近日，一幅传为明代画家仇英所作的《江南春》图卷现身拍卖市场，引发轩然大波。这幅画作曾是晚清民国收藏大家庞莱臣的“虚斋旧藏”，1959年由其孙庞增和捐赠给南京博物院，如今却意外出现在拍卖场上，围绕文物真伪、处置流程及捐赠人权益的争议持续发酵。

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事件的核心争议点，首先聚焦于画作的真伪。南京博物院方面出示了两次权威鉴定记录：1961年，张珩、韩慎先、谢稚柳三位书画鉴定专家认定该图卷为伪作，仅题跋部分为真迹；1964年，王敦化等专家再次鉴定，维持了“假”的结论。但捐赠人后代庞叔令对此提出质疑，她强调庞家捐赠的均为珍品，南博擅自将画作定为伪作，损害了祖辈的声誉。

随着调查深入，这幅画作的流转路径逐渐浮出水面。2025年6月，庞叔令核查捐赠文物时发现，包括《江南春》在内的5幅画作“不翼而飞”。南博随后回应，这5幅被鉴定为伪作的藏品已从馆藏序列剔除，并于1997年依照相关规定，划拨调剂给江苏省文物总店，2001年该店以6800元的价格，将其作为《仿仇英山水卷》售出。

这一处置结果引发了关于捐赠文物权益的讨论。捐赠人代理律师认为，南博在处置文物前未告知捐赠人后代，且即便认定为伪作，也应优先考虑归还捐赠人。而南博代理律师则表示，文物所有权自捐赠时已转移，现行法律未规定受赠方有返还义务。

业内专家指出，此次事件的关键在于文物出库处置是否合规。目前，相关部门已对此事展开调查，南京博物院也表示将配合案件审理，核查画作去向，若发现违规行为将严肃处理。这幅漂泊的古画，不仅牵动着文物收藏界的神经，更引发了公众对国有博物馆文物管理与捐赠人权益保护的深度思考。