雪落在八宝山，像一场没写完的折子戏。黑白照片里，何晴还是三十年前那弯柳叶眉，只是这回，她不再从绣帘后走来，而是被儿子许何捧在掌心，一步一停，像把一出《游园》走成了《离魂》。轿子抬过的地方，脚印很快被雪填平，围观的人却说，风里有股淡淡的桂花香——那是她演李师师时惯用的头油味，老观众一下就认出来。
熟人堆里，张青哭到嗓子发哑，还在重复当年昆剧团宿舍的玩笑：“她拿热水瓶盖子当胭脂，对着镜子唱‘原来姹紫嫣红开遍’，一条走廊的姑娘都跑出来看。”没人提醒她，这段昨天追悼会已经讲过三遍。王卫国站旁边，手里捏着张纸条，上面是何晴最后一次发给他的微信语音转文字——“创新别丢板眼，丢了就不是昆曲，是卡拉OK。”他本来想在致辞里念，后来还是揉了，说怕她听见了翻白眼。
廖京生带来一本1992年的挂历，封面是小乔戏装，内页写着“赠京生兄，愿常对春风”。他把它放在遗像脚下，像还一本书，也像递一封信。记者围上去问三十年绯闻，他摆摆手：“绯闻是你们的饭碗，我们只是一起啃过馒头。”一句话把大家逗乐了，乐完又沉默，原来人老了，连澄清都带不动火气。
最安静的是许亚军。黑色大衣的领口沾着雪粒，他站在告别室侧门，等人流散去才进去。没人听见他说了什么，只看见他伸手抹了抹照片上的雪水，动作轻得像给熟睡的人掖被角。当年离婚通稿里的“性格不合”四个字，此刻被雪水泡发，胀得老高，又轻飘飘落回地上，谁也没踩碎。
儿子许何把母亲的头巾系在自己手腕上，杏黄刺绣被雪衬得发亮。中戏的同学 later 说，那节课他缺席，但交了一份作业——《如何用七步走出杜丽娘的魂》，老师给了A，评语是“母亲教得好”。头巾上的丝线被雪打湿，颜色更深，像戏台上最后一束追光，啪嗒一声，灭了。
殡仪馆工作人员私下聊天：轿子不是道具，是家属按《牡丹亭》“冥判”一折定的，木头味混着雪，居然像戏台后场的味道。他们抬得稳，步子却乱——谁也没学过轿夫，只能心里默数板眼，一板一眼，歪成了四不像。走出大门时，一个年轻师傅没忍住，哼了句“则为你如花美眷，似水流年”，调子跑得厉害，却没人笑他。
戏迷自发排成一排，手里拿的不是花，是旧DVD、录像带、甚至1994年《三国演义》的方便面卡片。保安本来要拦，看卡片上小乔的脸就是遗像那张，手又缩回去。一个戴助听器的大爷卡片掉在地上，弯腰三次没捡起来，最后一次直接跪下去，嘴里念叨：“我姑娘高考那年，看你演的小乔，报了中文系，现在在杭州教语文。”说完把卡片塞进口袋，雪水糊掉了卡片角，像给古人补了件新衣裳。
浙江昆剧团后台，服装师把何晴的“杜丽娘”戏服挂回樟木箱，发现水袖里缝着一张2003年的火车票，杭州—北京，票价52块。票背写了行铅笔字：“如果唱不动了，就坐火车回来，在西湖边吊一嗓子，鱼也能听见。”服装师把票重新缝进里衬，针脚比当年还密，好像这样，就能把主人留在箱底。
追悼会结束四小时，微博热搜降到第二十名。广场清洁工扫起一地雪水混着花瓣，嘟囔一句：“花是真花，雪是真雪，人走了，就剩塑料袋难分解。”没人拍他，也没人听见。戏台上的锣鼓点，向来只负责热闹，不负责收摊。
夜里十一点，许何在朋友圈发了一张照片：中戏黑匣子剧场，他一个人站在“临川四梦”海报前，手腕上的杏黄头巾被灯光打成金色。配文只有六个字：“妈，下场锣鼓响了。”发出两分钟，他删了，像怕惊扰谁，又像怕没人回应。
雪停了，八宝山的路灯把影子拉得老长，像一行没唱完的曲牌。明天太阳一出来，雪会化，戏服会收箱，热搜会换榜。但总有人记得，有个姑娘从昆团大院走到央视演播厅，把四大名著串成一出私人的《游园惊梦》，最后把自己也走成了戏。戏单上印着她的名字，下一行小字： “何晴，1964-2025，演员，曲人，母亲。” 油墨还没干，手指一蹭，就晕开一小片，像雪里那朵来不及收的桂花。
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