豆瓣2025评分最高纪录剧集，为什么是它？|巴赞|最高纪录|纪实|纪录剧集|纪录片|豆瓣|长镜头

近日豆瓣公布了豆瓣公布了2025年年度榜单，其中，《但是，还有书籍》第三季以9.4分高分获得豆瓣2025评分最高纪录剧集。这部延续三季的书籍纪录片通过深度挖掘书籍与人的共生关系，在内容创新、情感共鸣与社会价值层面实现了全面突破。让我们通过一篇影评，让读者们了解《但是，还有书籍》第三季为何能够夺得榜首。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

书与真：纪实的影像诗

作者：陈泽昊

编辑：张劳动

生活的零碎无时不在困扰着我们，病痛、困境、无聊···抛去这些，我们的生活还有什么呢？而《但是还有书籍》第三季给出了另一种答案：史然指尖摩挲盲文凸点的温度，范雨素在油烟中敲下文字的动力，陈英译稿上与作者吵架的批注 —— 这些带着烟火气的瞬间，让书籍成为生活的锚点。

这部由罗颖鸾、叶深导演团队打造，片名源自切斯瓦夫・米沃什的同名短诗的纪录片最核心的亮点便是对安德烈·巴赞纪实美学的生动实践。它摒弃说教，人文纪录片不再是故事的拓片标本，而是将“真实感”融入叙事、人物塑造与视听语言，让影片跳出“故事标本”的桎梏，成为可触摸、可感知的生活本身。这也使其在一众“文艺纪录片”中脱颖而出，在全网引起极高的反响，也通过自身传递的信息与现实，引发了公众的思考，共情与反思。

让现实自己“叙述”

观看中，最明显的就是其摒弃了纪录片常见的“上帝视角”，而是以现实主义的纪实手法为基底，通过直接引语与细节叙事传递真实感。在影片叙事中，同巴赞一样在旁白与解说词的使用上极为克制，大部分叙事都依靠受访者口述，用最真实的语言来讲述他们自己的故事的导演。而影片也通过环境细节的画面衔接，精准捕捉了承载情绪的片段，让其成为“现实的渐近线”。

《但是还有书籍》第三季拍摄对象史然

史然在校对盲文时，没有旁白解释工作难度，而是让她的声音贯穿段落：“刚开始指尖磨出血泡，后来长了茧子，就像书本给我长了一层盔甲”，配合三分钟长镜头下她指尖划过凸点的特写——指甲边缘泛白，指腹有深浅不一的纹路，这些细节与直接引语形成互证；镜头在范雨素的笔记本与雇主家的餐具间切换时，突然插入她的画外音：“有次写得太投入，把雇主的菜烧煳了，扣了五十块钱，但那天我写出了最满意的一段”，这句带着自嘲的话，比任何对比镜头都更能展现“草根写作”的真实处境。这种“让人物自己说话”的叙事策略，搭配“放大生活褶皱”的细节捕捉，让真实感不再是抽象概念，而是可听可感的具体存在。

卸下“圣人滤镜”

人物是纪录片的核心。在本片塑造过程中，导演有意地展现受访者“不完美”的一面，很好地践行了巴赞“反对脸谱化，追求真实人性”的理念。这种形象设计的“去神化”打破了读书人必温文儒雅的印象，却并没有负面化读书人的形象，而是塑造出了一群带着烟火气的个体，展现了真实完整的人格，暗合了纪录片“人物真实性源于性格褶皱”的创作原则。

《但是还有书籍》第三季拍摄对象何雨珈

在镜头给到陈英时，她正趴在书桌上打哈欠时，头发凌乱地粘在嘴角，译稿边缘还写着“今天不想干活”的涂鸦；何雨珈译《鱼翅与花椒》时，镜头跟着她钻进菜市场，和摊主为一把青菜砍价，转头坐在书桌前，却会为一个“麻辣”的译法和朋友视频争论半小时，影片从来没有将读书人用“高尚”限定起来，而是将偷懒，暴躁这些小脾气一并展现在银幕前，反而让人物形象更鲜活，就像是身边的老友一般。因为他们并不是“为书籍献身的圣人”，只是“与书籍相伴的普通人”。

用视听触摸真实

在镜头构成上，在保证叙事流畅自然的基础上很大程度的遵守了巴赞的纪实美学原则，克制的使用剪辑与蒙太奇，而是多用长镜头组接，并通过特写镜头去捕捉书本上的磨痕，盲文书的凸起，翻译稿件的涂画···这些细节不用过多的去解释，就能让观众感受到书籍背后的故事。同时影片另外一大突出的特色就是使用了大量的手持、跟拍镜头，让观众随着镜头与华文作家黎一起在轻微晃动中整理书籍，和作家范雨素在朝阳区的小巷中穿梭，和何川一起坐在车上穿梭在湖北，在宁夏等地为视障群体做阅读推广···我们仿佛就在讲述者身边，面对面地体味他们的故事。

《但是还有书籍》第三季拍摄对象范雨素

而在声音处理上也与画面一样，重视真实性，让声音与画面所呈现的环境，情节相匹配，保留了大量的环境原声。这是盲文校对员史然工作时，指尖摩挲盲文凸点的“沙沙”细响，是《草根作家》里范雨素穿行皮村小巷时，脚步声踩着青石板的钝响，交织着邻居闲谈的絮语、自行车铃铛的脆鸣；是古籍修复师伏案劳作时，小刷子扫去纸尘的微簌声，伴着浆糊黏合书页的轻黏声。让音效在准确表现画面的信息的同时，很好地践行了声景理论，让画面场景变得立体可感。让口述叙事不干燥的同时也更加有代入感。

从叙事中的直接引语与细节捕捉，到人物塑造中“去神化”的真实人格，再到视听语言里长镜头、手持跟拍与环境声的协同，《但是还有书籍》第三季始终以巴赞的纪实美学为标尺，拒绝抽象的“真实”，转而呈现具体的、带着褶皱的生活本身。它告诉我们，“但是还有书籍”，从来不是“书籍拯救生活”的宏大叙事，而是普通人带着缺点与热爱，与书籍共生的日常 —— 是盲人指尖的茧子，是译稿上的涂鸦，是小巷穿梭中的脚步声，是环境音里的市井烟火。这份由巴赞纪实美学赋予的“不装、不端、不煽情”的真实，既是影片最动人的质感，更让我们明白——在流量碎片化的时代，书籍依然是“心灵停泊的坚固方舟”，人与书共生，能赋予普通人挣脱困境、掌控命运、抵达精神旷野的力量。