近日，詹姆斯·卡梅隆接受媒体采访时明确表示 “ This can be the last one.” （这可以是最后一部。）他解释说，故事中只剩下一个主要的未解之谜，从叙事角度，第三部可以作为一个结束点。
是否继续拍摄第四、五部，完全取决于《阿凡达3》的商业成功。他说，最初的计划是再拍两部来完结整个传奇，但这建立在《阿凡达3》成功的基础之上。他反问自己，是希望电影大获成功（这会迫使他继续制作两部），还是希望它“恰到好处地失败”，从而让他有理由去尝试其他项目。
卡梅隆将《阿凡达3》视为一块试金石，用来测试当今的电影院体验是否已经衰微，还是依然强大（但仅限于某些大片）。他认为现在的结果就像“掷硬币”一样难以预测。（第二部的时候也有这个说法：）
截至目前， 《阿凡达3》在中国内地的累计票房突破7亿，北美票房截至上周末超过2.18亿美元，全球总票房则逾7.6亿美元。
捍卫《阿凡达》的创作价值与技术内核
“我解决问题。”卡梅隆有许多才能——导演、编剧或者项目领导者。但他最伟大的天赋是解决问题的能力，他以解决问题为乐。
“不，说真的，”卡梅隆说，“我不能只是无休止地纠结于手头项目的问题。我缓解压力的方式是思考其他项目上棘手的工程问题。”他甚至开车时都不喜欢依赖GPS。“我是个纸质地图爱好者——我知道这听起来很疯狂，”他说，“但我方向感好，记忆力也好。我想这来自潜水。我总能找到回去的路。”
纵观他的职业生涯，卡梅隆本质上一直在问自己：我能解决的最困难、最具艺术满足感、又能吸引大众的问题是什么？是依靠未经证实的CGI技术来塑造变形反派的《终结者》续集？是在水下拍摄数月的动作惊悚片？是在775英尺长的复制品上重现泰坦尼克号沉没的场景？还是需要开创性动作捕捉技术并押注3D革命的外星冒险？
结果众所周知：一系列卖座大片，包括影史票房最高的三部电影中的两部（前两部《阿凡达》全球总票房52亿美元）。但卡梅隆觉得，很多人未能体会到制作《阿凡达》电影所投入的艺术水准和现实努力。
“不知怎么的，我们被归入了AI取代演员的问题中，”他说，“任何见过我们制作过程的人，都会对其以表演为中心的程度感到震惊。”
卡梅隆一直在他的宣传行程中强调这一点，理由很充分：在长达18个月的拍摄中，卡梅隆有时会花几个小时与演员一起排练一个场景，然后他的技术将他们每一个细微的表情都转化为他的纳美人角色。在片中饰演琪莉的西格妮·韦弗称这个过程为“最自由的表演方式；这绝对不是人们想象的那样。”
“在真人实景片场，你就像在飞驰的火车前铺铁轨，”卡梅隆说，“在动作捕捉片场，我们需要多少时间就用多少时间。不用担心摄影机，不用担心灯光；我不会带着拍摄清单进场。对我来说，最重要的是触及场景的情感核心。他们说这不是‘真正的表演’——那是史上最胡扯的事，（仿佛）‘真正的表演’是在舞台上表演，你得低声细语却能让30排后的观众听清。”
新片中，海军陆战队员出身的纳美人革命者杰克·萨利（萨姆·沃辛顿饰）、他强悍的妻子妮特丽（佐伊·索尔达娜饰）和他们的孩子们正在躲避残暴的迈尔斯·夸里奇上校（斯蒂芬·朗饰）的追捕，而夸里奇在系列新角色瓦兰（抢镜的乌娜·卓别林饰）——火族人那令人畏惧又充满诱惑的领袖——那里找到了盟友。
火族部落的灵感来自卡梅隆的一次环球探索，当时他在巴布亚新几内亚会见了贝宁人。卡梅隆目睹了他们的火祭仪式，并参观了一个被火山喷发摧毁的城镇遗迹。
“他们处于恍惚状态，在真实的火焰中连续跳舞七个小时，”他回忆道，“然后我看到这些孩子走进这片灰烬地，在这近乎核爆后的废墟中快乐地玩耍。我当时并没有想‘我可以把这个用在《阿凡达》里’，但这是滋养我梦境景观的事情之一。”
这可能是最后一部
