国内考古是真的不容易，民国时期被西方、日本掠夺大量文物，周天子墓是永远的遗憾。
好不容易建立起完整的考古学，还得被西方学界各种“张冠李戴”，他们可以“把神话当历史”，而我们却只能一点点挖出证据。
比如瑞典学者安特生，根据仰韶遗址出土的彩陶，就断言中国彩陶来自西方。
后来李济在西阴村发现更早的彩陶，梁思永在在安阳发现著名的“后岗三叠层”：仰韶、龙山、小屯（商代）三层文化一脉相承，才打破了这种谣言。
同理还有青铜器，所谓“外来说”直到今天仍然还有人相信。
70年代之前，国际考古界最主流的说法是：中国青铜器使用的“失蜡法”，是古印度传入。
给出的理由很简单，竟是记载“失蜡法”最早的古籍，来源于《唐会要》。唐朝初年距今不过1400多年，远没有古印度哈拉帕遗址出土的青铜器早。
刚出土的样子
直到上世纪70年代末，发掘于河南淅川下寺春秋楚墓的：云纹铜禁，一出土就打脸了国际考古，正经“失蜡法”铸造，比《唐会要》早了1100多年。
后来还在皖南地区发现了一批商周青铜器，学者刘庆柱在《从铜官到铜陵：铜陵与中国大历史》中写到，这些器物有“焚失法”铸造痕迹，是“失蜡法”的前身。
依然是一脉相承，和别的国家没有半毛钱关系！
当然，云纹铜禁刚出土时，碎成了满地残渣，得用古法复原才有说服力。
王长青（右）带领徒弟修复
当时禁身裂成七八块，严重变形。周围精美的云纹和怪兽装饰，早已脱落，变成难以辨认的铜梗和铜渣，
十二个附兽和十二个座兽全部脱落且残缺不全！彼时没有现代科技加持，也没有先例可循，要用传统方法修复，看起来是个不可能的任务。
然后，师从“歪嘴于”传人王德山的王长青先生站了出来，接下这个任务。
他带着自己的四个徒弟，从清理千年积垢和腐蚀物，到一点一点将变形的铜板矫正。
仅补配一个残缺零件，就需要按照古代配方熔炼合金，再铸造、打磨、雕刻纹饰，丝毫不能马虎。
然后为残缺的怪兽翻制蜡模、浇注补配件，再到大焊、铸接、粘接等技术将碎片重新组合。
最后一道关：着色作锈，让新补配的部分与古老的器身浑然一体，恢复其神韵！浑然天成的“失蜡法”工艺，让我们如今得见这么精美的器物。
整整耗时2年11个月，花费4万多元，26道繁琐的工序，等于赋予了一件国宝第二次生命。
通高近29厘米，长103厘米，宽46厘米，重达95.5公斤：透雕多层云纹、十二只龙形怪兽、十二只虎形足都精美无比。
“铜禁”是一种礼器，周武王灭商后吸取教训，下令只有在祭祀时才可以饮酒，还不能喝醉。
“禁”就是放置酒类器具的大桌子！可以想象，在这时候有多少人要过一过酒瘾。
中国目前已经发现四件“铜禁”，这件云纹铜禁最大最美，堪称旷世国宝！另外一件在民国时期被卖到美国、一件被日本抢走。
1987年，修复一新的云纹铜禁被带到美国西雅图，参加《中国古代艺术展览》，引起了巨大的轰动。人们都感叹在中国春秋时期，就已经出现如此精美的青铜器了。
展览归来后，云纹铜禁被国家博物馆（当时还叫中国历史博物馆）看中了！
这也正常，首都场馆条件好观众流量大，影响力自然非同一般。但这下可急坏了河南博物馆（1998年改“院”）。
好不容易出现这么重量级的青铜器，花费无数心血修复，要是“被借走”，归来可就遥遥无期了。
经过一番艰难的“讨价还价”，馆方不得不割爱：从王子午列鼎中拆出的一件，然后再拿出两件楚墓出土器物，用三件宝物换回云纹铜禁留在河南！
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