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看到任素汐在戏里一把抱住罗晋，顺势就凑过去亲他脖子，那一下很多人心里其实都明白了，这个人迟早要拿视后。
这种动作你要说是提前设计好的也行，你要说是她演着演着自然冲出来的也行，反正镜头扫过去，结婚很多年的中年夫妻那点熟络和火候，就那么一下子全到位了，观众一看，这对是真的在“过日子”，不是在“演夫妻”。
她现在一年两部剧，节奏不快不慢，量不多，饱和度也刚好，观众既不会觉得脸出得太勤，看腻了，也能在不同剧里看到她新的一面，从以前话剧舞台上的替补演员，混到今天这种位置，过程挺长，也挺绕，她外面看着底气很足，其实也老在担心自己是不是还做得不够好，这种不放心，多半就是那种真正在靠戏吃饭的人才会有的想法。
最早那回，她站到话剧台上，是因为师姐临时有事退了组，角色空出来，老师一拍板，让已经在导演系里底子还算扎实的她顶上去，她当时没什么更多选择，硬着头皮上台，一站上去就把自己丢进角色，情绪收放得住，老师同学当场就觉得，这人能演，她自己那会儿心里也咯噔一下，原来长相普通的人，也能靠演戏站在台中间，从那之后，话剧就成了她的主阵地。
她在舞台上连着磨了好几年，千回百转，演技是越打越实，名气却一直起不来，这也是话剧演员的通病，台下那点观众看完就散了，她着急过，觉得不这么下去也不行，好在后来碰到《驴得水》。
这个戏让她的名字一下子被更多人记住，电影圈开始有她，外面也有了“任素汐”这三个字的讨论，可一部戏吃不了多久，热度总会往下掉，她要让更多人看到，只能自己找窗口，于是去了那种比拼演戏的综艺舞台。
综艺上，她靠多年的舞台经验和导演系的思维，把小品和片段抠得很认真，她看戏的角度比很多演员更开一些，人物关系、调度节奏都能一起顾上，导师肯定她的表演，最后成绩上她还是输了，但那次之后，圈里给她机会的人多了，她手上的本子开始一点点变厚。
外界那阵总喊她“方法派”，觉得她全靠一套一套的技巧往外拱角色，她自己在公开场合说过，觉得自己算“体验派”，说白了，她是先活再演，先把生活看明白，再决定人在戏里怎么动。
她尤其重视生活流的戏，也觉得这种戏最难，没什么大哭大笑的大场面，观众每天就那样吃饭买菜，谁真谁假一眼看穿，你演一个买菜的女人，手里菜怎么拎，眼神往哪瞟，跟摊主说哪句话，观众都是有对照的，说错半句、动作空一拍，都容易出戏。
她平常就盯着前辈怎么干，像朱媛媛这种，打包咖啡顺手舔杯沿那一小口，导演看了都知道角色活了，她也在朝这种细节劲头逼自己，之前那部戏里，她即兴台词不少。
“豆腐不能吃了”她嘴里拐一圈成了“豆腐去世了”，听着好笑又贴日常，这种说法别扭得正好，那种是她日常对生活观察攒出来的手感，后来平台上各种剪她的片段，模仿她语气动作的博主一堆，这说明她的表演已经被观众记住，而不是演完就散。
她演戏久了，才发现所谓“真实”，其实最难，台词收一点、表情抬一点，都可能破功，但她的优势就在感受力强，眼睛里老在记那些别人忽略的细碎东西，有时候一句台词、一个动作，就是前些日子在街边看来的，她也不惯着自己的戏，拍完一部，哪怕是自己主演，她也能坐下来承认：这里剧本有问题，这里节奏不顺，不会一味说好听的，这是她跟不少人不一样的地方。
这回和罗晋搭戏，两人都是靠感觉走的，很快就能对上，之前她演过不少妻子角色，进门就知道怎么把这个家气氛搭出来，新剧里那个女人，她从台词到节奏到层次，走得都挺稳，声音还是那副味儿，但人物整个人给人的感受已经和以前的角色都不一样，这种变，是硬实力。
那场包包戏，就是个例子，罗晋演的丈夫，买了个好包给她，她拿到之后，第一反应是高兴得不得了，手舞足蹈，像真有人给她送了礼一样，那个快活劲儿，一下子就把这段婚姻的基础交代清楚了，
后面那口亲在脖子上的吻，就更到位，她没亲脸，没做啥夸张的动作，而是在兴头上顺势一低头，落在他的脖子那里，观众看着会觉得，这就是结婚好多年感情还不错的中年夫妻的自然反应，这一口下去，CP感立刻拉满。
她这两年的资源往上走得挺稳，能挑本子，也有本事挑，眼光不差，这次选的新剧，剧本本身是扎实的，搭档又是罗晋这种每部戏都能扛线的人，观众对他们俩有信任，自然愿意点开，新剧刚上线数据就不差，从各个平台的打分看，多半是稳在“好看”那档，未必到封神，但肯定不拉胯。
今年她手头一共有三部作品亮相，电影那边运气一般，票房和口碑都没太起，算是踩了个坑，两部电视剧表现都不错，给她增加了不少讨论，她自己也很清楚，成名前一路绕得辛苦，现在有点起势了，既要一个脚印一个脚印地往前挪，也要抓住每一回能让更多人看到的机会。
对现在的她来说，剧集这条线是关键，她已经有观众缘，离那些重量级的电视剧奖项，其实就差一两部更有分量的角色，一旦拿到，后面的资源会更开，她所以现在看剧本特别小心，不乱接，能贴自己气质的，就多试几部，生活剧、都市剧对她是安全区，只要保持现在这个频率，别把自己摊得太开，也别突然停下，照这种打法走下去，观众口碑会一直夯着，奖早晚有。
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