卡梅隆再次描绘了一个充满多样之美、狂野生物和史诗级动作冒险场景的外星世界，而拍摄工作大部分是在南加州曼哈顿海滩工作室的一个房间里完成的。《阿凡达3》中有一幕是萨利家的孩子们在一条汹涌浑浊的河流中游泳，画面如此逼真，几乎令人眩晕（现实是：一个水箱、一股湍急的水流和大量红糖）。
电影的首版粗剪接近四小时。早期试映的观众热情很高（当被问及是否会再看这部电影时，卡梅隆说全场观众都举了手）。但有些人抱怨影片的长度。卡梅隆如何处理试映，很大程度上说明了他的创作过程。
“我阅读了（观众写的）每一张卡片，并自己做数据驱动的分析，”他说，“有些对我很重要（我会保留），有些我会想，‘好吧，这不是我需要坚守的’我喜欢取悦观众。我不是那种喜欢让观众走出影院时嘀咕‘这是什么玩意儿？’的人。”
卡梅隆将《阿凡达3》剪到了3小时15分钟。他承认，迪士尼有些人可能更希望片子更短。
“有一种延续了几十年的传统智慧，认为如果我们每天能多排几场，就能赚更多钱，”他说，“但如果你能吸引住观众，口碑就会传播开来。我们用《泰坦尼克号》证明了这一点，它的时长和《阿凡达3》一模一样。”
卡梅隆想了想：“这并不意味着《阿凡达3》能赚到和《泰坦尼克号》一样多的钱。”
《阿凡达3》究竟能赚多少钱，对这个系列的命运至关重要。卡梅隆说，他最初计划再用两部电影（其中一些已经拍摄了部分）来结束这个传奇，这取决于《阿凡达3》的成功与否。韦弗说，卡梅隆为第四部和第五部电影规划的内容“太惊人了”，如果这个系列就此停止，那将是一个悲剧。“它们都是一个宏大故事的一部分，”她说。
卡梅隆补充道：“这可能是最后一部。故事中只有一个（未解之谜）。我们可能会发现《阿凡达3》的上映证明如今的影院体验是多么式微，或者我们可能发现它证明影院体验一如既往地强大——但仅限于某些类型的电影。现在就像掷硬币。我们要到一月中旬才能知道。”
他说，“我觉得自己正处于一个十字路口。我是希望它大获成功——这几乎迫使我继续再拍两部《阿凡达》电影？还是希望它失败得恰到好处，好让我有理由去做点别的？”
超越《阿凡达》 “我还有别的故事要讲”
几周前，Reddit上有一个热门标题：“还有人觉得詹姆斯·卡梅隆将（花）35年以上在《阿凡达》上是人才的浪费吗？”这种争论至少在粉丝论坛上已经持续了十年。
现在卡梅隆已准备好超越《阿凡达》。“我还有其他的故事要讲，在《阿凡达》世界里我也有其他故事要讲，”他说，“但不会发生的是，我不会再连续多年一头扎进只制作《阿凡达》的兔子洞里。我会找到另一种涉及更多合作的方式。我不是说我要卸下导演职务，但我会减少对这个过程的每个微小方面的亲力亲为。”
卡梅隆已经逐步扩大了他的第二摄制组的职责范围，并且有信心，如果另一部电影获批，他们可以承担重任。迪士尼是否愿意在没有卡梅隆掌舵的情况下制作另一部《阿凡达》尚不清楚。卡梅隆是否会允许自己放弃对系列日常拍摄的这么多控制权也不得而知。
“你不用等20分钟去拍完美的日落，”卡梅隆喜欢这么说，并补充道：“他们说，‘实景（拍摄）总是更好。’实景拍摄在一个方面更好：可能更便宜。但我可以做出你见过的最好的汽车追逐戏，却从不把一辆真车开上马路，而且你看不出来。”
然而，当被问及他电影作品中最喜欢的镜头时，卡梅隆没有选择《阿凡达》中的场景。他提到了《泰坦尼克号》中夕阳下的吻戏——那场戏里，他的演员和工作人员真的必须等待日落。他津津有味地重述那个故事：天空阴沉沉的，没人觉得能拍到那个镜头。然后云层散开，露出了深邃绽放的红色；一个预示着浪漫与毁灭的电影预兆。只剩下几分钟的光线，凯特·温斯莱特冲上船头的梯子大喊：“开——拍！”最终拍摄的镜头——只是略微失焦——成为了电影史上最具标志性的镜头之一。
卡梅隆回忆起这段往事笑了：“我从没听过演员对我大喊‘开——拍’。”
