格命草评诗
原诗
月半弯
文/白落梅
是谁在远山直箫横笛？
我竟忘了我的居处已山水穷尽。
临行前你将我托付给月亮照料，
我采折一小段黄昏，盘膝而坐，
那半弯的月亮，照不见前世的你。
重门深掩，谁会来擦拭
门环上若青苔的锈迹？
谁又会敲叩谁的前生？
烟锁繁华，繁华已是旧日。
拣几枚故事在庭院晾晒，
点一炷香，祭奠似水的流年。
落叶浮径，山空无客，
那多情的月色偏照夜半的长亭。
霜降之前，你还未归来。
我把百转的相思，化成烟云雾海，
采一莲叶，折成小船。
你飘逸的身影
在水上？不在水上？
在雾里？不在雾里？
一半在水上？一半在雾里？
我打捞走过的岁月，
将你埋葬在万丈红尘深处。
从此，我居菩提道场，
我处禅中净地。
贝叶散香。回头是岸。
那远去的背影，
无岸可望，不再企及。
人已去，月半弯。
赏析
今天分享的是中国当代知名女作家、江南三大才女之一的白落梅的诗《月半弯》，此诗写得唯美自然，让人不自觉沉醉于文字中，融入到诗中所呈现的古色古香的氛围中。思绪也随着文字游离，这充分证明了诗歌的感染力之强，有一种读了开头就停不下来的感觉。或许这种清新淡雅的文风确实沁人心脾，读来让人心情愉悦。加之她深厚的散文功底，不自觉地渗透于诗歌中，自然就体现出真善美的基调来。
在第一节中，意象的运用巧妙，诗中的画面一幅幅展现，如放电影般，虚实相结合的表现手法，让意境显得悠远，情感流露自然。先是问句开头，视觉和听觉双重表现，“远山直箫横笛”让意境变得开阔，而人仿佛都是深隐于深山老林的隐士，靠着箫笛交流。接着，将目光转向自己，“我的居处已山水穷尽”“你将我托付给月亮照料”“我采折一小段黄昏，盘膝而坐”，描写亦虚亦实，仿佛仙人一般，拟人及比喻的修辞，让画面更加充满神秘气息。人与自然的高度融合，这是特殊的生命体验。最后这句“那半弯的月亮，照不见前世的你”，仿佛穿越失败，流露出淡淡的忧伤，然而，今世能照见你就足够了。
再看第二节，诗人的笔调显得非常有古典韵味，重门、青苔、敲叩、烟锁，从实处写到虚处，虚实相生。面对此情此景，诗人想到的是前生旧日，说明眼前的景象不如从前，有种重门深锁，无人问津的幽闭之感。或许在旁人看来，居此地之人显得孤僻，而对于屋主来说，这或许正是内心所追求的安宁。诗中两次写繁华，是与当前的环境萧条相对照的，又显得有点惆怅之感。
第三节，写拣故事晾晒，点香祭流年，同样是承接上一节的内容，有种追忆的意味。这两句“落叶浮径，山空无客，那多情的月色偏照夜半的长亭”，此景的描写，渲染了深幽的意境氛围，由景可以看出居此地之人的隐逸志趣。
接着第四节，写你还未归，又写到百转相思，化成烟雾，这里突出了对感情的书写，说明红尘还有未了情，又怎能安心修行呢？“采一莲叶，折成小船”，这又是寄情于物的动作，仿佛是借莲叶和小船让情感抵达相思之人，这是情愁的一种意念。
第五节，用六个疑问句寻找你的踪迹，思维显得有些繁复起来，这说明情绪的表达在进一步加强。将人的身影定位在水里或雾里，有一种强烈的虚幻感，或许这人就是臆想出来，以解相思之苦的。而选择在如此幽僻的地方生活，情爱应该不会轻易泛起波澜。
第六节，诗人托物言志，很清晰地表明了自己的志向：埋葬你于红尘，就是将你忘却，彻底放下情思；居菩提道场，处禅中净地，意味着一心一意修行，有遁入空门之意，这是在表决心，与过去，与红尘，与你一刀两断的意思。
结尾几句，从物及人象上表现了一别两宽的情境。这两句“无岸可望，不再企及。 人已去，月半弯”，仿佛是彻底断了念想，又似寄情于弯月的表现，有种口是心非的感觉。
此诗的写书与常规的诗路不同，近乎散文化的方式，糅合众多古典意象，表现情志，有种回环往复的调式。在抒情性上，体现了女性特有情感趋向。长篇幅，多分节的结构，似乎说明了人物内心情感的拉扯，口上下了决心，心却有种要收又收不回之感。环境可以改变一个人，如果内心始终放不下，即使居于深山老林，依然会饱受红尘之苦，这就是人性的复杂之处，不是一两句话就能改变的。
抛砖引玉，就诗论诗，以写代学，至此，就结束了。如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。
诗人简介
白落梅是中国当代知名女作家，原名胥智慧，以清新淡雅的文风著称，代表作包括《你若安好便是晴天：林徽因传》等传记文学和散文集，其作品多次在央视《电视诗歌散文》栏目播出并发表于《读者》等杂志。白落梅与安意如、陆苏并称为江南三大才女。
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格命草
格命草，自称诗者，读睡诗社创办人，《读睡诗选》主编，中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》，目前选评经典诗歌，名人名诗600余首，《格命草诗评（一）（二）（三）（四）（五） （六）》已完成，诗评系列丛书正在持续创作中。付费评诗，付费写诗评集，付费推广诗歌，个人诗集出版，可加格命草微信： gemingcaoa 详谈）。
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