画可以征战的烈马：马明说画马那些事|孙其峰|徐悲鸿|烈马|郎世宁

马明画马

说起古今画马者可谓多矣。

以我之见，可分为三大类。一是唐朝韩干画的马，对后人的影响是很大的了，从存留的画像砖，瓦当，漆器，织锦等物件上，就可看出，当时的工匠们大都采用了韩干画的马的形象，或是稍加随型变化，也是在韩干马的基础上。这也说明当时上层社会的审美趣味。由此可见韩干对后人的影响。还是深远和广泛的，有着相当的民意基础。韩干所画的马，主要取材于宫廷马厩里的御马，个个膘肥体壮，四肢修长，雍容华贵，煞是好看。但我怀疑的是，这样的马是否可以驾车征战？除了好看，还有什么使用价值？我觉得韩干他老人家是没有看到过秦始皇兵马俑出土的战车战马——那才叫一个精彩，个个都算是意气风发，斗志昂扬，久经沙场，出生入死的战马。

到了清朝从意大利来了一位郎世宁。他画的马造型优美，体格健硕，解剖准确，结构清晰，透视关系明确。色彩艳丽。受到康熙，雍正，乾隆三朝皇帝的喜爱。也就顺理成章的成为宫廷画家，也为朝廷培养了多位画家。为后来的京朝宫廷画派的建立打下了坚实的基础，郎世宁的马也成了京朝宫廷画派的保留剧目。后世所画的马，多以郎世宁的马为范本，这也成了京朝宫廷画派一个重要标志。郎世宁重写生，所画的马也多是取材于宫廷马厩里的御马。在这一点上他与韩干比较近似。

后来到了民国，徐悲鸿画的马，极具当代风貌，各个意气风发，斗志昂扬，给人一种勇往直前冲劲。在表现方法上一改以往工笔马的细腻，以大写意形式大笔一挥，笔墨酣畅淋漓。虽是大写意笔法，但他高度地概括能力将造型，结构，光影，透视都得到了精准的表现。其水墨技法使人耳目一新，形神兼备。虽是大写意画法，却充满了，不同动态下骨骼结构，肌肉组织，都达到了精准的程度，极具感观张力。让人百看不腻。一幅画假如只有淋痛快淋漓的笔墨，而无细节刻画，就不会生动，不会打动人，过目就忘，这也是大师与庸才的区别。

马明画马

以上三位大师在历史的各个阶段，都有各自的传承人，时至今日涌现出不少画马高手。高手众多，各有脉络。尤以师徐悲鸿者为最多，几乎是学院派的主流，虽有许多变化，但万变不离其宗，一目了然。但是让我纳闷的是，这些后辈们与他们的祖师一样，光画马而不画背景。要知道，背景对表现马的精神气质是多么的重要，不仅丰富了画面，还对马所处的时代背景，地域环境，马的行为动态起到至关重要的作用，更会给观赏者以更多的想象空间。

我所画的马可以说与这三大流派没有丝毫的瓜葛，尽管我一直都很喜欢他们的马，但总觉得有一点不对劲，不是我从小经历过的马，更不是我心中的马。我虽然学的是花鸟画，但画马一直是我的夙愿。我是一个新疆人，从小对马那是再熟悉不过的了。那时的新疆交通还是比较落后的，尤其在乡村，山道纵横，坑坑洼洼，路途遥远，作为交通工具的马那是每家必备的。我家虽然没有成群的养过，但是养一两匹马条件还是容许的，关键是生活在那个环境，是必须的。记得小时候随父亲下放到农村，我们所在的生产队有个马号，每天一早一晚马号的饲养员都要赶着马去河坝里饮水，总有一匹马耷拉着脑袋，摇摇晃晃地无精打采的跟在马群的最后边。感觉如果这时刮过来一阵稍大一点的风，都会将它刮倒。

马明画马

当时队上有一个钉马掌的铁匠师傅，他在旧社会当过骑兵。他指着那匹马对我父亲讲：那才是在这群马里最好的一匹马。大凡好马，脾气都很孤傲，不合群。像这样的马一定要单独喂养，饲养员不知道还是装不知道，这么多的马可能也是顾不过来，和这一群马混养，经常吃不上草料，还被其它马排挤。后来我爹就花了六十块钱买下了这匹马，也是我爹半月的工资。这匹马，就交给我来喂养。那天，我爹带着我去队部交钱，收钱的会计对我爹讲：你们城里人就是有钱。前几天，队长还让我去公社，申请宰了了这匹马，公社不批。队长正发愁呢。养着吧是个累赘，害怕那天死球了，啥也没落下，你还花这么多的钱买下来，队长肯定会晚上躲在被窝偷着笑哩。

