南京博物院的展柜曾静静陈列着南浔庞氏家族的137件捐赠珍品，那是1959年庞家无偿献出的"虚斋"心血，其中明代仇英的《江南春》更是传世瑰宝。谁也未曾想，半个多世纪后，这幅古画会以8800万元的估价现身拍卖市场，而两位"冒牌后人"的接连出现，更撕开了文物保护与身份核验的多重裂缝。
2025年12月，前央视某节目中，自称"庞家后人"的庞戎温情讲述家族文物故事，让观众动容。但次日，庞莱臣嫡脉后人庞叔令便在《亚洲周刊》发文打假：庞戎与南浔庞氏无任何血缘关系，家谱中查无此人，其父亲实为吴江全里人，苏州文物圈资深人士均可佐证。庞叔令常年追查家族文物流向，从未授权任何人代表庞家发声，而此时正值她向南博追责的关键阶段，这番冒名言论无疑让真相更加扑朔迷离。
这并非孤例。在此之前，徐莺以"庞莱臣堂弟曾外孙女"的身份活跃于学术与艺术圈长达11年。这个原本研究建兰花叶病毒的理科生，凭借伪造的亲属关系，不仅完成了以庞莱臣收藏为主题的博士论文，还登上南博纪念展览的策展台，与真正的庞家后人同台，甚至进入中国美院开展专项课题。即便法院最终确认其身份造假，败诉后的徐莺依旧顶着"文博专家"的光环，而当年为其站台的原南博院长徐湖平，更被举报存在擅自处置南迁文物等诸多疑点。
比身份造假更令人揪心的，是文物本身的命运。庞家1959年捐赠的137件藏品中，包括《江南春》在内的5件顶级书画竟从南博馆藏"消失"。南博的解释是，这些文物经1961年和1964年两次鉴定为"伪作"，依据1986年《博物馆藏品管理办法》调剂给江苏省文物商店，1997年被同一名顾客以6800元买走4件，其中就有《江南春》。但这份销售清单未标注买家具体姓名，当年的鉴定依据、调剂审批流程也始终语焉不详。
公众的质疑直指核心：为何鉴定为"伪作"不通知捐赠人家属？所谓"伪作"的结论是否经得起推敲？要知道，《江南春》曾经"过云楼"等名家递藏，有郑振铎等鉴定家背书，流传有序。而南博采用的传统"目鉴"法本就存在主观局限性，却未将争议文物送交后续的国家文物鉴定"七人小组"复检，便贸然剔除馆藏。更令人费解的是，根据1998年国家文物局通知，即便是"等外品"也属国家所有，任何单位无权擅自处置，南博的操作显然游走在规则边缘。
从央视节目组未核查嘉宾身份，到学术圈对假身份大开绿灯，再到博物馆文物处置流程不透明，制度漏洞在这场风波中暴露无遗。庞叔令的愤怒道出了本质："商品假冒会被痛斥，家族后人被冒充、祖先心血被轻慢，更让人难以容忍。"当捐赠者的善意遭遇程序冷漠，当文化传承沦为造假者的谋利工具，受损的不仅是一个家族的声誉，更是整个文物保护体系的公信力。
目前，国家文物局与江苏省文旅厅已介入调查，《江南春》的拍卖被紧急叫停，庞家的诉讼仍在推进。这场由打假引发的文物风波，早已超越了家族维权的范畴——它追问的是：如何让文物鉴定更具公信力？如何堵住流程漏洞防止国有资产流失？如何守护捐赠者的善意与文化传承的真实性？
每一件古物都承载着历史记忆，每一次捐赠都源于对文化的敬畏。当《江南春》在拍卖市场与博物馆之间辗转，当冒牌后人在名利场中穿梭，我们更需明白：文物保护不仅是对器物的珍藏，更是对规则的坚守、对信任的守护。唯有让流程透明化、鉴定科学化、追责常态化，才能不让古物再泣血，不让善意被辜负，让每一件文物都能在阳光下安心传承。
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