在龙泉，我们用三个月打磨了一枚“不完美”的奖牌|不完美|越野赛|龙泉市

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班夫户外电影展杭州站12月31日

跨年之夜即将开幕，

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10月23日夜里 23：30，

距离班夫极限派对开始只有一天时间。

窑炉降温也已经完成，满载期待的选手奖牌开窑揭秘。

但是在不断翻动检查奖牌的过程中，

Tina发现这批马上要发给选手的奖牌竟然有半数开裂……

此时这是筹备了几个月的“如龙在野”青瓷古道越野挑战赛，也是她创办班夫中国16年后，第一次跨界涉足越野跑赛事。作为一个完美主义者，她无法接受：“将有瑕疵的奖牌交给选手？”“奖牌是选手带走的最重要的‘无用之物’。”同样作为跑者Tina这样定义奖牌的意义，“它会被珍藏一辈子。”

这枚奖牌的特别之处在于——它不是传统的金属或树脂材质，而是由班夫设计、取材当地的胎泥，加入了设计师独有配方的铁胎泥，由龙泉在地陶瓷设计师手工制作。正面是班夫设计的具象的山、林、水，背面混合了四种泥料搓成了意向山与水。

由于铁胎泥料在鞣制过程中的融合程度不同，在不同配方泥料不同温度下的烧制下，收缩比例也不尽相同，所以每一打样开窑，都像是在开盲盒，奖牌的花纹都是不一样的，“这在全世界都是独一无二的奖牌。”Tina说，“据我所知目前这样非标的工艺的奖牌还没有人尝试过。”

瑕疵与完美的赛跑

三个星期前定稿后打的小样和设计稿差别不大，但现在的大货怎么会这样？

Tina告诉自己要冷静，不要生气，问责无用，最重要的是解决问题。她一边让赛事总监Ejay确认之前考虑的备选方案——金属奖牌是否还来及，一边问师傅从备泥胚、压胚、脱胚、修胚、烘干、雕刻、打孔、上釉、烧窑、冷却、开窑，历遍所有环节，每一块奖牌各需要多少时间，计算重新制作一批的总时间是多少。

结论是时间不够！

Ejay建议如果缺口最大的10公里组只做一层铁胚泥，不做背面四种泥料的那层，能节约时间，应该也能减少烧坏的机率。接着盘算了一下在龙泉可能找到的、能联系到的、可以帮忙的艺术家，激光雕刻机器、修胚工匠、技校老师和学生，把那个"不可能的算术公式“变成“一定能行”。

第二天早上八点，班夫的志愿者和工作人员工作室到位，在艺术家的指导之下开始穿梭于烧制的各个环节，从备泥开始，烘干、雕刻……俨然把自己训练成了速成班的流水线上的技工。

此时，已经是凌晨时分了，这是是班夫极限极限派对第一天和选手报道日，所有人都已经精疲力竭，奖牌雕刻的机器还在不停的转动，所有的工人师傅都已经下班，只剩下志愿者还在撑着，做烧制前的倒数第三道工序，将赛事的信息和组别的信息透过激光雕刻在泥胚上呈现。

Tina和Ejay忙完手头工作，跑去接替换己经在厂房里盯了一天的伙伴的时候，在搬运刻好的胚里，竟然有一部分的边角没有居中，也有人劝说，此时此刻，我们应该先解决有的问题，再解决完美的问题。

但，这毕竟是奖牌，是所有选手最为珍视的奖励，我们不能再已经看到不够完美的作品，经由我们传递出去，这个时候，我们的容错率是零。

Tina默不做声，但内心非常纠结，她一方面心疼一直熬夜赶工的团队，一方面她也无法接受把这样的结果交付给选手。

接近凌晨零点已经工作了接近16个小时的志愿者实在扛不住回去休息后，工厂的老板廖总帮忙解决这个技术问题。虽然一点一点的调整看似在消磨时间，但是终于在廖总的帮助下，我们解决了泥胚位置偏移的问题，调整了机器自带的定位框，解决了困扰团队许久的中正问题。这个调整，让成品率大幅提升。

