137件“虚斋旧藏”，是庞莱臣家族跨越半个多世纪的家国情怀，是无偿赠予国家的文化瑰宝。然而这份赤诚捐赠，如今却沦为文物管理乱象的缩影。当多件珍贵文物被“领导或有势力人物”私人借走、有去无回，当国内沟通渠道遭遇无形壁垒，庞家终于不再隐忍——转而联手香港《亚洲周刊》硬核发声，直指核心症结，一场直指幕后“大鱼”的正义追查正式拉开序幕。
作为“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”的收藏世家，庞家的捐赠早已铭刻在文博史上。1959年，庞增和先生携家人将137件祖传古画无偿捐赠南京博物院，其中不乏足以成为镇馆之宝的珍品，这份不计回报的奉献，本是文物传承的佳话。但令人愤慨的是，这些承载着家族使命与文化记忆的文物，并未得到应有的珍视。庞家披露，捐赠清单中的多件文物，竟被个别手握权力的“大人物”以私人名义借走，多年来屡次追索却无果，文物去向成谜，知情权被完全漠视。
更让人警惕的是，当庞家试图通过国内媒体反映情况、寻求公道时，却遭遇重重阻碍。无奈之下，家族选择转向香港媒体，授权《亚洲周刊》进行独家跟踪报道，用更透明的传播渠道撕开遮羞布。这一选择背后，是对国内部分传播生态的失望，更是对真相曝光的迫切诉求。在最新声明中，庞家不仅质疑此前官方报道的客观性，更要求公开关键鉴定文件原件，直指原南京博物院院长徐湖平的签批行为涉嫌违规，将矛头对准了掌握文物处置权的核心人物，点名问责的意味已然十分明确。
随着庞家的持续发声，更多疑点浮出水面：被南博认定为“伪作”并“划拨调剂”的仇英《江南春》图卷，为何能以8800万元估价现身拍卖市场，与当年6800元的“处理价”形成天壤之别？除了已知的5件“消失”文物，那些被私人借走的珍品究竟流向了何方？鉴定文件为何在法庭上拒绝出示，却在媒体报道中以“打码版”现身？这一系列疑问的背后，显然并非简单的“管理疏漏”，而是可能涉及权力寻租、利益输送的系统性问题，一条或多条隐藏在文物管理体系中的“大鱼”，正随着调查的深入逐渐显露轮廓。
文物是国家公共财产，捐赠者的信任不容亵渎，公众的知情权更不可剥夺。庞家的维权之路，早已超越家族利益之争，成为守护国有文物安全、拷问行业监管底线的公众事件。如今，江苏省文旅厅已成立专班调查，国家文物局也已介入核实，庞家与《亚洲周刊》的联手，更让真相的曝光多了一层保障。
当权力的遮羞布被层层揭开，当点名问责的利剑直指核心，那些侵占国家文物、践踏公共信任的“大鱼”，终将无处遁形。我们期待调查专班能以铁腕之力彻查到底，不仅要追回流失的文物，更要深挖背后的利益链条与责任主体，让违法违规者付出应有代价。唯有如此，才能告慰捐赠者的赤诚之心，守住文物保护的底线，让每一件文化瑰宝都能在阳光下安全传承。
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