作品声明：内容取材于网络
哈喽，大家好，我是小玖。
小玖今天想跟大伙聊聊毕赣导演的新片《狂野时代》。
这部电影上映后争议不小，有人说前半小时看得昏昏欲睡，也有人说看懂后被戳得后劲十足。
其实它根本不是什么晦涩的梦境实验，而是裹着奇幻外衣的历史备忘录。
百年历史的“时空漫游”
不少人被《狂野时代》的设定唬住了：人类不做梦就能永生，偷偷做梦的“迷魂者”要被舒淇饰演的“大她者”清除。
加上开篇十几分钟无言的长镜头，慢悠悠的节奏确实让习惯快节奏叙事的观众摸不着头脑。
小玖身边就有朋友中途离场，吐槽“看不懂导演在装什么”。
但只要耐着性子等到易烊千玺登场，迷雾就会散开。
他根本不是网传的“分饰五角”，而是一个带着记忆穿越的“时空旅人”，“迷魂者”的身份，在19世纪40年代到21世纪的五个时期里穿梭。
这种看似荒诞的“做梦”，其实是毕赣藏历史的巧思。
比如80年代那段，易烊千玺演的“特异功能骗子”，戳的就是当年风靡一时的“特异功能热”。
张志坚饰演的领导对此深信不疑，荒诞感里全是时代印记。
最妙的是1999年千禧之交的段落。
易烊千玺成了贵州小镇的黄毛青年，爱上李庚希演的歌舞厅舞女邰肇玫，“邰肇玫”谐音“太遭霉”，暗合了那个物欲横流年代里小人物的身不由己。
两人的爱情热烈又莽撞，配上贵州凯里方言和“荡麦电台”的彩蛋。
都能看出这是对《路边野餐》的致敬，也让“狂野”二字有了最鲜活的注脚。
这段之所以打动人，是因为它把历史落到了具体的爱恨里，不再是冰冷的年份数字。
敢做梦的“迷魂者”，才是清醒的追光人
影片的哲学内核，藏在“大她者”与“迷魂者”的对抗里。
舒淇的角色线确实有些拖沓，这是影片公认的瑕疵。
但她的困惑恰恰抛出了核心问题：不做梦换永生的“清醒者”，和敢做梦遭清除的“迷魂者”，到底谁更荒诞？
答案其实藏在易烊千玺的“死亡与复活”里。
他每穿越一个时代，都要经历一次“死亡”，但每次都带着更清晰的记忆醒来。
就像那个贯穿全片的谜语：“人身上丢失了什么，永远找不回来？”
答案不是青春或爱情，而是“真实”。那些不做梦的人，看似获得永生，实则丢失了对历史的记忆和对真实的感知。
而“迷魂者”宁愿承受痛苦，也要把每个时代的温度、荒诞和爱意记下来。
小玖特别理解为什么有人觉得这部电影“小众”。
毕赣没像商业片那样把历史摆上台面，而是用长镜头、方言、隐喻这些“作者化表达”慢慢铺陈。
但这种“慢”不是故作高深，而是让观众有时间去触摸历史的肌理。
就像第五章节全片最“狂野”的部分，没有宏大叙事，只有小人物的爱恨嗔痴，却比任何历史纪录片都更让人共情。
有人说《狂野时代》是毕赣的“野心之作”，小玖更觉得这是他的“私心之作”。
用自己擅长的奇幻手法，给百年历史写了封情书。
它确实不适合追求爽感的观众，但如果你愿意沉下心，跟着易烊千玺的脚步走一趟。
就会明白：那些敢做梦、敢记取真实的人，从来都不是异端，而是守护我们精神家园的清醒者。毕竟，忘了历史的永生，和行尸走肉又有什么区别？
信息来源
北晚在线2025-11-25《狂野时代》3天1.24亿，不止因易烊千玺
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