没想到又冒出来一位“庞家后人”庞戎，被庞叔令一句“我从不认识”啪啪打脸。
说这位“庞家后人”庞戎，是苏州出生，在北京成家，“苏州文物圈里的老人都知道这个庞戎与南浔庞虚斋没有任何关系。”
对呀，“庞家后人”可能有很多，而庞虚斋的直系后人可在苏州。这里可容不得半分模糊。毕竟收藏家可是庞莱臣，而非庞氏其他远亲。
所以“庞家后人”很重要吗？当然重要。否则，文物都捐给博物馆了，人也故去那么久了，为什么还有人要以“庞家后人”自居呢？
你想，比如一个普通人原本学不相干专业，可刚好有机会申请艺术史博士，他计划博士论文时选了关于庞莱臣收藏的题目。博士生导师面试时看着他履历毫不相干，不得问？为什么？为什么要写庞莱臣收藏的题目？
这时候，他如果回答：因为我是“庞氏后人”啊，我研究我家族的收藏。这不就很顺理成章吗，近水楼台一定有许多家族后人才有的秘密和资料吧，而且多有传奇色彩，一下超过了其他考生。
同样，比如一个普通人去申请杭州的社科专项资金，报了个研究题目是和庞莱臣收藏相关的。人家杭州的审议专项资金专家也会疑惑：庞莱臣又不是杭州人，收藏也没捐赠给浙江博物馆，杭州为什么要给他相关的研究出钱呢？这个事情由上海、南京或者苏州来做不是更合适吗？
这时候，他如果回答：因为我是“庞家后人”啊，我就在杭州，我要在杭州开辟一个关于我家族收藏的研究。这不就很顺理成章吗？一下成为专项资金的亮点。
当然，也有人会跳出来辩解，申请博士也是有正规考试的，十年前转专业读博相当常见，而且，为什么不先看看博士论文质量再做定论呢？那可足足三百多页呢！
呸！如果一个普通人想进中国美院，如果从本科开始，他要先专业考试，一笔笔画素描、色彩，投入大量的精力和时间，竞争非常卷；之后读硕士再考博士，如今2025年申请博士的要求，还必须硕士阶段就发论文，可不是十几年前了。
而且，作为一个艺术史博士，难道不知道基础美术功底对于中国画、中国艺术研究的重要吗？就以徐小虎为例，为什么在普林斯顿大学攻读艺术史的她，会跑去跟王季迁学习笔墨？正是因为笔墨是中国画的基础，不懂笔墨怎么研究中国画？方闻是画家，吴湖帆是画家，王季迁是画家，谢稚柳和陈佩秋是画家，上海的徐建融都是画家……就算巫鸿，在去美国留学之前也是在故宫工作的。
就是有什么胆气和自知之明，会觉得自己作为本硕非艺术史专业的学生，相比一个本硕都是艺术史专业的学生，有更多优势呢？
跨专业吗？其实，所谓的跨专业研究优势，在于其他专业对于艺术研究能够提供独特的视角和方法，之前浙江博物馆的《问羽》展览以及陈水华的《形理两全》就是一个非常好的生物跨学科研究，他作为北京师范大学鸟类学博士，去看宋画中的植物与禽类，来分析考据两宋时期鸟类生活环境，并且还能对宋画鉴定提供新的角度。
还不是“庞家后人”的身份。但是，“庞家后人”和“收藏家庞莱臣后人”是一样的吗？
以前听过尹吉男的一个讲座，其中有一点让我印象非常深，就是他要求学生在做研究时，比如研究一个画家，要将这个画家各个时期的作品都完整的摆出来，去看，去分析，最后找到研究的题目。
但是现在呢，很多人都习惯于先找概念，比如现在什么概念时髦就套进去，比如什么全球视野、新儒家主义、什么现代化奇变、东西方对话、女性主义……流行什么理论就拿来演练，有了题目之后再张罗论据去证明，不符合题目的材料就视而不见。很多学科其实也都是，就像戴锦华也说过，不要把影评作为电影批评理论的演武场。
为什么会有这种题目先行？说到底还是本身人水平不够，才华有限，又钻研不深，就只能往概念取巧，说得更严重，可能自身对专业也不是那么敬畏，觉得专业也好、艺术史也好，不过就是拿来获得学位、身份、研究资金的一个工具。说到底不是在这个专业上寒窗十年，不是一笔笔画出来的，自然无法感知也无法理解其珍贵和价值，所以眼里只有专业的功利方面的“价值”，而看不到其文化“价值”。
专业是这样，“庞家后人”的身份也是这样。哦，不，“庞家后人”更像一件好用的百变外衣，在需要时候就穿上。它可以是学术研究的一块敲门砖，是杭城学术社交时候的一份装点自身的“饰品”，是在将公众媒体质疑作为网暴而需要师友共情时拿出来的一块“催泪手帕”，是在网上举报删除对自己不利言论的一份好用“证据”……
而当学位、事业、地位等一切都已拥有，需要凸显自己时，这件“庞氏后人”的外衣又可以隐身不见，此时，或许也会轻描淡写地说一句：“请去看我的博士论文，我从不依靠身份。”
真正的“庞家后人”，不会拿这四个字来为自己谋利益换利益，他们会将这四个字比生命更重的分量，他们会为庞家的声誉，为庞家的骄傲，据理力争，沥血抗争，分毫不让。
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