光下的表现。 EOS C50不仅准确还原了“五彩斑斓的红”，还通过 OpenGate 模式支持变形宽银幕镜头，拓展了影像的风格化表达。此外，机身的小巧设计配合稳定器与长焦镜头，实现了灵活的环绕拍摄与快速镜头调度，在一天内高效完成了大量镜头的拍摄。
深耕真人 秀领域 的李韬摄影指导从节目制作的实际需求出发，指出 佳能EOS C50在肤 色还原、 高帧率 录制、多格式同步记录以及时间码同步等方面表现出色。他特别提到， EOS C50的一级调色后肤色就非常讨喜，这对于素材量巨大、调色时间紧张的真人秀后期流程至关重要。同时，其轻量化机身与人性化的快捷键设计，也显著提升了长时间手持拍摄的舒适度与操作效率。
康进导演结合短剧行业“又快又好”的发展趋势，指出 佳能EOS C50在提升拍摄灵活性与画面质感上的双重优势。无论 是男频剧中 的动 作戏 ， 还是女频剧中 细腻的情感表达， EOS C50都能胜任。其优秀的色彩科学不仅适用于亚洲肤色，也能很好地还原欧美肤色，助力国产短剧走向海外市场。此外，机身的低噪音设计与良好的散热，也为现场收音提供了便利。
在随后的交流中，几位嘉宾进一步阐释了 佳能EOS C50在专业创作中的价值。李炳强提到， EOS C50的C anon log 2曲线带来更接近胶片的平滑过渡，增强了画面的电影感。傅博则展望了 EOS C50的高分辨率素材与AIGC技术结合的可能性，为未来影像创作开辟了新思路。李韬和康进也分别从 真人秀多机位 协作与短剧工业化拍摄的角度，肯定了 EOS C50在提升团队协作效率与成片质量方面的作用。
佳能方面代表张宇霏总结道， 佳能EOS C50延续了佳能一贯的色彩科学与操作系统，同时在轻量化、经济性方面回应了市场的期待。作为 CINEMA EOS系列的新成员， EOS C50旨在帮助创作者在保证画质的前提下，更灵活、更高效地完成多元化的拍摄任 务。
从自然光剧情片到高饱和视觉实验，从多机位 真人秀到快 节奏短剧， 佳能 EOS C50凭借其全面的性能与轻便的机身，展现出跨越不同创作场景的适应力。随着这款设备正式投入市场，它有望成为众多影视从业者在追求效率与品质平衡时的可靠伙伴，助力他们以更轻盈的方式，捕捉更丰富的视觉可能。
现场完整问答内容：
问答环节：
记者：李炳强导演，你好！我了解到您之前的作品都是以院 线电影 为主，比如我们耳熟能详的《羞羞的铁拳》《匆匆那年》《扬名立万》《风犬少年的天空》等等优秀的影视剧作品，和这些大制作电影相比，这次您为 佳能EOS C50量身定做的样片，在使用体验和感受上有哪些不同呢？
李炳强： 我拿到摄影机之后，在想一个小机器怎么能让它发挥出一台大摄影机的功能，所以在想 脚本的时候，主要是往故事上 去解读 ， 而且这里 还要把 情绪给带出来，所以我就在这个上面做了一些设计。
当时因为时间比较紧，我自己内心又有点着急，我就把自己的一些感受 融入 进 去了，一条主线来 串这个 故事 。 这里 体现 了 佳能EOS C50的一些功能 、一些画面、一些镜头、一些设计，包括我们找的那些场景，应用 强光 、 强逆光，包括弱光环境，都把它融入里边 ， 把整个故事讲完，然后把他的情绪能更好地表达出来。
