这一年，中国后摇在发生什么
2025 年对于中国后摇音乐而言，是一个难以忽视的“丰收之年”。新旧力量交错、类型与表达并进，在专辑与现场之间共振出一个更具层次与张力的声音图景。今天我们从两张重量级全长唱片出发，回顾这一年度中国后摇的整体面貌。
首先是来自成都的器乐摇滚乐队 Fayzz 于 2025 年发布的全长专辑《Patch》。作为乐队成立以来的重要新作，《Patch》延续了 Fayzz 近年来稳定的创作节奏，也巩固了其在国内后摇与器乐摇滚领域的核心位置。专辑围绕“Patch”这一概念展开，将 glitch 质感、节奏变化与旋律推进结合，在保持可听性的同时，呈现出更强的结构意识与现场指向性。
紧随其后的，是 时过夏末 Summer Fades Away 时隔十三年的回归之作《未完（Endless）》。这张全长专辑于 2025 年正式上线，是乐队多年创作积累的集中呈现。作品延续了其标志性的旋律美感与层次推进，同时在整体气质上更显克制与成熟。《未完》在国内发行后反响持续升温，不仅多场巡演门票与实体唱片售罄，还与国民级潮流品牌泡泡玛特展开合作；在国际层面，也获得 A Closer Listen 等媒体报道，并被西班牙音乐媒体 SVMusica 列入年度唱片推荐。
除了这两张核心作品，2025 年的中国后摇场景还呈现出显著的“体量感”。景德镇文艺复兴 连续推出《云城》三部曲，以完整概念构建持续展开的音乐叙事；上海秋天 发布四张主题专辑《爱你》，共计 27 首作品，在数量与完整度上都极为罕见；而 沼泽 则通过弦乐取向的《三角行》与随后推出的 EP《风雪未归人》，拓展了自身声音的纵深。
在未发行完整专辑的中坚乐队中，也有不少以单曲形式持续输出。琥珀 先后上线《乐游》《舞灵塬》《离弦》等作品；早西 则从年初到年底陆续发布 11 首新单曲，构成另一种“碎片化但持续”的创作轨迹。
港台后摇依然保持稳定能量。声子虫 发布全长专辑《遗心病》，延续其情绪密度与声景塑造；Triple Deer 的《SOWAL》则展现出更具野心的结构与实验尝试。
与此同时，一批已被证明具备创作与现场实力的乐队也带来了新唱片，包括 泥塑上帝《中年吔，鞍啦》、画家《北国寒潮》、巧克力工厂《抵达之前》。新生力量方面，没东西《沉没成本》、鲸鱼飞向天空《逃离地球指南》、NeverSayGoodbye《归于寂静》 以及 ATTMORE 的 EP《我们是世上的盐》，共同勾勒出更新一代的后摇轮廓。
从厂牌与行业层面来看，2025 年后摇音乐的发行渠道更加多元。摩登天空、太合麦田等主流音乐公司，均有后摇相关乐队签约或作品发行；与此同时，以 1724 为代表的独立厂牌仍持续深耕这一领域，在作品选择与长期积累上保持稳定节奏。
综合来看，2025 年中国后摇唱片的集中发布，并非偶然现象，而是一种长期积累后的自然呈现。从重量级回归到持续输出，从完整专辑到密集单曲，这一年的中国后摇，正在形成更清晰、也更成熟的整体面貌。
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