紧接着，所有的泥胚激光雕刻完成后，我们自己开车把所有的奖牌送到倒数第二道工序——人工打孔。

打孔的小胖师傅此时也已经陪我们熬夜到接近天亮。

因为考虑到收缩的问题，孔的位置也非常关键，一旦位置偏上很可能再次出现最初奖牌的问题——最后烧制的空洞处产生裂纹，所以只能一个一个小心翼翼地打孔。算上我们之前做的样品和烧制失败的成品，打孔师傅已经为我们的这个奖牌打了接近1500多个孔。

一边打孔一边安排接下来的进窑和冷却的时间盘算，为了保证这最后一搏的成品率，我们将奖牌分在两个地方的窑烧制，以防万一，分批次分地点分两波看护的人盯着……

确定好所有的事情，我们才走出打孔师傅的工厂。

此时天已经大亮，距离越野赛选手报道的时间还有3个小时……

收拾好心情，我们接着就无缝切换投入到下一项的组织工作中去了。

一枚奖牌前后背后的可持续理念

这场比赛的理念，源于Tina在龙泉山野看到的景象。作为一个资深户外爱好者，她在那片美丽的山林里看到了触目惊心的垃圾——路标上缠绕着塑料绳，废弃的燃烧痕迹，以及被丢弃在山间的各种废弃物。

“很多人从互联网上、小红书上看到好看的照片就来了，但他们没有概念，”她说，“他们不知道这些东西是不能留在山林里的。”

于是，「零废弃」和「可持续」成为了这场赛事的核心理念及追求的目标。不仅仅是奖牌，从所有的搭建物料、赛事包物料、补给物料、传播物料等等都选择了可持续材质——虽然这意味着更高的成本。赛道上的指示牌分为永久性和临时性两种，临时的可以回收明年再用。就连选手杯都是纯钛材质，“我们要给大家一个无法放弃它的理由。”

但理念的落地远比想象中困难。

所以我们希望把可持续的元素融入每个最重要的环节，奖牌是每个选手都会一直珍藏的。于是我们将奖牌的挂带从传统的材质更换成了，由回收塑料材质制作的、可以溯源的PET材质，并在挂带上印制了我们非常认同的联合国于2015年颁布的17个可持续发展目标，这些目标旨在解决全球面临的挑战，促进可持续发展。

同时这个奖牌的挂带运用了户外绳结双扣结技术，也方便拆卸，拆下来后就变成了所有上班族常用的工牌挂带、时尚丝巾、背包装饰、头带、腰带等等。而单独的奖牌同样也可以变成多功能用品，例如我们平时常用的杯垫（也欢迎大家解锁更多用途）。

当艺术遇上工艺的极限

龙泉是千年瓷都，青瓷更是世界人类文化遗产，团队最初选择了龙泉当地的青瓷工艺，希望将地方特色与实用功能完美结合。

Ejay和牧野一起确定了奖牌设计和用料的创意方向，Ejay手绘了奖牌的初稿，请设计师阿甘将其变成了复刻版的设计稿。

Ejay和牧野在龙泉的陶艺店里面，看到了陶瓷艺术家蓝老师的作品。蓝老师根据自己的配方，手工将四种铁胎泥融合在一起，手工拉胚搓出属于自然的纹路，每一块都独一无二，每一个都融入山水。所以我们有了灵感，将正面的青瓷和背面的铁胎泥创意融合。

然而，这种工艺上的创新性和操作的复杂性，为后来的量产设下了巨大的挑战。

在一次一次的磨合和打样中，我们对最终成品的效果依旧不满意。眼见着离比赛还有一个月的时间，我们再次凑到一起，紧急开会讨论为什么工期和工艺实现不了……

就在探讨的过程中，我们再次一个样品一个样品地复盘，讨论不满意的原因以及每一种类型制作工艺。

一转头，看到一个被当作烟灰缸的小杯子，杯底是铁一样的黑色的陶，硬朗的质感简直就是最完美的奖牌设计的诠释。因为改变了上釉的方式——不用正反都上不同的釉——以及烧制的时间，完全改变了我们工期，所以基本上解决了我们的顾虑，也推翻了我们前面的设计规划。我们也知道了为什么大部分赛事奖牌都是金属的，因为这确实是最安全的一种材质，工艺稳定，不容易破碎，产业成熟，成本可控。