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考古队有了新的发现。在2025年新清理的夯土台基的南缘，相较于早期的测绘数据向北收缩了32米。其边缘还存在着曲线的弧度。这面积为54万平方米的台基并非是规整的长方形，而是顺着古湖岸线蜿蜒起伏。在夯土层之中有两道路土硬面，车辙印深浅相互交错，如同当年运土车队的工作日志一般。项羽背负了上千年黑锅的那一把火，连一个火燎的痕迹都不存在。

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记得李毓芳研究员当年进行钻探时的情形。工人们在面积为20万平方米的范围之内，每平方米打出五个探孔，带出来的全部都是纯净的夯土。而附近的咸阳宫遗址，墙体烧成为了红色，木料炭化的程度很严重，这显然就印证了《史记》之中烧秦宫室，火三个月都不会熄灭的记载。这样的错位如同历史中常常出现的张冠李戴的情况：人们总是喜欢把复杂的真相往简单的故事模板里面去填塞。

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这么来看，阿房宫的考古反转成为了一面照妖镜。明代画家袁江所绘制的《阿房宫图》，是依照杜牧的想象来铺陈楼阁的。清代《阿房宫赋》的插画更是进行了添油加醋的描绘。实际上所出土的，除了夯土之外就是瓦砾，连半片琉璃瓦都没有看到。倒是在台基上发现的唐代墓葬群颇为有意思，开元通宝以及陶俑散落在秦代的夯土里，就好像时空错层的三明治一般。杜牧在写赋的时候，他笔下的焦土正在被老百姓当作坟场来使用。

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回头去思考，未完成或许是最为理想的完成。倘若阿房宫真如传说中那般建成后又被焚毁，那么便又多了一处可供凭吊兴亡的所在。反倒正是这座始终停留在蓝图阶段的宫殿，使得每一个前来的人都能够目睹历史的另一种可能性。如同台基南边那道柔和的曲线，它没有被规整的直线所限制，还留存着与湖泊交流的原始记忆。