1989年，一档名叫《潮.来自台湾的歌声》，为信息相对闭塞的神州大地带来了“高级”的台湾歌，加上内地乐坛掀起的“男学齐秦、女学苏芮”的潮流，台湾歌一下子超越粤语歌，成为大陆地区听歌的主要选择。
听完《雪在烧》《一场游戏一场梦》《东方女孩》，再听听《信天游》《黄土高坡》《走西口》，内地的歌迷都惊呆了：原来真正的流行歌曲是这样。
这档节目，也让三期节目中收录歌曲最多的飞碟唱片脱颖而出，成为青春记忆中最特殊的存在。
《潮》这档节目之所以选取了飞碟唱片那么多歌曲，大抵是因为此时的飞碟是台湾唱片界当红炸子鸡。
1982年，作为滚石唱片的创始元老和滚石第一专《三人行》的参与歌手，吴楚楚与段氏兄弟因经营理念上的分歧自立门户，带走了合伙人之一的彭国华，还有滚石御用的摄影企划——杨立德。
青出于蓝，必将胜于蓝；脱胎滚石，必将超越滚石。
既然你“滚石”了，那我就“飞碟”，因为“滚石”再牛也只能在地上，而“飞碟”驰骋于天际、纵横于浩宇，杨立德这样为新公司命名。
飞碟在华语乐坛打的第一枪，是陶大伟的专辑《陶大伟1983创作专辑》，这张耗费半年时间制作的专辑，其实是一张拼盘式专辑，除了谱写唱的陶大伟本人，还有第一次灌歌的林青霞、陶先生的老搭档——“金马影帝”孙越以及两位台湾影视界的泰斗级“笑匠”——许不了与方正。
实际上，陶大伟与孙越之前是与滚石唱片合作的，他们之前已经在滚石发行了专辑《朋友歌》和《欢乐歌》，二人之所以愿意“跳槽”到飞碟，主要是因为他们与彭国华、张小燕夫妇深厚的私人情谊，彭张二人的人格魅力实际上也是支撑飞碟在一段时间里狂飙的重要因素。
作为台湾娱乐圈一位影视歌持多栖前辈娱乐巨星，陶大伟的加入对飞碟知名度的提升是很有帮助的。
在1983年这张创作专辑为飞碟打头炮后，陶大伟还在飞碟留下《1983年夏季专辑》《陶大伟85专辑》。
真正为飞碟唱片打响知名度的，还得是陶大伟之后的这一位。
作为一个在台湾、香港两地漂泊蹉跎的“乐坛大龄歌手”，1983年加盟飞碟时的苏芮还是一位被婚姻背叛的离异女。
她空有一身高超唱功，却在小调流行的70年代郁郁寡欢、久不得志，她所擅长的黑人音乐也因为驻台美丽国大兵的撤离变得“不合时宜”。
好在，在那个思想迸发、潮流更迭的时代，苏芮遇到了罗大佑和虞戡平：罗大佑82年的《之乎者也》向乐坛投下了“原子弹”，虞戡平的坚定支持让电影《搭错车》的原声大碟最终确认了由苏芮来演唱。
所以，1983年，苏芮用《搭错车原声大碟》继续向乐坛投下了“氢弹”，而发行该专辑的飞碟唱片，也和滚石唱片一起，将黑胶时代的本土巨头和同时期涌现的唱片新秀们逐渐淘汰或甩在身后，成为新时代的“大小王”，引领台湾流行乐的发展方向。
纵使飞碟在苏芮之后又先后集齐了蔡琴、王芷蕾和黄莺莺组成“飞碟四大天后”，纵使飞碟又引入“小调歌后”蔡幸娟、“高冷女神”叶欢、“少男杀手”伊能静，置换“滚石一姐”潘越云，合作叶倩文、林忆莲等港圈天后，纵使苏芮曾跳槽到福茂唱片，但每每谈起飞碟唱片，说到头号女歌手，资深歌迷们想到的名字只有“苏芮”。
因为效力过福茂唱片，苏芮的飞碟生涯被割裂成两段，一段是从1983到1989，另一段是从1993到1995。
前面的7年时间里，苏芮发行的专辑可以说是张张经典，从首专《搭错车》到《蓦然回首》《尘缘》《有情天地》《亲爱的小孩》《第六感》《休息工作再工作》《台北.东京》。
1993年，苏芮在暂别歌坛2年后回归，她再度签约老东家飞碟，留下新专辑《牵手》与《变心》，并于1995年跟随彭国华一起来到新成立的丰华唱片。
苏芮，最大的标签就是“黑衣天后”，她在飞碟的前六张专辑都是以黑白灰的冷色调作为专辑封面，所以笔者想把她在飞碟唱片的代表作固定在前六张专辑中。
那个人就选择首专《搭错车原声大碟》了，毕竟是内地从台湾引进的第一张唱片，要相信中唱的眼光。
今天，先聊到这里。
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