说到这儿我还有一个感受， 我跟调色师也在聊 ，因为前期拍摄有了很大的保障， 整个从 7K RAW、色彩科学，整体我们在调色时候的感受，相比C anon log 3来说，C anon log 2可能更接近于胶片的感觉，它的曲线感觉更平滑，特别是 趾 部的拐角，因为当时是模拟曲线，那个拐角没有那么生硬，稍微平缓一点，对于暗部细节有了很大的提升，这样就能减少 很多噪点的 产生，画面特别干净。整个使用完以后，我觉得对它的电影感我觉得是很强的。
记者：傅博导演，您好！我是相机beta的记者，我们有了解到您深耕广告拍摄多年，作品都非常超前，艺术和技术性都非常强的，也看到您这是运用到了AIGC变宽镜头、横竖屏切换等多种玩法，想问一下您，是什么给予您这样的灵感呢？
傅博：首先我们也在探索AIGC 纯线上 制作的可能 。 我们发现 ，既然 佳能EOS C50它的体积变小了， 其实是解放出了更多的时间，变相地实现了降本增效 。 这个片子在七天有限的时间里面，以往可能特别复杂的特效是不允许的，是不是AIGC 器能让我去完成一些扩展 ？ 实际上我们的原理是，我们拍摄人物中间的表演区域，通过动作迁移以及风格扩展，我们扩展出 山水，包括 新中式元素。我们发现一个点就是，不管是Nano Banana或者 说现有 的AI引擎，我们输入图像的信息越多， 给到我们的反馈或者说我们生成的效果更好。7K超采完是4K 30P或者 OpenGate 给到画面信息对于我们的AI模型训练或者说AI结合实拍是有很大帮助的。
同时 OpenGate ， 除了变宽可能是一个风格以外，我更看重的这个摄影机拉伸完，其实它的横边分辨率甚至来到了10K，这样一个高分辨率我们单张的尺寸， 不管 帧到像素 , 它的细节越多，我觉得给到未来 AIGC 连同实拍它 未来是有蛮多新可能的。 其实我们现在也广泛使用 AIGC 的扩展功能，运用到 广告像竖屏 或横屏扩展物料的制作 。 我相信 佳能EOS C50这样的一个形态，尤其有 OpenGate ，它在市场里 ， 对未来 还是有蛮多的新可 能，我们也期待 后续项目里面能用 EOS C50去进行更多的可能性。
记者（影视制作）：想问一下李韬先生，我们知道现在真人 秀行业 越来越卷，观众们对于真人秀的画质的要求也在越来越高，您认为 佳能 EOS C50在真人 秀拍摄 中有何优势？请谈谈在使用中的感受。
李韬：我个人感觉，我们的真人秀节目录制有一定的特殊性，最强烈的是体现在机位数量偏多这件事情上 。 其实早在 佳能EOS C50推出之前我们已经有节目在大范围使用 EOS C80，包括 EOS C400，搭配大型摇臂这种拍摄，我刚才也提到，我非常兴奋地需要迫切地达到一个轻量化的机器，因为对于我们来说，节目拍摄的 内容 很复杂也 很 多变，我既想要重型设备的高画质，我也需要设备轻一点，让我们能够到更狭窄的地方能够上稳定器更长时间的拍摄。 EOS C50恰恰对我而言，我觉得它补齐了这一块，对于佳能Cinema EOS这个产品线 在节目拍摄中的应用来说，形成了一套流程，就是我 能 EOS C80和 EOS C50混用，而且我们也经过了测试，它的整个色彩保持相当好，甚至肤色表现，我觉得更多的是给我们带来了一些轻型的选择。
记者（大众DV）：请教康进导演。我们都知道短剧现在正在呈现爆发式的增长态势，西安丰 行又是 咱们国内头部短剧制作公司之一，同时也曾经打造过 不少爆款作品 。您认为在短剧迈入精品时代的节点，佳能EOS C50能够如何帮助短剧团队提升竞争力呢？