但是，那个日落……如果你能随心所欲地创造任何效果，会不会更好？
“这是我问过自己的问题，”他承认，然后话锋一转，解释添加不完美如何成了他制作《阿凡达》时工作的一部分。“我们追求完美的不完美。‘让我们把那（镜头）曝光过度；让我们把它拍成好像我匆匆忙忙的样子。’我们把不完美融入电影。”
这正体现了像《阿凡达》这样的数字电影制作与用AI制作电影的一个实际重叠点：它们都给了电影制作人如此多的控制权，使他们避免了传统电影制作带来的麻烦和限制，但它们也错过了来自真实世界的机遇和灵感。
卡梅隆对人工智能一直直言不讳。他曾警告过这项技术在全球层面上的破坏性潜力以及它对好莱坞工作岗位的威胁。他最近担任了新西兰一所大学短片评委，当一个又一个年轻的电影制作人没有提到他们的演员时，他变得越来越沮丧。他忍不住批评了他们。“他们像是说，‘詹姆斯·卡梅隆生我们气了，’”他说，“而我确实生气了。我担心将来会有一代人认为他们可以不用演员就拍电影。”
然而，这位导演也看到了AI领域的商机：创立一家公司或工具，帮助视觉特效公司提高效率——不是为了取代艺术家或提供“能生成最终画面的魔杖解决方案”，而是为了让专业艺术家能更轻松地处理图像。这样的创新可以大幅降低电影制作成本。
“人们并没有为我们VFX领域创造工具，他们是为普通人制作工具，”卡梅隆说，“所以我要撸起袖子，在那个领域做些开发研究。我想做的其他项目都需要视觉特效。我偏爱某种需要想象力的电影制作，要么超脱于这个世界，要么超脱于这个时空。那些可以直接在实景地或传统片场拍摄的当代题材，对我来说不感兴趣。”
下一个项目是什么？“我想做些人们想象不到的新东西。”
卡梅隆不会透露他的下一个项目——他甚至可能自己都不确定——但会给出一些有趣的暗示。
除了联合执导比莉·艾利什即将上映的3D音乐会纪录片《Hit Me Hard and Soft》外，卡梅隆还有另一部环球纪录片冒险片正在筹备中，细节保密。
他的下一部叙事片可能不会是《广岛末班车》，这部影片在卡梅隆获得查尔斯·佩莱格里诺著作的版权后引起了相当大的关注，该书讲述了山口彊的真实故事，他在1945年先后经历了广岛和长崎的核爆炸并幸存下来。卡梅隆在2010年山口彊临终时承诺会拍这部电影。
“后世界末日不会是科幻小说里那种有趣的样子，”他说，“不会有变种人和怪物以及各种很酷的东西，那是地狱。”
卡梅隆说业内“很多人”已经站出来想帮忙制作《广岛末班车》，但目前还没有剧本。我指出，即使卡梅隆聘请大量日本人才来确保电影的真实性——这是他的计划——他仍然可能因为作为一个白人电影制作人讲述这个故事而受到一些抵制。
卡梅隆首次描绘世界末日是在1984年的处女作《终结者》中，这是一个他正悄悄准备重访的系列。“等一两个月后《阿凡达》的事情尘埃落定，我就要真正投入进去了，”他说，“有很多叙事问题要解决。最大的问题是，我如何领先于现实发生的事足够多，好让它成为科幻小说？”
当被问及是否已经构思好了前提时，卡梅隆回答：“我正在努力，”但他狡黠的微笑暗示他已经有了。结果将是卡梅隆参与的第一部没有阿诺德·施瓦辛格主演的《终结者》电影。（暂定名《终结者：最高文明》）
“我可以肯定地说他不会（出演），”卡梅隆说，“是时候迎来新一代角色了。我坚持要让阿诺德参与（2019年的）《终结者：黑暗命运》，那是他扮演T-800的完美句点。需要对《终结者》、时间战争和超级智能的概念进行更广泛的诠释。我想做些人们想象不到的新东西。”
“最让你害怕的事情，恰恰是你应该去做的事情，”卡梅隆宣称，“艺术家不应该待在舒适区里创作。”
来源：好莱坞报道
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