提及近代书画收藏世家庞家，南浔庞莱臣一脉的故事总是被反复提及，而庞佩兰与庞叔令这两个名字，却常被外界混淆成同一个人，甚至有人将二人的影像张冠李戴。
事实上，二人虽然同属庞莱臣宗族，却是辈分不同的亲属，各自在庞家文物保护与文化传承中扮演着不同角色。
先说说庞叔令，她是庞莱臣的曾孙女，其父庞增和是庞莱臣的长孙，也是1959年向南京博物院捐赠137件（套）古代书画的关键人物，而庞叔令则是庞莱臣嫡系第四代传承人。
她接过了家族传承的接力棒，做出的举动同样令人敬佩： 无偿将南浔占地4700平米的庞家祖宅“承朴堂”捐赠出来， 改造成公共文化空间，让这座百年老宅成为展示江南收藏文化的窗口。
更让人动容的是她为文物追索付出的努力。
家族捐赠的仇英《江南春》图卷出现去向争议，庞叔令为此奔走了十年，查阅档案、走访文博机构，最终揭露了文物鉴定与管理中的漏洞，也推动了国内捐赠文物管理制度的完善。
此外，曾经有人试图攀附庞家宗族身份，庞叔令通过核对族谱、户籍档案，果断戳穿谎言，守住了家族的荣誉底线。
在庞家的文物传承里，她是坚定的守护者，也是敢说敢做的“较真者”。
再看庞佩兰，她并非庞莱臣的嫡系后人，而是庞莱臣亲弟弟庞青城的孙女。
因为庞青城与庞莱臣是亲兄弟，庞佩兰比庞叔令高出了一辈，是庞叔令的堂姑姑。
公开史料中虽然对庞佩兰的个人事迹记载不多，但是从公开影像中能看到，她常常出现在庞家文物相关的展览现场，照片里她站在文物展板前，抬手讲解家族收藏的历史渊源，言语间满是对家族文化的熟稔。
她没有站在文物保护的台前成为焦点，却是庞家文化传承的默默参与者，用自己的方式讲述着庞家与书画收藏的故事。
为何二人会被外界混淆 ？
一方面是“庞”姓的关联性，加之二人都参与过家族文化相关的公开活动，且庞佩兰的影像更早出现在网络上，容易被误认成庞叔令；
另一方面，庞家作为百年收藏世家，家族枝系繁多，非核心人物的资料记载相对有限，也让外界对其身份产生了认知偏差。
但是拨开这些误解就能发现，无论是站在台前奔走的庞叔令，还是在展览现场讲解的庞佩兰，二人都以自己的方式延续着庞家 “藏而不私 ”的家风——庞莱臣当年便有 “独乐不如众乐” 的收藏理念，如今后人的捐赠与传承，正是对这一家风的最好延续。
庞家的故事，从来不是某一个人的传奇，而是一群传承者的坚守。
庞叔令的较真与付出，庞佩兰的参与与讲述，让这个百年收藏世家的文脉，在时光里始终未曾断流。
而厘清她们的身份，也是对这段收藏史最基本的尊重。
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