比安卡·森索里在2025年12月于首尔举办的艺术展览中，展示了名为BIO POP的作品。该展览作为她七年艺术项目的起始部分，涉及人体与家居元素的融合。展览现场设置了一个模拟客厅的环境，其中人体被整合进家具设计，形成椅子、桌子和灯具等物体。参与者通过扭曲姿势维持这些家具的形态，展览强调了身体与日常生活物件之间的界限模糊。
家具设计的核心在于将人体作为支撑结构。例如，一件椅子作品利用参与者的背部作为座椅主体，前臂作为扶手，头部从椅背突出。另一件咖啡桌则依赖参与者的弯曲姿势来支撑桌面。吊灯设计中，参与者从上方悬挂，形成照明装置。这些家具采用骨色织物和金属框架，参考医疗辅助器械的外形。参与者佩戴面具，这些面具复制了森索里的面部特征，使家具呈现出她的多重镜像效果。展览通过这些元素探讨了舒适与束缚的转换，以及家居空间中的身份定位。
坎耶·韦斯特出席了展览现场，穿着深色服装站在后方。展览的家具设计反映了建筑与人体工程学的交叉，家具不仅作为实用物体，还作为身体延伸的装置。参与者通过裸色紧身衣和面具统一外观，强化了展览的统一性。
展览结束后，相关片段在社交媒体上传播。网友在评论区表达了各种看法，一些人称其为标志性作品，另一些则表示对概念的认可。部分反馈聚焦于展览的简约设计，认为其传达了清晰的艺术意图。展览的争议性源于人体家具的概念，该设计借鉴了以往艺术家的类似实践，如将人体融入物件的表演艺术形式。这种方法在艺术史上已有先例，用于质疑物体与主体的界限。
森索里在展览中穿着紧身衣，搭配尖头靴。该服装覆盖全身，强调轮廓。该展览的准备阶段包括家具的制作，这些家具结合了织物和金属，确保结构稳定。参与者需维持特定姿势，以保持家具的功能性。展览现场还包括厨房元素，森索里从烤箱中取出容器，作为表演的起始动作。该动作连接了厨房与客厅空间，象征家庭活动的连续性。
社交媒体预告的发布发生在展览前一周，内容包括展览名称和日期的公告。这些帖子引发了关注，部分网友在预告下留言表达期待。展览的表演艺术性质类似于耐力测试，参与者需长时间保持姿势。森索里的服装选择与展览主题相呼应，紧身材质强化了身体的雕塑感。展览的家具设计还包括侧桌，参与者的肢体从桌面伸出，形成支撑。该设计扩展了家具的功能，将人体作为动态组件。展览整体时长虽因故障缩短，但核心内容通过录像保留。
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