走进影院，售票窗口前常围着《阿凡达3》《疯狂动物城2》的观众，而其他影片的场次要么时间尴尬，要么影厅极小——近期的影市格局，正被这两部进口大片牢牢占据。截至发稿，二者排片占比近8成，票房却占了9成多，同期几十部国产片几乎连“边角料”都分不到。
不过，在大片阴影下，有一部国产片值得留意：正午阳光的首部电影《得闲谨制》。它没有走战争片卖惨苦情的老路，反而用荒诞感拉满的黑色幽默讲“保护家人的血性”：开头水雷炸响与漂浮山羊的反差，侦察兵误读镇名、卖货郎偶遇日军的乌龙，还有村民从“不忍下手”到“果断开枪”的反差……每个桥段都藏着辛辣讽刺：所谓“桃花源”不过是幻想，“以武止戈”才是乱世生存的真相。更难得的是，它拒绝短视频碎片化的创作逻辑，用扎实的传统叙事结构拍电影，片名本身就像在给浮躁的影坛提个醒——别丢了电影该有的样子。
除了这部被低估的佳作，更多中小成本国产片正陷入“排片难、票房惨”的困境。比如导演赵汉唐的《遥远的普若岗日》，和他8年前票房破亿的《七十七天》同属青藏题材，还集结了唐诗逸、佟丽娅等演员，但上映5天仅百万出头票房，排片占比不足1%；获金鸡奖最佳女主提名的《岁岁平安》，上映5天票房不到50万，导演即便坚持跑路演、承诺“不好看退票”，争取到的场次也只有十几位观众；讲述援藏干部扎根高原的《雪域使命》，上映一周多票房340万，排片不足0.1%，不少想看的观众连场次都找不到；剧情片《浪花朵朵》因缺宣发资金，累计票房仅7.2万，接近下线；聚焦驼峰航线的纪录片《父辈的天空》，通过亲历者口述还原航空从业者的传奇，票房却不足200万。
这些片子并非质量差——《得闲谨制》有正午阳光的诚意，《遥远的普若岗日》实拍了已封闭的普若岗日冰川美景，《父辈的天空》填补了驼峰航线的大众认知空白——但在大片挤压下，影院为了票房最大化只能优先给上座率高的影片排片，形成“票房越低排片越少、排片越少票房越惨”的恶性循环。
影市的繁荣从来不是“少数大片独大”，而是多元作品的共生。若中小成本国产片始终没有露脸的机会，资方不敢投、导演不愿拍，最终只会让观众的选择越来越窄。写下这些，只是想给这些被忽略的片子发一声喊：它们或许没有华丽的宣发，但藏着创作者的真心；多给它们一点排片、一点关注，或许就能让影市多些不一样的温度。
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