现偶剧越来越难俘获大众的心。
行业从业者的感受更为直接。演员孟子义曾在一档综艺节目中，吐露“为什么很少接现代戏”的真实原因：尬。
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我想这个“尬”字，就是源于现偶剧往往重爱情轻故事，多渲染少铺垫。
最简单的例子，比如《狙击蝴蝶》在男女主感情戏份正式开始之前，我并没有看到岑矜是一个什么样的人。她是什么性格，生活什么状态，人际关系如何，喜不喜欢当下的工作，有没有口头禅，是否健康，是否有短期或长期的烦恼。
《双轨》中，姜暮前往国外，只是源于对靳朝多年未见的想念；但同时，她与亲生父亲也多年未见了。
按人之常情推断，她理应有与父亲和解的尝试。这部分尝试无需占用过多戏份，也不会喧宾夺主，但一定会增加人物的真实感。
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女主与父亲的戏份非常少，父亲更像一个“吉祥物”
长剧有充分的空间铺垫人物关系，这一点应该好好加以利用。
偶像剧拍出悬浮的真实感才好看，既要“离地半尺”，能与现实区分开，又得让观众觉得另一平行时空有那么一群人存在。
若要做到这一点，现偶剧的书写应当回归本质：人与人的相处。跳出男女刻板套路的设定，爱情戏才能更有嚼劲儿。
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