章子怡穿着厚底的运动鞋走上澳门电影节的领奖台。
台下的闪光灯有瞬间的停顿。
她所穿着的香奈儿2026春夏系列的豆绿色西装裤，在座椅上压出了几道横褶。
伴随她的走动而晃动成波浪的形状。
要是放在二十年前，有谁能够想到？
以前她穿着Valentino高定的斗篷在巴黎时装周时极为风光。
现在却显得很是松弛，就好像是下班顺路去领取一份文件一样。
但这里面存在着更令人琢磨的自信。
她手中拿着的金莲花奖杯已经是第四座了。
与澳门电影节影后记录处于持平的状态。
以往她借助《罗曼蒂克消亡史》第一次获得影后的时候。
还身着黑色连衣裙哽咽着感谢家庭。
现在借助《酱园弄》再次获得第一，连高跟鞋都懒得更换。
领口处维多利亚秘密的黑色蕾丝隐隐约约能够看见。
比身后何超莲的露腰裙更显得轻松自在。
我回想起2017年她在这里接受奖项时的情形。
那个时候刚刚生完孩子，在获奖的感言之中满是对于人生新的阶段的感慨。
而现在获奖的感言简短得如同给外卖进行评分一般。
感谢剧组我们继续开展工作。
从具有仪式感向着具有功能感的转变，或许就是真正的中年时期的叛逆行为。
毕竟能够将香奈儿穿出如同优衣库一般的日常感觉。
要比生硬地摆出女王的姿态更加需要资本。
那裤子的褶皱反而成为了最佳的配角。
在同一场合竞技的女明星们在零度的天气里受着冻。
有的露肩有的露腿。
而章子怡大大方方地用坐痕来表明自己在候场的时候玩手机。
这种反精致主义，和她离婚之后接演《酱园弄》里底层妇女的选择是一样的。
当年需要依靠珠宝华服来加以衬托的巨星。
如今更加相信角色本身所具有的分量了。
更为巧妙的是时间线所带来的隐喻。
十二年前她带着《一代宗师》来到澳门。
那个时候她穿着需要由三个助理打理的拖地长裙。
十二年后她穿着裤装和平底鞋，却比当年更加接近宫二先生见自己的境界。
这种褪去了浮华之后的自在。
倒像是她为Tiffany石上鸟珠宝所匹配的注脚。
能够站得住的地方，就是栖息的地方。
有人吐槽她敷衍，但是仔细观察直播镜头能够发现。
她在上台前特意将挽起的裤脚放了下来。
还把刘海用发卡别到了耳后。
这种经过精心设计的随意状态，比全副武装更需要审美方面的自信。
如同她早年在采访中所说的，红毯是工作，领奖是回家。
如今来看回娘家确实不需要虚张声势。
黄昏时分颁奖礼结束了，章子怡穿着羽绒服钻进车子内。
她的平底鞋鞋尖上沾有停车场的灰尘。
这一场景比很多精修图更为真实。
46岁的影后并不需要完美的裤线来证明自身的价值。
如同真正的光芒从来不怕有褶皱压痕。
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