马明画马

那个年代，凡是宰大牲畜，必须要通过公社一级的比准，负否则就是破坏生产资料罪，要判刑的。在铁匠师傅的指导下在我家后墙盖了一间挺严实的马棚。铁匠师傅交代，平时不要让生人和其它马靠近它，他的脾气很是孤傲。他指导我每天清晨牵着它遛马，去河坝饮马，刷毛。刷毛时，手发要轻。早上要给它吃两个鸡蛋，把鸡蛋打在一个碗里，它自己会添的。然后再把新鲜的奶子草(其实就是蒲公英)洗净喂它吃。晚上要把新鲜苜蓿切碎了，再拌上包谷面或是麸皮喂它，到了后半夜还得喂它一次。经过这样细心的调理，三个月以后就变了一个样。头也昂起来了，毛也亮了，也有脾气了，除了我不让别人靠近它。冬天了，我要上学去。学校离家十几公里，虽是不远。但遇到风雪天根本就看不到路，大雪弥漫，眼睛都睁不开，根本看不到路，最怕的是雪坑，看上去是平路，一旦人走上去，哧溜一下就见不到人了。再见就是来年春天雪化了。马是认路的，只要走一次，就能记住。我爹在马背上铺个麻袋，再挂一个装满草料的袋子。这马就驮着我到了学校。有时晚上放学回家，我就趴在马背上，走着走着就在马背上睡着了，到了家门口那马就抖抖身子，大几个响鼻，唤我下马，很是通人性。一有闲空我就去找铁匠师傅，听他讲相马经，他对马的确有研究，我对他讲的相马经深信不疑。头要小，脖子要长，鼻孔要大，耳朵要直，胸要宽，腰要细，腿要长要细，蹄子要大。屁股要方。毛色要纯要亮。等等不一而足。他对我讲：其实看马跟看人一样，好看的马肯定就是好马，在一个马群里，那一匹马好，一目了然，它就是与众不同。以后的实践证明他说的的确对，我对此深信不疑！

马明画马

我这匹马虽然算不上汗血宝马，但也是一匹难得的好马。浑身黝黑，没有一根杂毛。是一匹典型的黑走马。走起路来步态均匀，就像一阵风，一点也感不到颠簸。每次骑上它，小伙伴们都伸出大拇指喊着：贾克斯，贾克斯。（哈萨克语：好马）我看别的小伙伴骑马都有马鞍子，就请求我爹也给我配个马鞍子。我爹说：小孩子骑马是不能配鞍子的，一旦掉下马来，脚卡在蹬子，就会把你活活拖死。没有马鞍子，从马上摔下来，顶多是胳膊受点伤，不会送命。我不信，以为我爹财迷舍不得。就去问铁匠师傅，他说：你爹说的对，没错的。你注意看那些哈萨巴郎子虽然骑在马鞍子上，但他们的脚绝不会踩在蹬子里。

说着话，这匹马已经伴随我三个半年头，我们相处的非常默契。在这时我爹落实政策，要返回乌鲁木齐。我爹替我想了好多办法，要将它一块带走。但是我们回去后住的是楼房，实在是没地方放养。没办法，只能与我心爱的马告别。那天晚上，队长跑到我家，要求留下那匹马，愿意原价买回那匹马。平时队长对我们家照顾的不错，我爹没要钱就送给了他。叮嘱他要好好善待它，队长满口答应，他早就对这匹马垂涎三尺了，这下总算如愿了，开心的不得了。在我们走后一年多，听说这匹马就死了。我难过了好长时间。

马明画马

从那以后，我听说哪有好马必定去观赏，也常去新疆马术队，并与马术队的总教练阿满江成为朋友。在正式画马之前，我拍了好多马的照片，根据照片我又画了大量的素描稿，几乎把马的动态，结构烂熟于心当然，这都不是主要的，最主要的是要发自内心的爱和了解，这样才能表现出马的精神气质。

在新疆有一望无际的大草原，但更多的是高山牧场，马多是在高山牧场放养。所以新疆的马更擅长在山地奔跑。新疆地域辽阔，每个草原都有不同的色彩，尤其是春秋季节，各地的草原都会绽放不同颜色的花朵，也就各地的草原有不同的颜色。比如哈密的义乌草原，春天就会绽黄色的放顶冰花。抬眼望去一片嫩黄，显得那么高贵与圣洁。有一年春天我去哪里写生，就看到几对新人在哪里拍婚纱照。我心里暗自赞叹：这些年轻人真会找地方。要是去离乌鲁木齐二十八公里外的南山牧场，哪里草原的色彩变化更为丰富，每个沟都有各自的颜色。菊花台那就是红色野菊花，盛开时火红的一片；苜蓿台子又是野苜蓿，开着淡紫色的花；老鹰沟那就是三叶草盛开的白色的花朵。

马明画马

总之新疆的草原都有各自的色调。虽然我对草原很熟悉，但是要用绘画的形式表现出来又是另一回事。几年来，经过反复研究实验总算摸到一点门道。我发现，搞绘画就像搞科研一样，从无到有那难度是很高的。难怪人们总是在前人的画册或是墨迹中找方法，的确省劲。但我是不愿那样做的。前人也没有画草原的我一定要画我喜欢的。我对自己的要求是，在我的画中找不到任何前人的影子。一切方法都在造化中。要在写生中找方法。我也反对毫无生活依据地，生变乱造的制造个人风格，要有感而发，不要无病呻吟。