只是这一句台词，《用武之地》就值得我们走进影院|徐克|恐怖组织|战争|政府军|用武之地|申奥

注：本文有轻微剧透

曾几何时，冯小刚的贺岁片、徐克的魔幻题材，是票房与口碑稳定在及格线以上的保障。如今，以申奥、算、文牧野为代表的一批新导演，在商业故事片的道路上大有接班之势。

凭借《南京照相馆》问鼎今年国产电影口碑冠军后，申奥马不停蹄，又在年底交出了撤侨题材电影《用武之地》。本片改编自真实事件，讲述一对驻外记者和志愿医生夫妇深入战乱腹地，进行了一场长达105天的惊魂自救。

人性美好，人性残酷

《用武之地》故事发生在虚构的非洲某国。电影开场，本有望去欧洲踢球的少年被射杀，整个足球场沦为人间地狱，危险感从第一分钟起就蔓延开来。

和传统撤侨电影大多以军人、外交官等为主角不同，在《用武之地》中，肖央饰演的主角马笑是一位面临裁员危机的驻外记者，为了保住工作，他想趁在非洲最后的时间多记录一些重大新闻素材。此时，郑恺饰演的工程师苗峰赴郊区修理基站，马笑和妻子兼志愿医生潘文佳陪同，恰逢该国内乱，恐怖主义者再度生事，马笑夫妻先后被恐怖组织掳为人质，苗峰更是误踩地雷而不幸去世。

《用武之地》对恐怖组织的运作有着更细致的呈现，申奥在呈现恐怖主义的荼毒时，也隐晦地揭示了政府军的问题。因此，《用武之地》并非爽文，而是一部用类型化语言来呈现战争反思的写实之作。

枪决、火刑、砍脚、割喉、屠杀……《用武之地》用冷冽的镜头语言，直观呈现了动乱地区的残酷。非洲司机哈桑，几分钟前还跟主角有说有笑，转眼间就被枪杀。苗峰原本拥有大好的人生，地雷一响，他的腿上血肉模糊，即便马笑将他救回车上，他也因为在荒漠中无法得到及时营救，而在痛苦中断气。

申奥没有把重点放在孤胆英雄的大放光彩，或者堆砌战争场面上。他花费较大篇幅，呈现了恐怖主义在落后国家的具体运作。比方说：恐怖主义者如何培养孩子成为杀戮机器。他们在村庄、城镇中抢走孩子，要求这些孩子学会杀人，起初是用匕首，随后是枪。在这些孩子本该接受人文教育的关键阶段，他们被灌输的却是杀人、杀人、杀人。一张张纯真面庞，沦为战争中的耗材。

恐怖主义者自诩“圣战”分子，他们是宗教信徒中的极端排外者，用所谓信仰，包裹自己屠杀异己、排斥世俗化的思想观念。在占领区村庄，他们实施恐吓统治，窝藏政府军士兵和外国人的村民，一经发现就难逃处死。发现外国人并主动上报的人，能得到金钱奖励。

在有限的篇幅内，申奥对政府军一方也进行了刻画。政府军内既有和平主义者、理智官僚，也有为达目的不择手段之人。政府军在突袭恐怖组织窝点时，险些炸死中国人质，而电影中炸死苗峰的地雷，其实是政府军多年以前放的，目的是阻止反政府武装。

电影借中方人员之口说，这是历史遗留问题。当父辈埋雷，子辈排雷，申奥在此埋下的隐喻呼之欲出——我们这一代，多多少少都在做着为上一代买单、排雷的工作。它很累、很枯燥，但这些工作，才是和平能够延续的关键。

立不住的主角，升不上去的番

同为申奥作品，《用武之地》与《南京照相馆》同年上映，难免作为对比。审慎地说，前者更像是《万里归途》和《孤注一掷》的调和版，它与《孤注一掷》水准相近，但在质量上明显不及《南京照相馆》。在核心创意点和细节处理上，本片都不如《南京照相馆》出彩。

在《南京照相馆》中，申奥围绕“照相”这一核心创意，从拍摄、显影、照相之人、照相背后的历史叙事权争夺等角度，环环相扣地呈现了一个余音绕梁的精彩故事。在《用武之地》中，核心创意并不算足够出彩，有《万里归途》等珠玉在前，观众对撤侨题材会有更高要求。

《用武之地》在主角塑造上也稍显粗糙。电影前30分钟，申奥着重凸显马笑功利的一面，试图与其后面的转变形成对比。但作为一名在冲突地区工作多年的记者，马笑这个人物要立住，必须要足够职业，可在本片中，马笑做出的一些行为却犹如刚入行的新人。

比如，他在已经看到路边逃难者和被炸毁车辆的情况下，不去立刻通过多方渠道核实是否有战争出现，劝苗峰返回，而是继续前进，这并不是职业的表现。当他明知恐怖组织在悬赏捉拿外国人，一些村民会为了赏金举报，他还涉险去隔壁村换油，连累了庇护他的村庄。这些行为，削弱了观众对他的共情。

另一个明显的问题，在于影片最后三分之一部分的节奏感变得松垮。当大使馆人员已经与马笑夫妇取得联系，政府军出动战斗机救援时，观众已经确信马笑夫妇可以被营救。但电影此时还有十几分钟长度，申奥为了延续紧张感，安排了一场恐怖组织在基站处围追主角的戏，可惜表现力平平。事实上，影片到底就已经失去了紧张感，从剧作逻辑上看，《南京照相馆》是最后还升了一番，《用武之地》则是想升，但心有余而力不足。