郭德纲又被举报后约谈这事，我隔了些天才想起来看看是什么新作品，点开一看这不是以前很早的老段子了么，不过的确是非常经典，情绪梗如水银泻地一般，又听了一遍。
边听边想一件事，为什么人对年轻时候的遭遇会耿耿于怀，哪怕之后德艺双馨了，端坐上位了，却时常在找补之前的缺憾、甚至反复想去纠正当年的不公，作为说相声的，就是一遍遍的反复开涮。
《艺高人胆小》这个作品里涉及的内容，早期就被同行举报过，老听相声的应该知道这事，反映了德刚跟主流相声界的恩怨。一逮着机会、风声不紧就得拿出来说说。
其中郭德纲调侃年轻时加入曲艺团的经历，一段于谦口中“有编”的日子，如鲠在喉，历历在目。一个团几十个行政编制+艺术评论家、艺术理论家，外加三个相声演员；慰问演出吃饭领导那桌点螃蟹个头小，因为是野生的，这一桌“不是人养的”；外行领导内行，经过内部举报比赛，淘汰了内行，终于变成外行领导内行了……
喜剧的内核是悲剧，一个青年人的压抑喷薄而出——以至于很多笑料是直接抛出来的，而包袱是需要抖出来的，这种违背常规的形式，郭德纲在一瞬间仍然像个年轻人，不吐不快，不为了表演就为了说这事，包饺子就为了这一碟儿醋。
只有骂自己心里最介意的事情，才会有如此情绪和酣畅，那不是表演。
一个人哪怕逆袭成功，达到郭德纲这种爽文级别的成就，哪怕拥有了一定的话语权（这显然更加珍贵）；他最不能放过的还是曾经初出茅庐时的压抑。
青少年时候的压抑最刻骨，并非郭德纲记仇，只不过天下又有几人能有他这番跨度。我们都一样，只不过咱绝大多数人没那个机会，人们这一生很多的执念是对青少年时期的复仇，弥补和自证。就像很多政客年轻时本是内向的人，被周遭同龄人冷落孤立的人，容易两极分化，出现少量社牛。
不过屠龙少年一般都会屁股决定脑袋，德云社已经取代主流相声界很多年了，你自己就是主流了你该反谁?坚持替大家反三俗实属不易，因为相声是靠讽刺，包括上至下至，一旦你在广场中央，你想扮演挑战者，你就得往上，那就危险了。
当老郭熬过了风风雨雨，再看，其实他核心竞争力还是与同类对抗，而不是去挑战体系；市井内的彼此开涮，能保留初心也不容易。而此时再遭举报，等于是给他送流量，因为他已经很难去挑战比他弱的多的曲艺界了，除非他们找上门来，倒逼少年再屠龙。
有编制的艺术家们，要允许一部分编外先富起来，你都享受副处级待遇退休了，还强令民间艺术团体必须伟光正、起到忽悠的作用，你也不给人家发钱啊。
相声的讽刺力度很弱，它是为搞笑服务的；若没有这层安全垫，那就难以避免谁是我们的敌人、谁是我们的朋友这种层面的讨论了。甚至要有人思考谁是他们、谁是我们，你们凭什么代表我们之类的话题了。
楚门的世界里一片人工搭建的艳阳高照，但 外面也没下雨；到底谁是朋友？推荐的旅游目的地国家，保险公司都拒绝承保意外险，提示预警的劝大家别去的目的地反而没事。这能阻止德云社么，这不过是给主流相声群体找心理安慰罢了。
不是如今，是自从在xx文艺座谈以来，文艺的作用被定义，文艺领域已经很难包容了。其实相声最大的对手是自媒体，是更加民间的东西，所以自媒体也越来越遭遇限流和整改。
什么年纪说什么事，年轻时候对不公第一反应是凭什么，之后渐渐沉沦在社会里，变成了不再问为什么，只算得失。所以各位对年轻时候的不满，才真正记得清楚，记住的是一种纯粹而朴实的观念，现有对错，再论其他。
我不劝人放下，看开、调侃、解构，我们不能不被允许笑出声。
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