康进：刚才我也有讲过，现在的短剧确实进化很快，进入到精品化时代。精品化时代我觉得从两方面，前期和后期，如果能达到精品，肯定是画质更好，有更好的质感，有电影般的运镜，我们有更丰富的镜头语言去服务于故事。所以前面的机身如果说会很大，我们用来做现场的调度，对导演、对摄影就会形成很大的阻碍，所以可能这个方面对我们形成精品化就会有一定困难。现在有 佳能EOS C50就会很快去完成我们想要的镜头，即便是再复杂的镜头，我们也能一天比如说十几场、二十场戏能够很快去完成，并且呈现出来的质量还非常好。
后期，因为现在不同题材出来，特别是女频，因为女生对美感的东西天生就是有追求的，所以更精品化的短剧也意味着更精美 、更有美感的镜头，这个就要辅以佳能的色彩科学，能够达到比较接近于电影 感或者 是更精美的镜头，来完成我们所谓精品化短剧的创作。
记者：我想问一下李韬导演，咱们比如视频素材特别大，您是如何解决存储问题的？像您刚才说的，一次真人秀，素材量特别大，您是如何解决存储问题的？第二个问题， 佳能EOS C50，我知道它好像是没有内置的ND，咱们拍真人秀，比如说大量的户外镜头时间，您是如何控制曝光的？
李韬：存储方面，其实节目制作流程上来说，可能提前就要先预估好，我们甚至有一个工作的老师是专门负责计算片子录制多少个机位、需要多大的存储阵列 ，当然我们现在采用的方式比较粗暴，如果这个节目没有真正的4K分发需求，我们真的会用1080的超采格式一路到底，而且我们会用更高压缩比，可能H.265的压缩比来录制，如果确认有4K的话，确实是一个取舍的问题，都希望有更高的码流，更丰富的记录，但是为了适应客观的话，我们现在可能用得更多的，在 EOS C50上面我们可能1080和4K的、H.265的，甚至是LGOP 帧间编码 那个录制用得会多一些，这就是个客观的情况。
您刚才跟我说的，因为他没有内置ND这件事情，我也非常想要有，所以我刚才PPT最后一页也提到了，我有时候可能变化镜头，对焦手感，加上转接 环之后 又有非常舒适的空间。
主持人（徐哲）：
最后一个问题我想抛给宇 霏 ，刚才在宇 霏 的介绍过程中， 佳能EOS C50是 CINEMA EOS 系列里面的承上启下的桥梁的作用，今天各位老师也分别介绍了在他们各自专业领域里面对于 EOS C50的使用，马上 EOS C50就开始要全面销售，在 EOS C50这上面，您对于 EOS C50希望还有哪些点，或者说它在未来市场上能够发挥哪些特点？对它的期待是什么？
张宇霏：刚才各位老师回答大家问题的时候提到一点， 机身小巧、轻便，这也是现在我们时下行业的主流发展方向提出的要求 —— 轻量化，在保证画面质量同时要提高经济性、降低工作人员现场的负担，这也是一个非常硬性的要求。 佳能EOS C80的发布会的时候，有众多用户提出了这个期盼，时隔一年 EOS C50现在已经发布了， 稍后就可以在后面的体验区实际体验到这款机器，感受一下它的质感。大家拿到这个机器之后，你感觉这就是佳能的机器，佳能味很重。一方面是我们的机身造型，它的握持感，很扎实的机身设计，另外一方面佳能坚持佳能的色彩、佳能对专业视频菜单的一贯性 ，新的地方就是迎合用户的期待、迎合市场的期待，推出了非常小巧的机身。所以这些点结合在一起，我个人认为佳能可能是在一年时间以来，做出了一个满意的或者是合格的答卷，当然最终评判还是要交给我们众多的现场用户和老师们来判断是不是真的合格了，但是在我的心里 EOS C50是 CINEMA EOS 系列可以说最重要的成员 之一 ，最新的成员，也是我们这一年以来的积累和革新，对我们忠诚用户的一个交代。
热门跟贴