上条文章评论下，不少朋友在夸《长安二十四计》。
这剧其实我一直在追，但之前一直没提。怕它又是那种开头唬人、后劲拉胯的玩意儿。国剧这毛病可太深了。
如今眼看快大结局，算是稳了，可以好好聊聊。
这剧讲的不是什么新鲜故事，就是复仇、算计、杀人、死人。可它讲得太真了，真到你跟着里头的人一起喘不过气。
虽然是“二十四计”，但里面的各种计我就不提了，我更想聊聊里面的人物，尤其是女性角色们。
一个以男人为主角的故事，为什么要聊女性？管中窥豹嘛。连戏份不多的女性角色都能处理得这么到位，其他人物还能差到哪儿去？
国产剧拍女性，总容易走向两个极端。要么是离了男人就活不了。要么是强到没边，男人全是她成功路上的背景板。
《长安二十四计》不一样。它没把女人当点缀，也没把女人当口号，就老老实实，把她们当成了“人”拍。这在当今的国剧里，简直是一种奢侈。
燕娘，只出现在回忆里，就两三场，几秒钟的戏，男主谢淮安记得她。记得的不是她多美，是她烧得一手好菜，是她持家的那股爽利劲儿，她被记住，是作为一个能干实在的人，而不只是张默的妻子。
朝露。她腿脚不便，靠一手绣活在乱世里安身。她攒钱，不是为了嫁妆，是为了雇杀手叶峥，给冤死的母亲报仇。她和叶峥之间，是先谈价钱、再办事的雇佣关系，清清楚楚。后来事情了结，让我惊讶的是，他们竟然没落进英雄美人的俗套，而是选择了各自转身，各奔前程。情义可以很重，但不必一定要以身相许。
沈小青。她对苏长林动过心，可看清他的歹毒时，她第一反应不是纠缠“你为什么骗我”，而是想着：我要杀了他。没有所谓的恋爱脑，爱恨在她这里，不会因性别而模糊立场。
王兴的妻子独自开早点铺，恶霸欺上门，她护着女儿，攥着剪刀，没有为母则刚的悲情渲染，也没有什么凌辱母亲的恶俗桥段。就只是一个普通人绝境时的本能反应。恐惧是真的，凶狠也是真的。这种反应，男人女人都一样。这种时候，性别是个太轻的词。
白莞被青衣胁迫，青衣的威胁，没有任何基于女性的额外羞辱与折磨。
五媚在军中，和男兵一起围坐喝粥，听同一个鬼故事，没有一个男人会对着这位女兵讲黄色笑话。她冒充琴奴潜入敌营，没有女间谍必用美色的廉价套路，不是靠薄纱遮面、卖弄风情，而凭的是高超的琴艺，让敌人高看一眼。
陈芝瑛也是个兵。她是虎贲的骨干，做事风格和男的没两样。言凤山死后，她带着剩下的人去打铁秣人。她的选择，基于她是军人，其次才是有私人恩怨的人。职业身份，是她最重要的身份。
藏兵巷那场混战，也有女虎贲。她们和男的一样拿刀、冲锋、被杀，最后尸体堆在一起。在这里，死亡只认你是不是战士，不认你是男是女。
就连场景选择都在体现这点。节度使们商量造反大事，不去青楼，不找女人陪，而是回到当年一起打天下时吃的那个路边羊肉摊。原来上位者的权力斗争，也不是非要底层女性莺莺燕燕来做背景板啊？
再举个例子，有网友晒出剧本，说在原剧本里，两个男人对战时，其中一人败了的原因是一念之差，有了“妇人之仁”。
可到了剧里，这句“妇人之仁”不见了，被改成了“感情用事”。
你品。你细品。
眼看如今剧都要大结局了，可你会发现看到现在，《长安二十四计》这整部剧竟然没有哪怕一处会让女性观众在观看时感到任何不适的情节。
不会有有突如其来的身体羞辱，不会有将暴力与情色混为一谈的男凝，更不会有把女性苦难当作奇观或煽情工具的低级手法。它可以让女性观众可以毫无负担地投入故事，与角色共情，而不必在某个瞬间突然被恶心一下，被冒犯。
它没有整天把男女平等当个口号一样挂在嘴上喊，而只是让女性像人一样正常的存在。
可就是这种正常，在今天这充斥着无数憨憨国剧的环境里，被衬托得是那么珍贵。
它珍贵在，不会让女性角色被性别标签困住。不用让她们整天靠着谈恋爱来证明自己有价值，也不用浑身挂满独立女性的标签。
她们的喜怒哀乐，不是演出来的。在剧里，一个女人拿起刀，可以不是为了耍帅。一个女人哭，可以不是为了让人可怜。她怎么做，取决于她是个什么样的人、遇到了什么事，而不是因为她是个女人，所以必须怎样。
它不靠女人的美色来推进剧情，不靠男女矛盾来制造冲突，也不靠女人居然会怎么样怎么样这种低级反差来吸引眼球。它只是把女人当人拍，和男人一样的人。
既不把女性捧得高高在上，也不把她们踩在脚下。不刻意强调她们有什么不同，也不硬把她们变得一样。它只是让她们和男人一样，站在那片乱世的土地上，一起淋雨，一起挨刀，一起想办法活下去。
她们能干活，能打仗，也会害怕，也会犯错。她们拥有一个完整的人该有的一切。
不需要时时刻刻提醒别人我是女人，就只是一个个有血有肉的人，在乱世里做选择，尽责任，讲道义。
我们想起她们，不会先想这是个女人，而是会想起她在故事里做了什么。
我们真的已经看腻了。看腻了那些只会等男人来救的傻白甜，也看腻了那些开挂拯救世界的所谓大女主。
所以，才让《长安二十四计》里这些既平静又有力量的女性角色，显得那么珍贵，那么像回事。
把女人当人拍。这本是最基础的事，可如今在国剧里，竟然成了一种本事。
哈哈。
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