乡恋被誉为中国流行歌曲鼻祖，却命运多舛，主唱李谷一更饱受争议|乡恋|唱法|李谷一|流行歌曲

早在1979年，由马靖华作词，张丕基作曲，李谷一演唱的《乡恋》，还只是为电视风光片《三峡传说》创作的一首插曲。

未曾料想，这首歌曲一经推出即受到全国广大听众朋友的普遍喜爱，它甚至还曾引起歌坛“剧震”，而几大主流媒体和某国字号音协更就此歌展开了激烈大讨论……

为什么一首歌曲会引发这么大的“反应”呢？后来，听部分主创人员讲，因为《乡恋》并非仅是普普通通一首歌那么简单，有人甚至说它是我国改革开放初期在文艺界燃起的一颗歌坛革命“信号弹”！它昭示着大众文艺从此彻底告别古板僵化模式，告别了千首一调。

也的确如此。我国当时正处于改革开放初期，而人们的内心思想正处于新旧观念激烈碰撞的时期。《乡恋》采用了不同于传统“高、快、响、硬”风格的抒情唱法，这种新的艺术表现形式在当时被定性是“靡靡之音”。

演唱者李谷一在演唱过程中运用了大量气声唱法，听起来舒缓且缠绵，这与当时主流歌曲风格大相径庭。为此，她被单位和主管部门多次约谈，要求改变唱法。因歌曲内容所表达的普通人对爱情和离别的感伤，这种情感在当时也被看作是资产阶级格调的。

有尝试，就有碰撞，但深受人民群众喜爱的作品就是经得住推敲和时间的考验。

尽管《乡恋》在正式场合被禁，但它在坊间却拥有夯实的群众基础。到了1983年的第一届中央电视台春节联欢晚会筹备期间，就有听众和观众通过连线电话来点播《乡恋》的纸条堆成了小山丘。

与此同时，歌唱家李谷一的艺术生涯可以说与改革开放也是紧密相连与时俱进的。她用歌声见证了改革开放给国人带来的翻天覆地新变化，用作品抒发了人民的心声。这首命运多舛《乡恋》，不仅成为她久唱不衰脍炙人口的代表作，而且还被誉为“新时期中国大陆的第一首流行歌曲”。这首歌在1983年央视春晚现场应广大听众朋友的点播终于得以登台亮相。其实，当时整个春晚剧组都是压力山大。

在晚会后台坐镇的时任广电部吴冷西部长，面对铺天盖地的点播条子，最终拍板决定：“唱，这个部长我大不了不干了！” 于是，这首曾被禁的歌曲在春晚舞台上得以解禁，也由此成为了一代人的集体记忆。

现在我们回过头来看，围绕《乡恋》发生的一切，实际就是时代文化碰撞的结果。改革开放初期，社会文化从封闭走向开放，新的音乐风格和观念冲击着传统认知，人们对流行文化的理解和接纳需要一个过程。随着时代发展，社会观念逐渐开放，这首歌曲最终被重新认识和接纳，成为华语乐坛的经典之作，见证了时代的变迁与文化的进步。