戏曲作家应该是
时代的先行者
曲润海/文
要把戏曲现代戏搞上去，诸多因素之中，剧本的创作是关键。
戏曲现代戏的剧本创作难度较大，反映现代化建设的戏尤其难。现代化建设是我国人民的千秋大业，关系着我们国家的前途和命运，因此编演现代戏,反映现代化建设,歌颂建设中的人们,是戏曲工作的必由之路,是时代和历史赋予戏曲作家的重任。
戏曲作家应该是站在时代前列的战士，是思想的先行者。回想我们的老一輩戏曲作家，为什么在民主革命时期和社会主义革时期能写出许多与时代前进的脉搏相合拍的剧本，原因就在于他们自己都是抗日、解放战争，土地改革和社会主义改造运动中的积极分子，甚至是领导者。
他们当时了解时代，对党的方针政策吃得透,对群众的要求,对新人新事新思想,知道和掌握得准、多、深，因此他们那时的剧作，都充满着时代和生活的气息，产生了积极的社会效果。
老一辈戏曲作家的经验告诉我们，要写好现代戏，戏曲作家须先来一番学习。
首先要武装思想,学好马列主义毛泽东思想,要吃透党中央的路线方针政策，也要学习一点文化科学知识，这样去深入生活，才可能正确地认识生活，评价生活，反映生活。否则，即使下去了也收效不大。
比如写生产责任制，如果立场观点不对，很可能接受“辛辛苦苦几十年，一黑夜退到解放前”那样的错误看法。又比如写先进人物，很可能是“踏破铁鞋无觅处”。因为我们过去写的先进人物不少是写大公无私、艰苦奋斗、为群众做好事。毫无疑问，这样的人物应该继续写。但还有一种先进人物，我们也应该大写特写，而我们现在却发现得不多，不很了解他们的工作、生活和思想。比如忻县的养猪模范岳安林，在他身上,不仅有大公无私、艰苦奋斗的精神,他刻苦顽强地学习和科学研究的精神尤其令人钦佩，他养的猪出肉率已经达到了世界先进水平。他对中国和外国的古典文学有较多的了解，他懂得四种外国语。他为了搞科研，把自家的房子拆卖得只剩下一间半，至今仍然在这一间半里住着。当他取得成绩后，又提出“重新设计自己”的要求。他还向公社党委自荐当猪场场长，要管理之权。在管理中他认真核算，力争盈利。对于这些，作家如果没有新的正确的认识，也会忽视，甚至可能看反了，把一个生气勃勃的新人看成是一个个人主义者、精神病患者、苦行僧。
现代戏曲确实有个争取观众的问题，就是说我们的剧本如何才能写得观众爱看。我想，这主要看剧本能不能写得新、深、巧。所谓新，就是要敢于以正确的立场、观点反映新的社会矛盾。
现代化建设是崭新的社会主义事业，必然是在同旧的思想、作风、习惯的矛盾斗争中才能前进和发展，社会主义新人也只有在解决矛盾中才能涌现和成长。现代戏不应回避矛盾斗争，而应正确地反映它，只有这样才可能引起观众思想感情上的共鸣，才可能鼓舞人民群众投身现代化建设的历史潮流，去进行艰苦卓绝的工作、劳动与创造。
所谓深，就是剧本不能就事论事地反映事物的现象，而应该揭示出事物的本质，让人们由表及里地想到更深一层的道理。而所谓巧，就是说现代戏不能粗制滥造，应该精心构思，努力塑造人物,巧妙的铺排故事,使之成为艺术性较高的作品,成为可以保留的剧目。
如果真正做到了新、深、巧，还怕没有观众吗？
曲润海写于1982年
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